来源：八戒影院人气：348更新：2023-02-10 13:21:56
一个年代感很强的文艺片里到处都是一眼假的穿帮镜头，甚至都不如一些粗制滥造的年代电视剧，这些穿帮包括但不限于：
囚车窗外一闪而过的高铁站隶书字体。
打牌的两个人同时出牌
廖凡在九几年打架的的时候，给了一个往远推的镜头，然后镜头背景是2010年左右才开始大规模出现的那种政府强制要求更换的，背景颜色一致的商店招牌，而不是世纪之交那种印着各种品牌标志的商店招牌。
女主在背景设定为2002年的轮船上，直接拿了一个新版包装的康师傅矿泉水和2006年才投入市场的的心相印茶语纸巾（康师傅矿泉水在02年的包装喝过的应该都有印象，不是现在这种跟农夫山泉差不多的水滴型包装，而是那种上下粗中间收窄的包装，硬说的话大致类似于依云现在这种包装），并且在接下来的观影中，你还将不得不忍受这个一眼穿帮的矿泉水瓶作为一个叙事线索在电影画面中反复出现。
更搞笑的是，这个矿泉水瓶的疯狂穿帮并不是类似于“贾樟柯本意是好的，但是剧组里的半文盲道具师没执行好”，而是贾樟柯和赵涛的主意，以下为本人找到的贾樟柯和赵涛的采访内容：
《三峡好人》中，赵涛的角色手中一直拿着一个矿泉水瓶，这就是剧组勘景后发现当地人都人手一瓶矿泉水，随时补充水分，应对湿热的气候。贾樟柯说，这就是拍出了一种场景下的“体感”。
到了《江湖儿女》，赵涛提出还想拿矿泉水瓶，一开始贾樟柯不理解，说“《三峡好人》里已经拿过了，这次还要拿？”。但后来在拍摄时发现，这一道具可以发挥更大的作用，让人物内心外化。“《江湖儿女》有场戏是赵涛饰演的巧巧去找已经变成大老板的‘大学生’，他公司里是那种从里边控制开关的电动门，一门之隔，两重世界。赵涛在门合上的一刹那把矿泉水瓶塞进去，让门留了条缝，这样的处理让我们很兴奋。包括还有她用瓶子去牵徐峥的手，举着瓶子挥舞打丁嘉丽，都是在用道具塑造角色。”贾樟柯认为，全球电影这几年塑造人物的能力在下降，大家把注意力过多放在了各种结构创新上。
《三峡好人》是06年上映的片子，在强忍着对贾导的愤怒看完以后，我发现在片子里赵涛拿的矿泉水瓶就是我上述的那种老式包装的矿泉水瓶，并不是什么特殊的包装
那么分析到这里，就只有两种可能：
1、贾樟柯和赵涛在拍摄《江湖儿女》的时候一分钟《三峡好人》的素材都没看，他们在本世纪初也从来没有消费过任何矿泉水，所以他们不知道2002年的矿泉水瓶长什么样是情有可原的
2、贾樟柯和赵涛明明知道这电影中时代感和年代感的塑造非常重要，但是觉得在矿泉水瓶和纸巾这种小道具，以及其他的细节上敷衍观众根本不算是个事，反正戛纳、柏林的外国评委也看不出来
最后，鉴于豆瓣上还有类似于“你看这电影觉得没意思，那是因为你没看过贾导的其他电影，不懂我们贾樟柯宇宙的人物彩蛋”之类的低能言论，我只能说贾导真是会找人借鉴，人家漫威宇宙超英电影这么高级的叙事爆点都被我们贾导偷来了。希望贾樟柯导演加大力度，超DC赶漫威，将文艺片和超英爆米花电影贯穿融通起来，成为影史题材创新第一人。
贾樟柯与赵涛的缘分是从贾科长第二部长片《站台》开始的。科长因处女作《小武》在国际上获得大奖，得到了一定的物质奖励，手里有了余钱，于是打算去太原师范学院为自己的《站台》挑个学生做女演员，没想到最终却挑中了一名舞蹈老师，也就是我们今天的女主角赵涛，缘分有时候就是这么神奇。从此，贾樟柯开启了每部作品必有赵涛的时代。
赵涛到底是一个什么样子的人？贾樟柯眼中的她又是怎样的呢？
在贾樟柯2000年以后的作品中，赵涛饰演过《站台》里的尹瑞娟，《任逍遥》里的巧巧，《世界》里的赵小桃，和《三峡好人》中的沈红，《二十四城记》里的厂花，还有《天注定》中的小玉，《山河故人》里的沈涛，以及刚刚在戛纳亮相的《江湖儿女》中的巧巧等。虽然角色一直在变化，但内在却又有一种横亘不变的东西存在。
就像很多人评价贾樟柯的作品一样，贾科长一直对时代变迁下的小人物的命运这个主题情有独钟。所以，虽然他尝试过不同的类型和题材，但主题大多雷同。作为贾樟柯作品中的不变元素，赵涛也同样尝试了不同的角色，但始终千人一面，一直以正派而又内心良善、坚韧的形象示人，这也让我们看到了贾樟柯对赵涛的定位。
“它们来自我全部的生活经验。每个人都无法挣脱生活，背后都有人际关系的关联。”这是贾樟柯对于自己作品故事元素出处的回答，即他作品的内容源于生活和现实经验。那么可以这么说，有关于赵涛所饰演的角色，同样是贾樟柯对她现实的印象表达。
