李泰兰个人资料(红线女个人资料信息简历及简介)

朴海镇结婚了吗 朴海镇老婆是李泰兰吗

朴海镇结婚了吗

据悉朴海镇目前并未结婚，而李泰兰一直是传说中的绯闻女友，因为两人一同合作过电视剧《传闻中的七公主》而被网奉为荧幕情侣。

朴海镇是否结婚一直是粉丝十分关心的话题，此前在接受采访时，对于结婚相关问题朴海镇则说道：“现在已经36岁了，常想结婚的问题，如实讲我没想到结婚能拖到现在也没结成。我以前特别喜欢孩子，当然现在也喜欢跟小孩子在一起。但是现在我想的是如果结婚的话，我就要多陪陪妻子，陪她多看看好风景，多吃点好吃的东西’，多积攒属于夫妻个人的幸福时间”。还说道自己谈恋爱的话相对于每天黏在一起，更喜欢两个人可以平静的相处。他更是自曝，自己的性格就像“大妈”一样，平时很喜欢唠叨。

几年朴海镇在北京举行了自己的粉丝见面会。见面会上，朴海镇不仅满足幸运粉丝“求抱抱”的需求，为了照顾到远距离的幸运粉丝，还走到离粉丝最近的位置上，蹲下来与粉丝互动。因《奶酪陷阱》在中国备受关注的朴海镇，在戏中饰演了一个撩妹技巧高超的学长刘正，而在现场，他却表示自己不会撩妹：“我觉得刘正也不算撩妹技巧特别高超，而且如果在现实中那么高的话，我应该不会到现在都还没有女朋友吧。”但他也表示自己想在40岁之前结婚：“应该先恋爱再结婚嘛，但我真的想在我年龄前面的数字变化之前结婚。”

李泰兰、朴海镇在2006年合作过《传闻中的七公主》，剧中饰演一对情侣。网上有很多两人在现实生活中是情侣，结婚的消息。现实生活中，演员李泰兰2014年3月与圈外男友举行婚礼。首先，必须澄清的是，李泰兰、朴海镇离婚并不是真的，因为两个人根本就没有结婚，更不要说离婚了。

朴海镇老婆是李泰兰吗

朴海镇的老婆并不李泰兰，两人只是因为曾经一起合作被网友看做荧幕情侣，并且李泰兰目前已经结婚了。网上有很多关于李泰兰和朴海镇在现实生活中是情侣，结婚的消息，全是网友自己想的、写的。现实生活中，李泰兰已于2014.3.1号与圈外男友举行婚礼！

报道称，李泰兰的未婚夫申承焕（音译）与李泰兰同龄，是一名风险投资企业家。李泰兰与未婚夫去年经由朋友介绍相识，已交往了一年。李泰兰称，经过一年的交往后，她觉得对方是个诚实、有责任感的男人，因此才下定决心结婚，并在今年春节期间互相见了父母。

李泰兰的经纪公司工作人员透露，李泰兰的婚礼将简单朴素，除了免去大部分繁文礼节以外，婚礼将只邀请双方亲友参加。李泰兰表示“没有彩礼、礼金，婚礼将只邀请家人和挚亲简单地进行，周围很多朋友都没能招待到对此很抱歉，希望大家谅解，会以幸福生活的样子报答各位的。

朴海镇个人资料介绍

中文名：朴海镇

国籍：韩国

星座：金牛座

身高：185cm

体重：70kg

出生地：韩国釜山

出生日期：1983年5月1日

职业：演员 歌手 模特 设计师 毕

业院校：首尔综合艺术大学（SAC）

经纪公司：Mountain Movement

代表作品：传闻中的七公主、比天高比地厚、热血商人、来自星星的你、坏家伙们、远得要命的爱情、奶酪陷阱

朴海镇，韩国着名男演员，1983年5月1日出生于韩国釜山，2006年毕业于首尔综合艺术专门学校，2011年，通过《钱多多嫁人记》进军中国市场。2006年，朴海镇凭借《传闻中的七公主》出道。2007年1月15日朴海镇与韩孝珠等出演《比天高比地厚》上映。2008年8月25日，朴海镇主演的《伊甸之东》上映。2009年10月10日，朴海镇与蔡贞安主演的《热血商人》上映，三次获得韩国演技新人奖。2011年首次参与中国电视剧的拍摄，在《钱多多嫁人记》、《另一种灿烂生活》中担任男主角。

