香港邵氏和嘉禾谁更有势力「邵氏停产嘉禾被卖香港曾辉煌的四大电影公司今飘零只剩一家」

没想到，在暑假档的大片鏖战中，香港电影表现越来越拉胯。

一部《神探大战》，一部《明日战记》，票房加起来还不到10亿。

尤其是后者，作为古天乐耗时5年制作的科幻片，上映6天，票房仅有2.5亿。

古天乐、刘青云，所代表的正是香港电影的“门面”。

曾被称为“东方好莱坞”的香港，在电影上的创作力和影响力被世界瞩目，在亚洲更是无人能敌。

以1958年邵氏公司的创立为标志，嘉禾、新艺城、永盛等电影公司纷纷崛起，香港电影进入一个前所未有的“黄金年代”。

不只是电影的繁荣，各大电影公司商业上的激烈竞争和强强对抗的幕后故事，也足以拍出一部充满噱头的“商战”大片。

今天皮哥就借香港四大电影公司“兴衰史”，聊聊香港电影浮沉50年的往事——

01、

邵氏电影

1909年，一部短片《偷烧鸭》，拉开了香港电影的大幕。

四年后，“中国纪录片之父”黎民伟在香港创办华美影片公司，但由于当时的中国电影人主要在上海拍电影，香港电影并没有发展起来。

直到1949年，朱石麟、费穆、岳枫等内地电影人接连来到香港，中国电影也完成了由上海到香港的交接。

正是在这个时期，电影懋业公司和联合电影有限公司（中联）的崛起，拉开了“群雄争霸”的序幕。

1958年邵氏电影公司成立，邵逸夫担任总裁，3年后邵氏影城在九龙清水湾正式营业，邵氏的商业版图也初露头角。

一直到70年代上半叶，邵氏公司都稳坐香港电影绝对的头把交椅，不仅坐拥李翰祥、胡金铨、楚原、张彻四大王牌导演，还有姜大卫、狄龙、王羽等一众卖座明星。

正如邵氏公司的宣传口号，“邵氏出品，必属精品”，爱情片、枪战片、历史片等各种类型层出不穷，特别是武侠片和功夫片更是在欧美各国广受欢迎。

但在电影飞速发展的背后，邵氏的管理和分配问题，却为后来的堕落埋下了隐患。

比如像李翰祥这个级别的导演，也不得不遵守公司的员工合同制，拍着最赚钱的电影，每个月也只拿8000块的死工资。

更让公司的老员工寒心的是，邵氏一边苛待他们，另一边又花重金从别的公司招揽新人，对新人各种优待。

邵氏的“双标”做法先是导致胡金铨和李翰祥两大骨干离开，到后来，在邵氏待了13年的大功臣邹文怀也因为邵逸夫的夫人方逸华入主管理，被迫辞职。

不过邹文怀离开时，并不是孤身一人。

心有不甘的他从邵氏带走何冠昌和梁风两员大将，准备自己谋一番事业。

三人筹集了200万港币，买下国泰片场旧址加以改造，取名为嘉禾制片厂。

一家辉煌了30多年的公司就这样诞生了，而邹文怀与邵逸夫的恩怨亦由此开始。

02、

四大干将，助力嘉禾兴盛

自立门户的第一年，嘉禾的发展并不如意。

从《天龙八将》到《鬼怒川》，几部影片都是反响平平，没有显示出什么竞争力。

但就在1971年的下半年，从好莱坞归来的李小龙让邹文怀看到了和邵氏抗衡的希望。

彼时的李小龙在美国已经待了十多年。

从名震当地的武馆武师，到后来投身演艺圈，凭借《青蜂侠》中的表现在美国开始打响知名度。

但身为黄种人的李小龙因为美国的种族歧视遭到排挤，再加上香港电影蒸蒸日上，他选择回香港发展。

因为邵氏公司的名气，李小龙回到香港后最先找到邵逸夫，希望“强强联合”。

李小龙快人快语，第一次见面，他就严肃地提出了三个条件。

一是拥有电影剧本的决定权；

二是拍摄周期必须控制在两个月；

三是每部电影要1万美元的片酬。

虽然在好莱坞混过，但在邵逸夫看来，这个资历尚浅的年轻人远没有这个资格谈条件，便把李小龙拒之门外。

商业成败的嗅觉，往往就在一瞬之间。

邹文怀得知李小龙的计划后，赶紧联系了对方。

邹文怀特意摆低了姿态，经过一番诚恳的商谈，最终以1.5万美元和李小龙签下了两部电影。

嘉禾吸引李小龙的，不仅仅是合作的诚意。

相比邵氏的合同制，嘉禾的独立制片人制度更自由，不仅允许成立子公司，还可以参与票房分成。

两部电影很快就拍好，一部是《唐山大兄》，另一部则是《精武门》。

电影一上映，香港影视圈才明白李小龙无敌的号召力。