《世界》是贾樟柯根据赵涛曾经的现实经历所改编的一部电影，赵涛在其中饰演在世界公园给游人表演的赵小桃。她平凡而又坚韧，孤寂却不随波逐流，远看和芸芸众生并无二致，细究却让人看到她美好的品质，表现出在这个飞速变化，物欲横流的时代，总有一些人在坚守一些什么，就像赵小桃这个再普通不过的女孩，一直在坚守着再平凡不过的良善。这个形象和品质在赵涛饰演的贾科长的作品中重复出现。这也在一定程度上印证了赵涛在贾樟柯心中的模样。
赵涛于贾樟柯而言到底意味着什么？
在贾樟柯构建的电影语境里，我们可以感受到他对那种坚守江湖道义、兄弟情义、男女感情的人发自内心的欣赏和怜惜，以及为那些在这个大染缸似的社会里，因为无法妥协而势必沦为边缘人、注定被牺牲的残酷结局而难过。贾樟柯早期的作品中，如《小山回家》、《小武》以及《世界》等，虽然对此种现象抱有愤慨却缺少站出来公开指责控诉的勇气。
最终，他还是鼓起勇气，从一种变迁的“文明”里停下脚步，退回了野蛮的“江湖”世界，重拾起江湖的侠义。他的勇气来自哪里？
2011年，赵涛和贾樟柯宣布结婚，2013年《天注定》上映。这部电影终于打破了贾樟柯作品中以往对社会不公的妥协和无奈，不回应、不招架只描述的态度，而是选择了奋起反抗。这是赵涛给了他并不是一个人在战斗的信号，并以小玉的姿态来代表贾樟柯向这个世界宣告：有些痛苦无法忍耐！
所以，赵涛之于贾樟柯意味着什么，不言而喻。
2008年，赵涛接受《羊城晚报》的采访时说：“导演从二十几岁开始拍电影，由于他的经历，由于他对电影美学看法的改变，由于他对历史和人性更深层面的理解，他已经越来越成熟。在那么多次合作中，我已经看到导演在电影方面的才华，那种艺术上的追求和先知先觉。或许从某种程度上来说，我现在对他的信任超过我对父母的信任。我不会对他的选择有任何犹豫。”赵涛说得一片坦诚。
赵涛给予贾樟柯足够的信任，让贾樟柯有勇气重新走进江湖。
在《山河故人》中，赵涛饰演的沈涛明丽而又善良，坚韧而又执拗，让人感觉有一种发自内心的骄傲和坚强，这种品格应该是贾樟柯在生活中对赵涛的认知，这种品质给了身为丈夫的贾科长一种可以无畏过去，不惧将来，情感有所依靠不怕坠落的温柔与力量。
贯穿有赵涛参与的贾科长的所有作品，妻子赵涛在身为导演的贾樟柯眼里，不论是在婚前还是婚后，其实一直都没有变过。
导演眼中的妻子
在影视圈，导演与演员因戏生情，最终走到一起，成为情侣甚至夫妻，是一个非常普遍的现象。无论是早已成为过往云烟的张艺谋与巩俐、王全安和余男以及后续的张雨绮，还是仍处于感情风口浪尖的陈思成与佟丽娅，亦或是老夫老妻的陈凯歌与陈红、顾长卫和蒋雯丽、管虎与梁静、冯小刚和徐帆，以及在自己镜头里必有娇妻身影的姜文与周韵、贾樟柯与赵涛等。这些过去式和现在式的情侣档亦或夫妻档让作品在作品外更有韵味。
赵涛作为贾樟柯的妻子，因为他而改变了命运，从一个山西太原籍籍无名的舞蹈老师，变成了享誉国际的影后。她的形象也因为贾樟柯镜头的解读，而被观众所熟知。在我看来，她是如此的幸运，他的丈夫能够穿透她的外在，用灵魂触及到了她的精神，两个人达到共鸣，形成对等的关系。这是很多导演与演员结合的情侣档甚至是夫妻档所无法达到的琴瑟和鸣状态。
曾经和朋友讨论过导演镜头下的妻子：周韵在姜文的镜头下散发着极具独立精神的女性魅力，坦荡而又美丽，如她在《太阳照常升起》中饰演的疯妈，灵魂自由，如诗般飘逸，在《一步之遥》中饰演的武六，英姿飒爽，敢爱敢恨，这是姜文眼中灵动而又充满生机的周韵；陈红在陈凯歌的作品中大多都只是配角，却又起着非常重要的工具性作用，如陈红在《梅兰芳》中饰演的梅兰芳妻子福芝芳，她的角色只是用于推动着情节的发展，陈红之于陈凯歌是外表美丽、强硬而执着的形象；而顾长卫在《立春》中将妻子蒋雯丽塑造成丑陋却才华横溢的女歌唱家，蒋雯丽的自信和骄傲让导演发自内心的崇拜与折服，这还是在蒋雯丽扮丑的情况下生出的情感，当蒋雯丽回归到正常的美艳，于顾长卫而言，又会有怎样的姿态？
如此看来，赵涛能够遇见一个可以懂得她并一以贯之欣赏她的贾樟柯是多大的幸运，反之，能够遇见赵涛的贾樟柯同样是值得感谢上苍的事情。可以说，贾樟柯的江湖因赵涛而圆满。
我们身在江湖，可能身边早已人满为患，但是，如果无法遇到那个她/他，我们人生都算不得圆满。那么，你的人生圆满了吗？顺便八卦一下，5·20，你还是一个人过吗？