为什么漫画小说动画化后要大量删减剧情「为什么漫画小说动画化后要大量删减剧情」

自从动画进入季番时代（一季十二集）后，大家对于番剧的数量很满意，因为一年三百多部的数量可以极大的扩展人们的选择，但同时大家也对现在的番剧有深沉的不满。

最大的不满之一恐怕就是漫画或小说动画化后删减的大量剧情，这几年的动画几乎都有类似的问题，大量删减剧情后不但原著党一脸懵逼，如果制作组处理得不好那么就连动画观众也会看的一脸懵逼。

但是为什么制作组在资金充裕的现在要这么做，这里的问题究竟在什么地方，这么做的好处又在哪。

市场重心变了

1. 为了后续开发，剧本中心转移到了人物身上：在以前写的一篇关于动画番剧集数越来越少的文章中，我就提到过，集数越来越少的其中一个原因就是收入多元化了，番剧的收入不再限于番剧版费或电视台支付的制作费用（以往很多动画都是电视台主导制作的）。

在衍生品市场没有得到完全开发的过去，为了持续获得人们的关注，动画制作只能将剧情放在第一位，以尽可能的延长整个作品的生命周期，这一点出现在所有超长篇动画上。

衍生品市场包括手办模型、声优访谈与OPED光碟，COSPLAY。，甚至是声优制作人偶像化（包括且不限于），这些的重点都集中在了人物或者说人设身上。

这些要素都构成了营收的多元化，同时也意味着后续开发的可能性增多，这种情况的优势是收入整体增加了，缺点就是重心后移了，制作重心开始往后续开发倾斜。

这里一个比较典型的例子就是LOVELIVE，其前期动画完全是为了后续开发而制作的，说是大型宣传广告也不为过，只不过制作组和编剧的水平过硬，将整部动画做的剧情流畅人设出彩（当然这也是后期成功的一个重要因素）。

这些年来越来越多的作品开始呈现以人设推动剧情，而不是以剧情推动人设的模式，简单来说，最近比较火的作品比如《辉夜大小姐》《实力至上主义教室》等等，人设都是非常固定的，不是通过剧情推进让人物有所成长，而是通过人物性格开推进剧情。

对此大家可以对比一下以往的长篇作品，包括超长篇动画死火海以及其它的作品，都是通过剧情（死人或重要事物毁灭）来推动人物成长，而现在的常见做法是通过剧情去展示人物性格然后引出下面的剧情。

原因其实也很简单，后者的剧情修改的容忍率要高得多，大家只会重视人物性格的合理性即可，而前者要处理的地方就多得多了，甚至可能需要制作组临时原创剧情。

2. 载体差异：漫画小说的连载时间与动画不同，绝大部分作品定下动画化的时间往往都是漫画小说发布一两年后，已经积累起一定人气的作品。

但是动画这个体裁却不允许制作组慢慢拖，今时不同往日，动画作为整个企划中承上启下的一步，它同时肩负着推动漫画小说销量，为后续开发铺路的责任，可以说在整个链条上动画的作用是最大的。

为了促进小说漫画销量所以动画必须尽可能的展现剧情亮点，从这一点来说删除剧情也是迫不得已为之，毕竟要是全做了也会影响到销量，为了后续开发他又必须讲一个完整的故事来升华人物性格（比如辉夜大小姐动画的最后两集）。

结果就是大量删除过渡剧情，保留有笑点或是关键剧情点，压缩至十二集。

这也是现在很多动画剧情暴走的原因之一，部分动画的编剧水平较低，只能简单挑选出剧情亮点，然后进行拼接。