朴海镇不仅是演员，也是模特、歌手、珠宝设计师。2004年凭借着自身的优秀条件吸引了经纪公司社长的注意，从此就这样开启了从未想过的新人生之路。2010年在韩国发展的风声水起之际，他又将演艺事业发展到了日本，2013年12月出演《来自星星的你》成为“守护君”

红线女个人资料信息简历及简介

　　红线女 　　红线女(1927～ )，广东开平人，生于广州西关，原名邝健廉。13岁师从舅母学戏，初以“小燕红”艺名登台。1942年参加马师曾的太平剧团，逐渐成名。1946年在香港连续一月演出粤剧《我为卿狂》轰动全港。1947年拍摄了《我为卿狂》等三部电影，后共拍摄了70多部电影。1955年回国参加国庆6周年观礼活动，受到周恩来总理的接见，是年底加入广东省粤剧团。1957年参加第六届世界青年与学生和平友谊联欢节，以《昭君出塞》、《荔技颂》参赛，获古典音乐比赛金奖。1967～1980年，遭受不公正待遇，被下放英德茶场劳动。1984年在广州中山纪念堂举行独唱音乐会，受到各界热烈欢迎，1990年担任红豆粤剧团团长和艺术总监。2002年获国家文化部颁发的首届“造型和表演艺术创作研究成就奖”。 　　红线女：从艺六十余年 红透半个多世纪 　　从艺六十余年，红透半个多世纪，在粤剧界，在全国戏曲界，红线女之外，能做到这一点的，实在不多。 　　作为粤剧史上的一代天才，红线女的艺术生命持续了六十多年，至今已经演出了近200个剧目，拍摄了70多部电影，国内外观众与专家对她艺术成就的评价之高、之多，不仅仅在粤剧界，而且在整个戏剧界中都是少见的。有专家认为，近几十年来的粤剧，是现代粤剧史上的红线女时代，客观来说，这个评价并不算过分，因为她的影响力已经超越了粤剧艺术的范围，成为岭南文化的一道动人风景，成为中国戏曲史上一颗璀璨的明珠。 　　从全国范围来看，粤剧未必是观众群最大的剧种，但红线女的名字却几乎是人尽皆知的，很多人甚至是因为红线女这个名字才认识粤剧的。在人数众多的戏剧演员队伍中，红线女之所以能达到她的高度，自然是其与生俱来的嗓音、悟性等先天条件使然，但更重要的，恐怕还是因为她对粤剧的痴迷，使她能够不断挑战自我，不断做出新的探索与革新，不断地获取前进的动力。 　　早期跟随马师曾等前辈学艺时，尽管还只是剧团中的第三花旦，但红线女的刻苦好学就已经赢得了前辈们的好评，并且在长期的生活磨练中，涤尽艳丽的铅华，没有沾染上梨园的陋习。即使是在香港大红大紫的时候，红线女也从来没有迷失过自我，反而利用经济状况的改善，更主动地多方面学习古典文学、英文以及其他剧种的特点，这不是一般的戏剧演员可以做到的。后来更因为对香港粤剧环境中的粗制滥造之风深恶痛绝，毅然回到内地发展。事实也证明，她当初回内地的选择是正确的。回来后她出演了自己最满意也是最具代表性的小说诗歌文学作品如《搜书院》、《关汉卿》、《山乡风云》等，让自己的艺术生涯一直持续到今天。 　　正是因为她对粤剧的热爱与痴迷，才创造出独具艺术风采的“红派”艺术，使自己的艺术达到了“随物赋形，沿情造声”的境界。也正是这份痴迷，才让我们理解，即使在“文革”期间她在牛棚里的时候，都要借着吆喝鸡的机会练练嗓子；到七十多岁时，她仍然在为粤剧的发展而操劳，她想到开创动画粤剧电影的形式来推广粤剧，并坚持为片子亲自配音…… 　　红线女能在粤剧发展史上留下光辉的一页，固然与她自身的不断追求不断创新有关，但确切地说，也凝聚了许多人的心血：比如说马师曾，在她的艺术生涯中所起到的作用是其他人所无法比拟的；比如薛觉先，在她艺术道路上的提携与帮助；比如周恩来，他对红线女的殷切期望与指导，一直是红线女奋发向前的动力；比如梅兰芳、程砚秋等前辈，他们对红线女的指点与帮助，也让红线女的艺术探索有了更多的可能性。 　　