冯小刚贺岁电影(为什么最近几年冯小刚没有贺岁)

来源:八戒影院人气:883更新:2023-02-11 10:52:01

香港“非典型贺岁片”领跑票房,媒体呼吁引入内地佳片

来源:环球时报

【环球时报特约记者 吕克】虽然“贺岁档”在内地已逐渐被“春节档”取代,但这一概念在其发源地香港依然备受欢迎。在因新冠疫情“断档”许久后,今年香港“贺岁档”的反弹令人瞩目,《毒舌大状》《超神经械劫案下》等多部影片票房大卖,大量观众涌入电影院的同时,更期待重现上世纪八九十年代经典贺岁片的黄金时代。

整体大盘向好

对于许多香港观众来说,覆盖春节假期的贺岁档与春节档类似,在假期观看明星云集、热热闹闹的贺岁片是一种传统。但2021和2022年春节期间,疫情导致影院等聚集性场所被临时关闭,直到今年才恢复常态。雅虎网站称,“香港观众连续两年没看成贺岁片,但没想到《毒舌大状》一上映就以叫好叫座之势,一洗疫情前港产贺岁片水准不济的颓风,不断打破纪录。”

大年三十上映的《毒舌大状》,一举打破多项票房纪录,首日票房高达350万元(港元,下同),成为港产贺岁片开画票房历史第一,5天票房超3000万,是史上最快突破4000万票房的港产片,雅虎网站感叹:“连好莱坞超级大片都难以做到”。《毒舌大状》带动下,今年香港贺岁档整体大盘向好,本土观众观影意愿强烈,21日至24日累计票房收入突破5000万。

截至29日,另一部贺岁喜剧片《超神经械劫案下》也获得1100万元票房,甄子丹主演的古装武侠片《天龙八部之乔峰传》、日本动漫《灌篮高手》剧场版以及好莱坞科幻大片《阿凡达2》也有不错表现。

据香港中通社统计,香港电影院2020年关闭163天、2021年关闭48天、去年也有104天,“如今随着社会逐步进入后疫情时代,各项防疫措施解禁,电影产业至暗时刻已经过去,港产电影从去年屡破票房纪录,贺岁档重振旗鼓并不意外”。

“喜感”和“爽感”

由香港笑星黄子华主演的《毒舌大状》上映前就备受关注,去年他主演的《还是觉得你最好》(又名《饭戏攻心》)不仅以超6000万元的票房成为香港影史最卖座喜剧,在内地上映后也大获好评。

《饭戏攻心》原是主打2022年贺岁档的家庭温情喜剧,但因为疫情不得不推迟到9月,最终凭借黄子华的喜剧天赋和平民视角打动观众。今年的《毒舌大状》却是一部“非典型贺岁片”,片中虽然也有代表性的幽默表演和不羁人设,但剧情上还是基于严肃的律政戏,带有强烈社会责任感。

《毒舌大状》讲述黄子华饰演的律师林凉水,为了弥补曾经犯下的过错,决心为受冤的被告翻案,甚至硬怼权势家族。在《大公报》等港媒看来,《毒舌大状》没有传统贺岁片嬉嬉闹闹的套路,黄子华的表演较为收敛,但也足够痛快,观众得到了期待的“爽感”。此外,《毒舌大状》已确定2月24日在内地上映(更名为《毒舌律师》),届时内地观众也将感受到这部香港贺岁档冠军的“喜感”和“爽感”。

相比之下,香港贺岁档第二卖座的《超神经械劫案下》更趋近于传统的香港贺岁喜剧,解款员与劫匪间阴差阳错的笑料,就是为了让观众在过年期间“爆笑一场”。不过,对于内地观众来说,这种“无厘头 恭喜发财”的港式趣味,已经是录像带时代的记忆,新一代年轻人并不一定能够接受。

香港中通社称,“贺岁片”这一概念上世纪在香港诞生,1937年大年初三上映的《花开富贵》首映票房大破纪录,电影公司由此开始在春节放映“好意头”喜剧,到了上世纪八九十年代的香港电影巅峰期,明星云集的贺岁片更是创造黄金档期,《八星报喜》《家有囍事》这些经典贺岁片迄今仍是香港各大电视台逢年过节反复播放的合家欢作品。

