姜文拍的电影(姜文的电影)

姜文：6部电影，用了20年，糙老爷们底下一颗纯粹浪漫的心

如果说国内有哪个导演没拍过烂片，转转脑子、搜肠刮肚的想估计也只有这个名字：姜文，作为导演生涯中从未失手的好演员，阔别四年，姜文终于带着《邪不压正》回归。作为“民国三部曲”的终章，姜文用熟悉的“姜文式”电影特色刻画了将七七事变前期暗流涌动的北平，电影笔触真实细腻，还原度极高，特殊意蕴的多次出现暗示着人物和故事发展脉络

电影改编自张北海《侠隐》，故事讲述了身负血海深仇的李天然在全面抗战爆发前回归家乡北平，与灭门仇人朱潜龙和日本特务根本一郎展开殊死搏斗的故事。电影带着独属于姜文的黑色幽默，战争背景下逗趣，鲜血淋漓中的玩笑，观影中总是猝不及防而又毫不遮掩的杀戮场景所惊吓，又被人物间的对话弄得捧腹，一吓一喜之间，令观众感受到乱世中每个人都有的无奈和辛酸。

直男要素是姜文电影的主要特点，满屏的雄性荷尔蒙、酣畅淋漓的打斗、色彩迷醉的画面、节奏紧凑的剪辑都是都是直男要素中重要的组成部分。当然，男性视角中永远少不了那些惊艳了时光的女性和魅惑十足的肉体，从米兰到鱼儿，从林大夫到县长夫人再到如今的唐凤仪，风情万种而又在时代中独自绽放凋零，因为男性视角下的裸露镜头，很多人觉得姜文是在消费女性、满足男性角度的窥视欲，一方面确实如此但另一方面又不仅仅局限于此。

姜文电影中的女性对男主的成长和发展起着决定性的作用，如导师般出现的女性们，姜文的评价朴实而中肯，男人要依靠女性才能长大，是这位钢铁直男的姜文对于女性的执念，也是为何永远抱有孩子般的仰视和尊重的原因

对于女性的讴歌像是一种习惯，这个习惯一直沿用到《邪不压正》，不同于唐凤仪的关巧红在乱世中保养羽翼，表面上是名满京城的裁缝，实际上是对自己下狠手放小脚、苦练武功、伺机报仇的“复仇女神”。原著中利用不少笔墨描写巧红的神情，语气想一个少年念着心里的姑娘，然而电影中，巧红出场一个阴暗的侧影，被男主明怼，一瘸一拐的离去。

不多说却在眼神里多了对堕落的鄙视，姜文在保留巧红温婉的一面也发掘了女性暗藏的坚韧和决绝，面对爱人她可以毫不犹豫抬手开枪，也能赴汤蹈火。像花姐、完颜英一样飒爽直率

剧中感情线的铺设不是源自性冲动，而是对相同事件的独立思考，从另一个层面来讲，关巧红如人生导师班引导李天然成长

如果说柔中带刚是姜文对女性的定义，那么唐凤仪则是姜文心中女性的特殊属性：性感、娇媚、成熟、老辣，对男人独有的、致命的性吸引，一“臀”示天下，弯身一伏之间美感尽显。为何在荧幕中将屁股划为独立镜头，“因为美啊”，就是这么毫不避讳又干脆利落。

从处女作《阳光灿烂的日子》开始，姜文的电影中都能找到一位站在高处、被男人仰视、向往的女人，碎花、墨镜、神秘的米兰从出场就显示出不可捉摸的神秘，初遇马小军就完全压制住了他，面对搭讪一句“你才多大，就学这个？”让未成年的毛头小子见识到女性的魅力，米兰像一个姐姐或者妈妈在引导马小军，何尝不是在引导姜文和真正尊重女性、关注女性的男人们。

所以六部电影，用了20年，已经50出头的姜文坦言，现在仍面对的是18岁时的问题，女性作为导师可能是姜文导演用一生都研究不完的课题，也是最为男性永远解不开的谜题。

姜文的电影

一口气看完了姜文的《邪不压正》，大有儿时要搬着小马扎看露天电影的感觉。最早知道姜文，还是因为《红高粱》，乡下当时大家看得基本都是露天电影，自己至今记得放映《红高粱》时，是人山人海，妈妈都生怕把自己给丢了！因为小，自己其实根本不明白演的是什么，只记得大人们非常喜欢！

长大了，自己几乎看了姜文导的所有电影，从《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳升起的地方》、《让子弹飞》到《邪不压正》，这些电影给自己的感觉是看了一遍还想看一遍，每看一遍的感觉，似乎就是在品一壶老酒，让人回味无穷。

冯小刚的电影自己也几乎都看过，但今天看完《邪不压正》后突然发现，如果说姜文的电影是冷幽默，那么冯小刚的电影充其量是俏皮话，文化底蕴差得十万八千里。冯小刚的电影适合百无聊赖时看，然后笑得前仰后合，然后记住了里面的段子，然后没有了然后；姜文的电影适合焚香沐浴后看，也许第一遍没看懂，如《太阳升起的地方》，但你有看第二遍的欲望，然后你有去思考的欲望，然后你会沉思，会突然瞬间没有了表达，会觉得生活就是一部冷幽默，你需要讲着自己的段子生活！