如果不是孤立地看待一个人或者一个现象的出现，那么，把红线女放到一个社会的大背景下来观察，或许可以说，红线女的出现其实与岭南文化的氛围也有着密不可分的联系。 　　红线女在20世纪30年代登上粤剧舞台时，中国社会正面临迅速的转变，政治、军事的混乱加速了新旧文化的更替。岭南文化既有注重实际与世俗生活的特性，又因为是最早与西方文明接触的地方之一，具有开放性与前卫性的一面。岭南文化的开放性与兼容性，开启了粤剧面对广大市民的世俗之门，必然要求粤剧演员在表演上更为成熟，在形式上做出变革，创新就成为必然。马师曾、薛觉先等做出了许多具有拓荒意义的改革，借鉴并融合了西方文艺中的某些做法。红线女正是在前辈开拓的道路上继续走下去，逐渐超越了单纯的女性媚美的框架，形成了婉约之中又有悲壮的风格，达到了粤剧发展的又一个高峰。如今，粤剧与岭南画派、广东音乐一起，被并称为“岭南三秀”。 　　红线女现象，正是20世纪岭南文化一道美丽而动人的风景。 　　人物词典 　　红线女最初想学戏的时候，其父亲是持反对态度的，理由是“成戏不成人”，古往今来都是如此，但红线女偏要“成戏又成人”。结果，她实现了自己的诺言，成了名，成了戏，也成了人，成为粤剧史上最具标志性的人物，也是当代戏曲演员中海外声望最高的艺术家之一。 　　成名·红线女 　　红线女从小就跟着母亲到海珠、太平等戏院去看大戏，八九岁时跟着留声机学唱白驹荣、薛觉先等人的粤曲，可以说从小就受到粤剧艺术的熏陶。 　　尽管最初是为了生计才走上粤剧舞台的，但事实上，红线女的家庭氛围与粤剧有着深厚的渊源。她的堂伯父邝新华是粤剧著名武生，同行中的泰斗级人物；外祖父声架南是驰名的武生；舅父靓少佳是人寿年、胜寿年等省港大班的正印小武；舅母何芙莲是著名花旦，她也正是红线女的艺术启蒙者。 　　1938年，红线女由母亲带领，从澳门赴香港拜舅母何芙莲为师，正式开始学艺。最初，她是以“小燕红”的艺名，跟随靓少佳主持的省港大班之一的胜寿年班演出，后又随何芙莲参加靓少凤主持的剧团。靓少凤是很有声望的粤剧小生，他很喜欢聪明听话又勤奋好学的红线女，有空就教她发声的功法和行腔吐字的技巧，为她后来的唱功打下了良好的基础。靓少凤还是“红线女”的创造者——他认为“小燕红”的艺名不好，主张取《红线女盗盒》之意，改艺名为“红线女”。恐怕他想都没想过，这个名字后来会如此耀眼夺目。 　　何芙莲在红线女的早期发展过程中起着重要作用，她还带领红线女结识了她生命中最为重要的人物之一——马师曾。马师曾成立的太平剧团是当时省港最具号召力的戏班，红线女从第三花旦做起，在湛江、广西等地演出了多出马派剧目，并在马师曾的言传身教下成长迅速。 　　1943年，因为正印花旦临时有事不能演出，红线女在《软皮蛇招郡马》中第一次担当正印花旦的角色，不过当时海报用的是她的原名邝健廉(此前她在内地演出一直都是用原名)。当晚的演出非常成功，第二天的海报正式将她的名头打出来——红线女，从此，她成为马师曾剧团的正印花旦。 　　1946年是红线女艺术生涯中的一个重要年份。这一年的春天，她与马师曾在广州合演了第一个新戏《还我汉江山》，此前她在内地当正印花旦已有两年多，但这次却是她首次在粤剧活动中心广州以大班正印花旦登台。当时行家和观众对她的评价是：先声夺人，年纪轻，扮相好，做功不够细致，前途无限。