“香港不能只看美国电影”

然而进入21世纪,随着香港电影产业步入沉寂,港产贺岁片也因为缺乏新意不再受欢迎,谷德昭、黄百鸣等香港电影人北上合拍的《家有喜事2009》等片也遭遇水土不服,倒是冯小刚的《甲方乙方》《不见不散》等作品打响国产贺岁片的名头,成为如今春节档的雏形。

随着疫情防控政策调整,《饭戏攻心》《明日战记》等港产电影迎来本土大卖,港产贺岁片也焕发新生。“《毒舌大状》的票房节节上升,正说明香港贺岁档渐入佳境”,香港《大公报》在为香港电影市场欢欣鼓舞的同时,也呼吁加大引进内地电影。报道称,在内地大卖的电影竟然没有一部在香港上映,本地观众想看也看不到,难掩失望。香港不能只看美国电影,无视内地电影,百花齐放才是香港发展中外文化艺术交流中心的应有之义。

《大公报》称,科幻片《流浪地球2》、悬疑片《满江红》、谍战片《无名》和国产动画《深海》叫座又叫好,许多港人表示十分期待。如果这些电影在香港同步上映,肯定能给香港观众增添节日快乐。

在港媒看来,如今内地电影质量上乘,类型丰富,同样适合香港观众的胃口,“希望未来在同步引进内地乃至其他地区优秀电影方面,有关方面能够再加把劲,让香港‘东方荷里活’的招牌更闪亮。”

