扶灵人什么意思(“扶乩”是怎么回事，这事看起)

李小龙出殡实拍：扶灵之人来头颇大，无人敢惹，一般人胜任不了

一代宗师李小龙

1973年7月20日，年仅32岁的一代武道变革先驱者李小龙在香港逝世，7月31日，下葬在华盛顿西雅图湖景墓地。李小龙的死一直是一团迷雾，医院公布的资料称其是死于“脑水肿”，好莱坞也为之惋惜，以很多的方式去缅怀李小龙，知道今天，李小龙还活在人们的心中。

李小龙的葬礼在香港举行，举行完葬礼后遗体被运往美国安葬，葬礼的当天，姬婉然不约而同的涌向现场，只为和李小龙告别。而李小龙的六个扶灵人也是颇有来头。

李小龙在幼年的时候，他的父亲为了让他的身体强壮，便将他送去学习 了太极拳，1954年李小龙拜师于叶问，学习咏春拳，他学习功夫十分认真，在家中设置了木桩，每天都会花很长的时间进行练习，他学的拳法也很多，螳螂拳、白鹤拳，这些都在电影中出现过。

者也为后来他自创拳道打下了夯实的基础。1967年，李小龙还开设了“振藩国术馆”，世界上很多的著名的武打明星、空手道拳击冠军都纷纷拜他为师，他在期间也出演了很多武打电影，比如《龙争虎斗》、《死亡的游戏》等，至今还有人推崇，也因为如此，才推进了好莱坞功夫篇的诞生。

李小龙对于世界的影响之大。同时他也结交了无数好友，他的好友们也在葬礼中担任了扶灵人的角色，这些好友的来头一个比一个大，一般人也都不敢做李小龙的扶灵人。

李小龙的扶灵人

首先第一个扶灵人，便是美国武坛跆拳道界的顶级领袖人物：李俊九。他有“美国跆拳道之父”的美称，可见其人的来头不小。他和李小龙是在一次空手道大赛中认识的，两人虽然都是以嘉宾的身份前去，但是李小龙在比赛中表演了一场立体式的攻击打法，这个精彩的表演震撼了当时的李俊九。

于是他们便成为了好朋友，两个人经常在一起研究一个打法、腿法。李小龙教会了李俊九立体攻击打法，李俊九也将自己的十分骄傲的腿法教给了李小龙，同时可见两人的情谊之深。

第二个扶灵人便是史蒂夫.麦奎。史蒂夫是美国著名的电影电源，《巴比龙》就是他主演的，还有《六壮士》、《亡命大厦》等众所周知的杰作。他与李小龙算得上是师徒关系，早期他跟随李小龙学习少林拳，也正是因为如此，才在好莱坞电影中凭借功夫出了名。

第三人，便是单一诺山度，单一诺山度，美籍菲律宾人，美国著名的武术家，也是全面继承李小龙学说的嫡传弟子之一。李小龙在美国所收的徒弟不算太多，因为他凡是都想要追求完美，于是很多前来拜师的人都被拒之门外，而单一诺山度便是李小龙认为学武完美的人之一。

一诺山度在李小龙有生之年全面的继承了他的武道和哲学，在《死亡的游戏》中，他也接收师傅的邀请，联手展示自己的截拳道。两人在电影中激烈的双截棍对打，被称之为：“前无古人、后无来者”的经典。在李小龙去世后，他也一直在着重传播截拳道，传播李小龙的拳道核心。这样让师傅骄傲的人，也最合适做李小龙的扶灵人。

第四人，便是木村武之。木村武之是日本人，是李小龙在美国收的第一个弟子杰西推荐加入李小龙学生之中的人。木村武之也最为“振藩截拳道核心”来过中国领奖，所以说，在全世界中，最能够代表李小龙当年的振藩功夫的，便是他。并且至今他还开办者李小龙创办的“振藩国术馆”，足以说明他对李小龙的尊重。

第五个扶灵人，便是詹姆斯.柯本。詹姆斯.柯本和前面四人都不同。前面四人或多或少都和李小龙的功夫有联系，不是李小龙的徒弟，便是因为李小龙的武术而结交成朋友。但是詹姆斯却是一个真正的演员。他曾经因为《苦海》而获得了奥斯卡奖，还为《怪兽电力公司》配音。

他是在李小龙进入演艺圈的时候认识的，他们在一起主要是讨论演技，可以说李小龙很多表演的东西都是詹姆斯教给他的，当时李小龙作为回报也会教他一些简单的在表演中用得上的武术技巧。两个人的关系算得上良师益友，走得十分的亲近。在接收到李小龙去世的消息时，詹姆斯还在拍一部电影，但是詹姆斯二话不说，冒着毁约的风险，立即启程作为李小龙的扶灵人参加李小龙的葬礼。

最后一个人，放在最后说，是因为他最为神秘。他叫做秦彼得。关于秦彼得的经历，知道的人并不多，只知道他是李小龙的一个弟子，是一个华裔美国人。同时他也是唯一一个既参加了香港也参加西雅图葬礼的学生，也一直和李小龙妻子女儿保持着亲密的关系。可以说秦彼得也是李小龙弟子中最为神秘的一个存在，具体的事情都鲜为人知，但是能够作为李小龙扶灵人，也肯定十分的出众。