下半年，红线女又在香港演出新编时装戏《我为卿狂》，这出戏有马师曾、靓少凤等强大阵容，剧情又贴近市民生活，连演一个多月，轰动香港，盛况空前。观众对当时还未满20岁的红线女也更加熟悉了。 　　除了活跃在粤剧舞台之外，红线女又开始接触到电影和唱片两个领域。1947年，她一连拍摄了《我为卿狂》等三部电影，灌录了两张唱片，拉开了进军电影与唱片领域的序幕，成为深受欢迎的红星。这种经历不仅让红线女声名大振，也让她在经济上日渐丰裕，还找到了更为广阔的施展天地，在新的艺术创作中不断获得惊喜，也使她更为重视艺术素养的提高。 　　成戏·红派 　　上世纪50年代，香港的粤剧界掀起一股粗制滥造之风，许多剧目根本不讲究舞台设计，甚至没有导演、没有剧本。红线女对这种现象非常不满，1951年，她参加宝丰粤剧团，演出了《一代天骄》，因在剧中以动作、表情来丰富唱音，在观众中大受欢迎，从此香港报纸就出现了“女腔”这个词，渐渐地在观众中也越传越广。此后，红线女深感艺术上面临的发展困境，不愿意随波逐流浪费自己的艺术生命，于是邀请马师曾、薛觉先两位粤剧大师，自发组建了真善美粤剧团。 　　1955年，她在一次应邀回国参加国庆观礼活动后，拜会了周恩来总理，结识了梅兰芳等大师，深为国内欣欣向荣的发展形势所触动，毅然放弃了在香港的盛名厚利，下定决心。回国发展，就此揭开了艺术发展的新篇章。 　　尽管在“文革”期间遭受不公正待遇，并因此有十三年的时间没有登台演出，成为一段生命之痛，但红线女从来没有为自己当初的选择后悔过。的确，回国之后，红线女创作出了一系列优秀小说诗歌文学作品，如《搜书院》、《关汉卿》、《昭君出塞》、《山乡风云》、《刘胡兰》、《白燕迎春》等剧目，都是观众耳熟能详的小说诗歌文学作品。 　　红线女的音域宽广，具有清脆中见圆润、明亮中带醇厚的嗓音特点，她在继承粤剧传统唱腔的基础上，又吸收其他剧种乃至曲艺、西洋声乐的演唱技巧，形成独树一帜的“红腔(又称女腔)”。粤剧唱腔多变调，她能不用过门，而以装饰滑音过渡，不着痕迹，令人耳目一新。粤语字调倍于四声，且多闭口字和喉音、鼻音，唱腔字多调促而少长腔，她能纯熟地运用粤语音韵规律和粤剧行腔特点，充分发挥出咬字轻盈、过腔流畅、归韵清正的演唱技巧，即使遇到归入鼻音的闭口字，也能使行腔跌宕多姿，收音纯正，在余音袅袅中表达出真切的感情。声圆腔满，贯注始终，故有“龙头风尾”之称，形成独树一帜的“女腔”，是当代粤剧舞台上流传最广的唱腔流派。 　　从“红腔”到“红派”，正是红线女艺术上不断走向成熟与完美的过程。红线女在表演上以刻画人物细腻见长，她所扮演的妇女形象如《关汉卿》中的朱帘秀、《搜书院》中的翠莲、《山乡风云》中的刘琴等，影响非常大。她在舞台上塑造了一系列个性鲜明的形象，让自己的艺术生涯达到一个前所未有的高度，也让“红派”艺术之花蓬勃盛开在南粤大地之上。 　　也许，红线女刚开始时并不是有意识地要创造一个什么流派，她只是想踏踏实实地演戏，用心去感受剧中人物，用心去学习、借鉴、吸收其他剧种乃至西洋艺术的形式，结果，反倒成就了风格鲜明的“红派”艺术。难得的是，无论是面对东方艺术还是西方艺术，红线女都能够始终坚持以我为主，通过大胆地吸收与变革，达到创新与传统的和谐统一，最终成为粤剧中浑然一体的组成，体现出她作为一个天才艺术家非常成熟的一面。 　　一代又一代“红迷”的形成，正可以看做是对红线女艺术魅力的充分认可。 　　成人·红豆 　　一个流派的形成，除了有流派自身鲜明的特色外，还应该有经过时间考验、观众认可的代表剧目；更有一个不能忽略的因素，那就是艺术流派的传人。