1971年，《唐山大兄》创造了香港电影有史以来最高的票房记录，第二年的《精武门》更是把李小龙的名声传到日韩和欧美。

两部电影让嘉禾赚得盆满钵满，邹文怀也得以扬眉吐气。

但商业上取得成功的同时，邹文怀依然保持着清醒。

他看懂了李小龙的心思，果断再添一把火，全力支持李小龙成立了协和电影公司，给他足够的自主权。

之后李小龙自编自导自演了电影《猛龙过江》，还和好莱坞巨头之一华纳公司合作拍摄了《龙争虎斗》，既实现了票房的飘红，还让嘉禾的招牌打入了国际市场。

一路高歌猛进。

但意外的发生，总是猝不及防。

1973年，李小龙在筹拍《死亡游戏》期间，没有任何征兆地死在了丁佩卧室。

很显然，李小龙的离开给蒸蒸日上的嘉禾蒙上了一层阴影。

即使是老板邹文怀，这时候也乱了阵脚。

但邹文怀似乎总能被命运垂青，在这个关键时刻，又一位“贵人”不早不迟地来到了他的身边。

这就是香港第一代喜剧之王许冠文。

不过邹文怀能得到这样一员猛将，还得感谢邵氏“送温暖”。

作为李翰祥的徒弟，从主持人转行演员的许冠文凭借喜剧片《大军阀》在影视圈站稳了脚跟。

之后他和李翰祥接连合作了《声色犬马》《丑闻》等多部喜剧，自成一派的喜剧风格很受观众喜欢。

自以为有了些许底气的许冠文，在1974年的某一天拿着电影《鬼马双星》的剧本找到邵逸夫，没想到却碰了一鼻子灰。

因为许冠文提出想和邵氏合资拍片，最后平分利润，一向等级观念分明的邵逸夫，只言片语把他打发走了。

许冠文这一走，就注定了不会再回头。

而且他离开时，还带走了许冠英和许冠杰两兄弟，历史的重演，让邹文怀喜笑颜开。

从邵氏公司进入嘉禾后，许冠文在邹文怀的全力支持下，在嘉禾旗下成立了许氏兄弟电影公司。

他在嘉禾的第一部电影《鬼马双星》上映后十分火爆，创下香港电影的票房新纪录，之后的《半斤八两》《摩登保镖》等片更是让嘉禾在失去李小龙后站稳脚跟。

除了许冠文兄弟外，嘉禾还吸纳了两个非常重要的人物。

一个是洪金宝，从早年的武师到后来的动作指导，再到如今的演员和导演，一步一个脚印的洪金宝让邹文怀看到了他的实力。

1979年，洪金宝和他的洪家班成员全部被邹文怀收入麾下，还在嘉禾的支持下成立了宝禾电影公司。

另一个就是成龙。

当时成龙和“义父”罗维闹翻，进入自由市场，邵氏和嘉禾都争先恐后要和成龙签约。

两家公司都开出了极具诚意的报价：

邵氏财大气粗，一口气给出了500万港币；

嘉禾给的要少一些，420万港币，但允许成龙自己成立子公司。

尽管不如邵氏给的多，但嘉禾的独立制片人制度还是让成龙非常心动，几经考虑他选择了嘉禾。

“文”有许氏兄弟的喜剧，“武”有洪金宝和成龙的功夫片，嘉禾终于迎来了自己的巅峰时期。

而多次选择“错误选项”的邵氏公司，慢慢在电影方面失去了竞争力。

最终在1985年停产，卖掉了电影院线，转入电视剧行业。

03、

新艺城的突围与落幕

就在嘉禾日益壮大之时，由麦嘉、石天和黄百鸣创办的新艺城电影公司，也在1980年宣告成立。

新艺城旗下同样人才济济，除了成立公司的这三位大佬，徐克、施南生、吴宇森、曾志伟等都是新艺城的重要骨干。

在几位大佬的强强合作下，《最佳拍档》《英雄本色》《难兄难弟》《阿郎的故事》等电影接连问世，无论是票房成绩还是影响力，几乎能和嘉禾相抗衡。

但联合创建的公司，总是不可避免地会遇到“话语权”的矛盾。

随着新艺城的壮大，利益分摊、创作理念分歧等问题也越来越突出，公司内部逐渐分崩离析，终于在1990年宣布解散，存世仅有10年。

其中脱离新艺城的徐克加入了嘉禾，和李连杰合作了电影《黄飞鸿》斩获近3000万票房，在90年代初期掀起了武侠片的热潮。

也是从《黄飞鸿》开始，李连杰在嘉禾拍了4部电影，凭借强大的市场号召力成为与成龙齐名的功夫明星。

但由于和嘉禾的合约事件，李连杰和经纪人罗大卫闹翻，不久后他就离开嘉禾投奔向华强的永盛公司，后来自己又创立了正东公司。

04、

永盛与嘉禾之战

永盛电影公司创办于1987年，向华强和向华胜兄弟俩联手打理。

