小妇人剧情介绍(浅析电影《小妇人》)

来源:八戒影院人气:784更新:2023-02-10 13:25:48

充满争议的韩版《小妇人》烂尾,不仅仅是可惜那么简单

听说,最近韩剧出了一部很有争议的作品——

《小小姐们》

说实话,看到海报,觉得就有一种大片既视感。

当然,从阵容而言,也完全称得上是众星云集。

朴赞郁御用班底,编剧郑瑞景、美术指导柳成熙,都在这部作品中惊喜出现。

演员表更是令人惊艳——

金高银、南志铉、朴持厚、魏嘏隽、严基俊……

就连友情出演,都是秋瓷炫、宋仲基、金明秀这样大家眼熟的面孔。

(港真,离婚后好像状态确实不怎么好)

故事的主题,也同样让观众惊喜——

财阀、权谋、悬疑、凶案。

以上的种种,都注定这会是一部万众瞩目的作品。

尤其是当开播前两集时,更是引起了一阵热议,豆瓣直冲8.9。

不少观众更是称其为“韩国版《小妇人》”。

故事的开始,聚焦在吴家三姐妹上。

昏暗的房间,破旧的家具,都在诉说着这个家庭的贫穷。

因为穷,三姐妹过生日,只能在鸡蛋上插蜡烛;

因为穷,她们连刷牙都无法使用牙膏,只能用盐;

因为穷,她们从来都没有参与过学校组织的任何活动……

贫穷,成为了她们童年的唯一写照。

大姐吴仁珠和二姐吴仁津给小妹吴仁惠凑了250万,想让她去参加学校的欧洲研学。

这是她一直以来都想要去的地方,却因为家庭原因,一直没在家人面前表现出来。

可她们的母亲,却在得知这件事以后,连夜偷走了那笔钱,声称要去国外看她们的爸爸。

看到了吗?

有些人,是生来就不会做妈妈的。

刚好,她们的妈妈就是如此。

没有钱,成为了三姐妹人生中最大的苦恼。

此时镜头跨越,来到了一个超有钱的家庭。

穿着考究,妆容精致,房间富丽堂皇。

全身上下,举手投足之间都透露着权贵人士的高傲感。

于他们而言,身份,财富,地位都唾手可得。

编剧一直想营造一种,贫富差距悬殊的感觉。

为了借钱,仁珠面临被打的后果,却依然要卑微地哭求:

都是我自愿挨打的。

看,这个世界,穷人和有钱人真的是不一样的。

对于有钱人而言,那不是随手一挥不值一提;

可对于穷人来说,那是值得用尊严去交换的奢望。

而吴家的三姐妹,就是在这样的童年之下,无奈地成长。

故事的转机,来自于大姐仁珠的朋友,陈花英的去世。

她给大姐留下了20亿的现金,一笔惊人的巨款。

就这样出现在了三姐妹的世界,于她们而言,这是能够改变命运的机会。

但同样,命运给你的礼物,早已在暗中标好了价格。

这或许是馈赠,也或许是劫难。

在金钱面前,又有谁能够承受住那么大的诱惑呢?

因为这笔钱,仁珠被卷进了一场惊天的阴谋。

而故事的崩坏,也从这里开始。

混乱的逻辑关系,立不住的人设,以及为了主角光环而强加的戏份。

对于整个财阀而言,他们竟然只能靠一个穷人家的大姐,才能拿到这些钱,未免太过无能;

而对于三姐妹来说,想要用这笔钱实现阶级跨越,也同样没那么简单。

因为剧情带有解谜的性质,所以不想说太多。

毕竟观众也希望用自己的双眼,去解开一个故事。

想要写好一个悬疑的故事,其实真的没那么简单。

尤其是在人物关系如此错综复杂的情况下,但该剧为什么出现了口碑的滑铁卢,大概是因为主要人物的刻画。

就像观众所言,三姐妹一个都不讨喜,也真是奇怪。

老大仁珠,完全就是一个“烂好人”。

或许因为她是长姐,还有一个不靠谱的母亲。

所以她在家庭里,一直都是如姐如母的存在。

正是因为这样太为别人着想,以至于她总是习惯了把自己放在最后。

而性格中那种卑怯和容易相信别人的愚忠,也让她在剧中看起来没有什么主见。

但也正是因为如此,她才会被选中,成为那个拿到20亿的可信赖的人吧。

老二仁津,天生的商人。

她有一个非常聪明的大脑,所以她看任何事情——

先看利弊,再看得失。

最终才会判断,到底值不值得去做。

可恰恰正是因为这份聪明,让她彻底地明白:

有些阶级上的鸿沟,是真的无法逾越的。

即便她愿意为了妹妹,去做那些她并不愿意做的事情。

小妹仁惠,有着超高的绘画天赋,却身体脆弱。

她应该是三姐妹中,对金钱地位最渴望的一个。

她从小享受着两个姐姐对她的偏爱,却又固执得觉得自己应该值得更好的。

所以,她愿意为了去讨好有钱人,而放低自己的姿态。

可面对真心疼爱她的姐姐,却又是另外一副面孔。

即便她明明知道,她们爱自己,也在为自己牺牲,但内心的扭曲,却让她无法正视这种优待。

或许就像她自己说的那样,因为明知道还不起,因为实在是太沉重。

富人的快乐大多不同,但穷人的困扰却始终一致。

在这个现实的世界里,金钱对于人的吸引力,犹如嗜血的蚂蚁。

越靠近,越疯狂。

哪怕有人会因为这场争夺的战役而受伤,那也在所不惜。

这就是,财富的力量。

浅析电影《小妇人》

一、创作背景

(一)时代背景

《小妇人》的故事发生在19世纪60年代的美国,在西方文明经历过文艺复兴、宗教改革、科学革命、启蒙运动以及工业革命的充分准备,已经进入一个大规模地依靠科学技术的时代,美国民众具有了积极主动的探索精神。而美国社会中的一个显著变化就是越来越多的女性开始摆脱传统的家庭的束缚,逐渐投身到社会和政治生活中。小说的背景是处于19世纪中期南北战争期间,其中也体现了资本主义上升阶段就已普遍存在的贫富差距和社会弊病。

(二)个人背景

《小妇人》改编自奥尔科特的同名小说。小说作者生于美国的一个贫苦家庭。父亲是一个不得志的哲学家和教育家,他立志办学,但缺乏支持者,以失败告终。如同小说中的马奇先生一样,成天待在书斋里,一味追求道德上的自我完善,最终家庭逐渐陷入贫困的境地。生活的重担落到能干的母亲身上,小奥尔科特为了分担家累,很早就出外打工挣钱,当过家庭教师、小学教师、医院护士,后来曾看护一贵妇人,并随同周游欧洲。她为了帮助家庭、爱好自由,故终身不嫁,《小妇人》中的主角乔,即是对她自身的写照。

于2019年上映的《小妇人》由格蕾塔·葛韦格执导,她性格随和,不爱被约束,作为导演界为数不多的女性,即使在被采访时也要让自己处于最舒服的状态,自我意识比较强,在其执导的作品中,大多以表现女性人物为主,也反映了她对女性群体的关注。继《小妇人》被四次改编拍摄之后,在女性主义更为突出的现代,葛韦阁基于对其独特的理解进行了第五次翻拍。

二、内容概述

美国南北战争期间,马奇先生自愿参加军队,保卫国家奔赴战场做了随军牧师,四个女儿和他的妻子在家里过着清苦但又坚强乐观的生活。贫穷的她们心中仍然怀有善意,很乐意去帮助比她们生活得更加困难的邻居赫梅尔一家。年轻的女儿们都有虚荣心,她们希望可以穿漂亮的衣服,吃到精致可口的食物,有佣人帮忙做家务,过着如公主一样的生活。尽管时常充满幻想,但在现实生活中,她们一直在凭借自己的勤奋和努力来解决生活中的种种艰难困苦。大女儿梅格生性爱美,追求恋爱以及一切美好的事物;二女儿乔博学多才又独立自主,励志成为作家;三女儿贝思则是传统的乖乖女,温柔弱小而惹人怜爱,对音乐的迷恋使她更招人喜欢;小女儿艾米则钟爱绘画,对于想要的一切都勇敢追求。故事追随这四位女性由女孩成长为小女人的岁月,讲述了她们不羁的爱情经历及她们各自追寻不同理想与归宿的过程。