李小龙的巨大影响

李小龙对现代技击术和电影表演艺术的发展，做出了巨大的贡献，他在逝世后仍然被美国时代杂志选为21世纪偶像人物之一，看得出他对世界影坛都具有着非同凡响的影响力。他不仅是世界武道变革的先驱者，更加向世界输出了无数的人才。也正是因为他创办的“振藩国术馆”，将他的武道和思想继承下来。

孔子有三千徒弟，72人出名，但是追求完美的他收的徒弟，每一个在世界上都产生极大的影响。比如严镜海、木村武之、黄锦铭等，而他的徒弟不但完美的继承了他的截拳道和武术思想，还坚持将他的思想传播到世界的各个地方，影响着越来越多的人。他就像蒲公英一般，将自己的花化为无数的种子，只要风一吹，便在世界各地定下了根。

文/文史旺旺

“扶乩”是怎么回事，这事看起

扶乩是一种古老的请神仪式，在我国已经有几千年的历史，据说源于南北朝时期的南方人的紫姑神信仰。

因为历史悠久，程序严谨，手法多变，自古以来，“扶乩”这种活动确实很能糊弄人，不少人对此深信不疑，纷纷说：某某村的某人可神了，能用扶乩可以请来“仙姑”，“神”会“显灵”，回答人们提出的各种问题，灵验无比。明清以来的文学作品里，有很多有关扶乩的记载，比如古典名著《红楼梦》中就提及，笼翠庵的妙玉是个扶乩高手，可以占卜。

央视版《红楼梦》剧照，大观园里的扶乩高手：妙玉

真有这么神吗？现在我们来谈谈“扶乩”背后的真相。

“扶乩”的时候，要用一支“乩笔”和一个用来写字的“沙盘”。有的“乩笔”是用两根象筷子一样的木棒，钉成“丁”字形的木架，上面绑一根木笔。有的“乩笔”是把木笔绑在箩圈或畚箕等用具上做成的。“沙盘”也有用“米盘”的。

扶乩场景的雕塑

“乩笔”往往由一个“扶乩”的人用两手的食指托住；或者有两个“扶乩”的人（童男童女，一般要蒙眼睛），各用一个手指在中间抬住木架或箩圈等，木笔的下端放在沙盘或米盘上。“扶乩”的时候，还要烧香点烛，焚化符纸，祈求“神灵”下凡。越祈求，“乩笔”动得越快。。不明底细的人，还以为真是“乩笔”自已在飞快地移动哩！。施行仪式者趁机说，这是什么“神”、什么“仙姑”附在拿“乩笔”的人身上，借他们的手写的“天机”，能指点人们“趋吉避凶”。

简单的“扶乩”只用“乩笔”摆动几下来定吉凶。也有用来猜年龄的，“乩笔”动一下就算是一岁。比较复杂的“扶乩”能应人们的要求，在沙盘上用“乩笔”写诗或画画。有的就让“乩笔”在写满字的纸上随意乱动，最后突然停在某一个字上。这样连续来几次，每次都点上一个字，就可以凑成一句话或者一首诗，然后再解释意思。

扶乩仪式

“扶乩”仪式看起来好象很神奇，其实全是套路。

按照唯物主义的观点，这个世界上根本没有什么“神”或“仙姑”，当然也绝不会真有“神仙附体”这回事。在宋代的道教典籍《道法会元‧太上天坛玉格》中就明确记载：“一切上真天仙神将，不附生人之体，若辄附人语者，决是邪魔外道”。意思是说，一切正神，绝对不会附身于人，不然就是邪魔恶灵，所以通过仪式就可以请正神附体是没有任何依据的。即使退一步说，你通过仪式请来了那种修为比较低的灵体或者修炼的东西，万一送不走，岂不是要招来大祸吗？

那么，为何扶乩时乩笔会不由自主的动呢，难道真的是请来的神仙在操控着给人以指示吗？

原来，“乩笔”之所以会动，是“扶乩”的人操纵的。 拿“乩笔”的人经过严格的训练，所以动作非常灵活轻便。再加上，手指悬空托着“乩笔”，一只胳臂的劲儿都使在于指上，还要努力控制手臂的肌肉，不叫它动弹。时间短，问题不大；时间长了，肌肉酸疼，手臂上的血液流动加快，就会不由自主地颤抖起来。手指只要有一点轻微的动作，“乩笔”就会有个比较大的摆动。一般的人只关注“乩笔”的动作，看不见手指的动作，所以就觉得神奇了。但是，手指的这种动作，不是由大脑指挥的，所以“乩笔”摆动是没有规则的，写的字也极其模糊不清。因此，“扶乩”还要有一个管报字的人和一个管记录的人，这就是他们叫的“纂”、“宣”、“录”。这三个人事先都是商量好的。 不管“乩笔”怎么动，画的是些什么图案，报字的和记录的人都会按照事先商量好的报和记，然后解读。

鲁迅先生浮雕

对于扶乩，现代学者大都斥为“迷信”。著名文学家鲁迅先生在《随便翻翻》一文中写道:“讲扶乩的书，讲婊子的书，倘有机会遇见，不要皱起眉头，显示憎厌之状，也可以翻一翻。”将“扶乩”与“婊子”并列，可见其在先生眼中是何等不堪。