为什么最近几年冯小刚没有贺岁

大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。

今年的春节档,算得上热闹。

张艺谋、韩寒、文牧野、徐克,这些导演们在虎年伊始,展开了一次久违的“神仙打架”。

有人打得如火如荼,也有人归于沉寂。

比如那个最早在华语电影市场开辟春节档的先锋,扛起“贺岁片”大旗的64岁老将。

他叫冯小刚。

冯小刚历来以“敢说话”闻名。

但他这两年却安静了不少。

曾经骂观众“垃圾”、骂影评人“装大尾巴狼”的“小钢炮”,甚至半年都没发过微博了。

这其中的缘由,估计和四年前的一场风波有关。

2018年,冯小刚执导的《手机2》发布概念海报,引起了主持人崔永元的愤怒。

早在《手机1》上映时,因主角的设定有影射之嫌,崔、冯之间已爆发过冲突。

《手机2》再次掀起浪花。

争吵中,崔永元爆料了影视圈的“阴阳合同”与背后的“逃税避税”,一石激起千层浪。

身处风暴眼中的冯小刚,起初还能打打嘴仗,后来事情越闹越大,冯导不得不闭嘴。

《手机2》项目随即搁置,冯导本人陷入到了种种负面消息里,再没了以往惩口舌之快的戾气。

2018年的风波过后,冯小刚的创作节奏被明显打乱了,其创作水准急剧下滑。

本来平均一年拍一部电影的他,这之后三年间只导演了两部作品,均遭滑铁卢。

2019年的院线电影《只有芸知道》,预售票房不过200多万,最终1.6亿收官。

而冯导上一部院线片《芳华》(2017年上映),票房可是14亿。

《只有芸知道》的故事发生在新西兰,讲述的是一段异国他乡的爱情往事。

它几乎没什么宣传,情节也趋于平淡,甚至有人觉得沉闷。

全片都在试图诠释爱情的伟大,却缺乏日常生活的积淀与细节,有人说“冯导拍了个寂寞”。

去年冯小刚执导的电视剧《北辙南辕》,问题更严重。

该剧在去年暑假时播映,几集过后,就被观众评价为“土版《小时代》”。

其悬浮的故事和假、大、空的人物,让这部剧虽有着一定的话题度,却难改翻车的命运。

冯导这次出手,其实有些蓄势待发、东山再起的意图。

他以自己熟悉的“京味喜剧”打底,用时下最热的女性群像为招牌,双管齐下。

可惜冯导的视角已不再从市井起步,剧中角色不是大老板,就是二环里有套四合院。

这让他所有的力气,都用错了地方。

回看冯小刚的导演历程,他一直在商业元素和自我表达之间找平衡。

这个平衡一旦被打破,就会带来大厦崩塌的结果。

《只有芸知道》,是过于沉浸在自我感动中,没有考量商业价值。

《北辙南辕》则是剧中植入广告一大堆,铜臭味满满,角色和故事的诚意却消失不见。

这不禁让人怀念冯导脍炙人口的那些经典。

比如他初执导筒时,参与的《北京人在纽约》

它的主角是“出国潮”流行时去美国寻梦的移民,他们在美国刷盘子、送外卖、住地下室,日子过得狼狈不堪。

剧里的故事主线也和爱情有关,可那时的冯导,懂得铺设缘起缘灭,把爱恨情仇处理得有滋有味,远胜题材相似的《如果芸知道》。

《只有芸知道》是一条道走到黑,《北京人在纽约》则用移民夫妻在美国的分分合合扎人心,又用第三者的介入聊情欲。

两段感情背后,还带着家乡与异乡的指代,冯导用心良苦。

1995年,冯小刚执导了电视剧《一地鸡毛》

这部被日后“封神”的作品,描绘的是机关单位小职员的生活。

本质上,它和《北辙南辕》一样,都想描绘当时年轻人的精神面貌。

但《一地鸡毛》真正做到了以小见大、螺蛳壳里做道场。

主演陈道明在剧中,是一个名不见经传的小知识分子。

他单身时,在单位谁都不吝,自由散漫,活脱脱一个浪人。

结婚后,婚姻因住房问题陷入困境,他不得不为了分到一间房子,低下头颅。

有了孩子、当了父亲,更是出门坐公交、买个菜都要斤斤计较。

为了多赚点钱,还去帮别人卖鱼、洗车,一人打多份工,忙得恨不得长出八双手。

他所在的单位不大,但也有着权力纷争,各色人物为权力尔虞我诈、勾心斗角。

单位分一筐梨,都能分出三六九等,办公室里谁去帮忙打开水,也颇有门道。

在这样的写实视角下,《一地鸡毛》堪称活灵活现地记录了20世纪末的鸡毛蒜皮与大潮涌动。

没想到二十多年后,曾导出如此作品的冯小刚,却在《北辙南辕》里“脱离了群众”。

或许,冯导也羞愧,所以不再张狂。

夜深人静后,他没准会想起1997年时开启“贺岁片元年”的那部电影——《甲方乙方》

它是华语影史上不可抹去的存在,是冯导辉煌的顶点。

它用四个无业青年的创业闹剧为主体,以荒诞的形式,祭奠着理想主义的覆灭。

这份覆灭,如今成真。

在时间的长河里,它曾不断上浮。

起初,是臣服于资本,硬着头皮拍摄的《没完没了》。

然后,是同为描述婚外情,却彻底放弃《一声叹息》严肃路数的跳脱之作《手机》。

接下来是挟“大片”之名,凑热闹的《夜宴》。

以及吃老本却吃到一嘴泥的《私人订制》。

把这些电影作为节点去观察,会发现冯导一直在出现问题后努力纠偏。

《没完没了》后,以嘲讽资本家为骨,他执导了《大腕》。

《手机》的过火跳脱后,他拍了内里更具普世价值的《天下无贼》。

凑热闹的《夜宴》垮了,他赶紧用主旋律的《集结号》挽回颓势。

如前文提到的,冯导这时意识到,他要找到一种创作上的平衡,才能走得更远。

按照这条脉络往下捋,2008年和2010年的两部《非诚勿扰》,故事隔靴搔痒后,2012年的《一九四二》就力求鞭辟入里。

空芯儿的《私人订制》后,情绪饱满的《芳华》也让冯导重新站在一线之列。

如今《只有芸知道》与《北辙南辕》的惨败,希望能提醒冯导,是时候拨乱反正了。

作为一名登上过山顶的导演,他应该比谁都清楚什么是好、什么是坏。

在还没有彻底被观众与影迷遗忘、抛弃前,但愿冯导振作,找回还有丁点火苗的那份理想主义情怀。

因时间和篇幅有限,今天就暂时和大家聊到这里。

如果你想看我解说一下冯导的高分经典,请点赞。

也可留言说下你心目中的冯氏佳片,我在留言区等你。

咱们明天再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑:亢蒙

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