三、叙事学分析

(一)叙事要素的确定

1. 题材的选定与人物的选取

《小妇人》通过讲述马奇一家的故事,向我们反映了美国南北战争期间普通群众的生活情况。美国南北战争又被称为美国内战,它是美国历史上的第二次资产阶级革命,不仅维护了祖国统一,还废除了奴隶制度,扫清了资本主义发展的障碍,在美国历史上具有里程碑式的伟大意义。以南北战争为主题进行拍摄可以突出这次战争在美国社会发展的巨大影响。另外,最能反映一个时代社会情况的地方便是民间。整部影片将马奇一家的生活状况作为那个时代美国人民生活的缩影去反映当时美国的普遍情况,另外,不同阶级的家庭对于社会变革的反映有所不同,剧中通过对马奇家、劳伦斯家和赫梅尔家的对比突出社会的贫富差距,反映出严峻的社会问题。

2. 戏剧冲突的设置

电影中巧妙的情节设置增强了影片整体的戏剧冲突。其中最显著的便是艾米与乔的感情线。劳里追求乔被拒绝,回到欧洲生活,而原本要带乔去欧洲的姑妈改变主意带走了艾米,有了男友的艾米偶遇了劳里,二人的相处使劳里对艾米产生了感情,但他的求婚遭到了拒绝,当艾米拒绝男友的求婚决定接受劳里时,劳里已离开,两人的再次相遇让她们确定了关系,而此时身在家中的乔决定接受劳里的喜欢,不料劳里已经和妹妹艾米订婚。一次次的巧合造成了乔的遗憾,暗示世事无常,要敢于追求。其次是贝思的悲剧命运。贝思是众姐妹中最善良乖巧的一个,听母亲的话时常去帮助赫梅尔一家,却因此生病去世,反映了特殊时期底层人民对中产阶级的影响。另外,整部影片一直处在过去与现在交叉叙事的过程中,通过乔对童年美好生活的回忆,将曾经理想的未来与当下悲剧的命运作比较,极具讽刺意味,戏剧冲突强烈。

(二)叙事角度的运用

热奈特聚焦法中提出了“零聚焦”的概念,零聚焦又称为“全知视角”,指以第三人的角度去叙述故事,叙述者不参与剧情的发生与发展,但他往往对剧中的一切了如指掌,叙述者知道的比剧中任何一个人知道的都多,所以有时也被称作“上帝视角”。《小妇人》中运用零聚焦的方式,以旁观者的态度叙述美国内战期间马奇家四个女儿的命运,全方位地描写了剧中的人物、事件和场景。这种零聚焦的叙事角度可以超越一切,任何地方发生的任何事,甚至是同时发生的几件事,他全都知晓。在这种情况下,受众只是被动地接受故事和讲述,限制了观众的主动思考。

(三)叙事时间的安排

《小妇人》突破了以往的线性叙事方式,采用非线性的叙事策略,大量使用相似转场,使原故事产生了新的寓意,体现了现实的悲剧以及对美好童年的追忆。

电影刚开始就表现了姐妹四人的困苦生活:乔奔波在外,靠微薄的写作收入养家;梅格经济困难,生活窘迫;艾米孤身一人在外学艺,追求梦想;贝思在家被重病缠身,奄奄一息,四姐妹的生存现状为整部电影披上了悲剧色彩,但随即便采用相似转场,时间倒回至七年前姐妹们着盛装准备参加舞会,青年时期的她们欢乐又无忧无虑,影片对两次舞会的对比,其实是对女孩们青年时期的理想生活与当下的现实情况相比较,突出了童年的美好也反映了现实的无奈,一定程度上是对童年理想主义的讽刺。

年轻的梅格对爱情十分憧憬,专程去参加舞会,想结识优秀的人,场景由明亮宽敞的舞池转变成灯光昏暗的小房子,梅格正在为自己买布料花了钱而自责。将美好的恋爱与拮据的婚姻生活作对比,暗示了现实的无奈与悲哀。

贝思因照顾赫梅尔一家而染上重病,乔在床边照顾,睡醒的乔发现贝思不见,奔下楼梯发现她病情好转坐在楼下,内心十分喜悦;而贝思病重乔回来照顾,同样是醒来没看见乔而奔下楼找,但不同的是,这次看到的却是贝思的去世,相似的场景与截然不同的结局,将贝思好转时的喜悦与她离开后的悲伤作对比,更突出了贝思的离去给大家带来的巨大打击,表达了大家对贝思的怀念,也体现了对命运的无奈。

一、女性主义的表现

(一)女性形象概述

剧情主要围绕马奇家的四个女儿展开,马奇姑妈也是剧中具有重要地位的女性形象。大姐梅格美丽端庄但又爱慕虚荣,她喜欢参加各种盛大的宴会,想要嫁入豪门被佣人侍候,但最终选择了嫁给爱情,过上了普通又拮据的生活。梅格的生活状态代表了社会基层的普通民众。乔从小就具有男子气概,敢于同社会作斗争,拒绝传统婚姻。贝思心地善良、乖巧懂事,一心为被人着想,即使病重,也不愿意打扰艾米的旅行。艾米一向敢作敢为,大胆追梦,她对自己有清楚的认知,当她感到自己不会成为有一定影响力的艺术家时,可以及时止损,果断寻找新的出路。马奇姑妈是剧中比较矛盾的一个人物,她一方面向姑娘们极力强调婚姻的重要性,认为女孩只有嫁给有钱人才有出路,然而自己却终身未婚,孤独一人。

(二)女性主义的凸显

乔是全剧最有女性意识的人物。内战时期,在女性意识刚刚觉醒之时,美国的男权思想仍然占有绝对的主导地位。影片伊始乔去报社投稿,报社老板给乔提出建议,描写女性的故事时,结局要么让她结婚,要么让她死亡。这是广大的报纸受众的需求,可见当时社会普遍认为结婚对于女性的重要性如同生命。马奇姑妈与乔的交流中表示:女性要么结婚,要么变得特别有钱,然而女性变有钱的方式很少,要么嫁给有钱人,要么当老鸨,她也常常向梅格她们强调嫁人的重要性与不可或缺性。由此可见,当时社会对女性极不友好的态度与看法,认为女性不可能依靠自己而很好的地生活,必须以男性作为最终的依靠,男权思想根深蒂固。然而乔却用行动表达着她对男权社会的反抗。首先是对责任的承担,乔在外当家教,空闲时间写作投稿,挣到钱补贴家用,给妹妹看病,承担支撑家庭的重任,与相夫教子的梅格形成鲜明对比,反抗社会对于女性工作者的歧视。其次是对婚姻的抗拒。梅格结婚时乔企图贷梅格逃跑,在她看来,婚姻是牢笼,束缚了一个人的成长与自由,而面对劳里的一再追求,乔仍然是拒绝的态度,她无法接受婚姻生活,这是对于传统婚姻的反抗,是对男性权威的反抗,体现了她强烈的自我意识与女性意识。

影片结尾,乔接受了他人的感情,勇敢地去追求自己的爱情。导演采用开放式的结局,给观众留下悬念。也许乔被男权主义影响而放弃了社会的抵抗,最终走进婚姻生活,过上了普通美国女性的生活;另一方面,也许乔仍然要与社会反抗到底,坚持一辈子不走进婚姻,将女性主义坚持到底。

剧中的艾米也具有一定的女性意识。首先,艾米敢于追求梦想,也对自己有清晰的认知。从小执着于画画的艾米,立志成为一个有影响力的画家,长大后有机会随姑妈去欧洲进修,但很快她就认识到“有天赋”与“天才”的区别,意识到自己的不足,不可能成为伟大的画家,不想成为普通画匠的她,果断决定另谋出路,她清楚地知道自己想要什么。另外,在感情方面,起初的艾米受姑妈的影响,坚决要嫁给富人,因为富人可以给她想要的一切,但随着时间的流逝,艾米开始渴望爱情,更关注于自己内心的感受,而不是一味地追求富有,她的女性意识越来越强烈。

二、总结

葛韦格用现代化的叙事方式即非线性的叙事方式,对《小妇人》进行了重新的解读,给了观众不一样的理解方式,将原著故事与现代元素的巧妙结合,不仅使《小妇人》更加符合现代人的审美要求,更突出了美国现代社会对于女性主义的强调,也体现了现代女性对于权力的进一步需求。

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