由于在圈里的人脉很广，永盛很快招揽到周润发、周星驰、刘德华、王晶等大牌电影人，发展势头非常迅猛。

李连杰的加入更是为永盛吃了一颗定心丸，也拉开了90年代永盛和嘉禾，或者说周星驰和成龙的票房争夺。

从《赌圣》开始，周星驰的《逃学威龙》《审死官》《唐伯虎点秋香》《喜剧之王》都曾拿下年度票房冠军。

成龙也毫不示弱，《红番区》《警察故事4》《一个好人》也让他三次拿到年度票房冠军的荣誉。

乍看起来，周星驰和成龙的影响力不分伯仲，也能用高票房不断积攒人气，是公司绝对的“聚宝盆”。

但实际情况是周星驰基本都是以小博大，影片成本都很低；

成龙对电影质量要求高，往往都是费时费钱的大场面，高昂的成本让邹文怀一度剥夺成龙的导演权，找陈嘉上、唐季礼、陈木胜代为执导。

但成龙电影的制作成本还是居高不下，慢慢地，嘉禾也陷入了“财务危机”。

2001年，最后一根稻草彻底落下。

这一年嘉禾筹拍《特务迷城》，本着“放手一搏”的心态，嘉禾拿出了压箱底的2亿港币（折合人民币2.1亿），全力支持成龙。

电影制作水准也很高，横跨多国取景，各种飞车、爆炸大场面一个接一个，成龙本人也亲自实拍了多个危险镜头。

最终票房虽然也到了1.59亿港币，但分账完到手只能收回6000万人民币，也就是说，嘉禾这一把，亏损了1.5亿元。

嘉禾自此元气大伤，偏不巧这时又遇上了金融风暴，此后一蹶不振，5年只拍了2部电影。

05、

当年辉煌的四大公司只剩一家还在苦撑

从1997年香港回归，特别是进入新世纪之后，不少香港电影人开始进军内地，年过70的邹文怀也越来越感觉力不从心。

2007年，独木难支的邹文怀把嘉禾卖给上海橙天娱乐控股有限公司，橙天的董事长伍克波出任嘉禾集团的主席，此后公司改名为橙天嘉禾。

另一边邵氏自1985年停产电影后，又于2000年将700多部电影的永久版权，作价4亿港币，卖给马来西亚的天映娱乐公司。

值得一提的是，该公司还专门斥资2亿对电影进行了高清修复并发行。

所以如今我们能看到这么多画质清晰的邵氏电影，都是这家马来西亚公司的功劳。

永盛电影一直还在。

2014年向华胜去世后，隶属于中国星集团的永盛电影公司已经完全归向华强管理，如今已经成为一个综合性的娱乐公司。

但永盛在电影方面这几年一直没什么起色，前几年杜琪峰导演的《我的拳王男友》票房也只有2000多万。

邵氏停产，新艺城解体，嘉禾被卖，唯一仍在支撑的永盛，影响力也大不如前。

看着当下香港电影仍是老面孔苦苦支撑，青黄不接的境况真的让经历过港片黄金时代的皮哥唏嘘不已。

我们怀念的不仅是曾经“神仙打架”的香港电影盛况，更是在怀念我们一去不复返的青春年少。

致敬香港电影的黄金年代。

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邵氏是如何由辉煌走向没落的？

邵氏电影的创始人是我最敬佩的人之一了

首先，邵氏电影公司是一个成立了几十年的电影大公司。几十年 = 会有很多的 历史 遗留问题，如果处理不好，就可能积重难返；大 =不用心难以顾及到诸多细节，而细节往往决定成败。80年代刚刚开始，邵氏电影的高层就将目光由电影投向电视剧。因为那个时候，邵氏电影的财报是一年不如一年，而恰好公司在经营TVB的时候也赚取了很大利润，所以就渐渐减少对电影的投资了。
其二，邵氏几十年不变的制片制度，早已经难以跟上时代的脚步。这导致邵氏很难再拍出像以前那么受欢迎的电影了。加上不合理的演员选拔，导致很多优秀演员出走邵氏，另立门户。而这些演员后来很多都成了邵氏强有力的对手。比如邹文怀、李小龙和许冠文等。这都是在后来在香港影坛影响力巨大的演员和导演，可是他们都曾被邵氏拒之门外。不过，如果当初他们真的被邵氏接纳了，在邵氏僵硬的制度下，他们也许就难以取得后来的成就了。
加上徐克、黄百鸣、麦嘉等人的崛起，使得香港影坛形成了邵氏、嘉禾、和新艺城三足鼎立的局面。

最致命的是，因为香港本地的票房一蹶不振，邵氏高层将目光投向了投向了国际市场。邵氏电影公司在80年代开始进军好莱坞。公司投资了《地球浩劫》、《银翼杀手》等好莱坞大片，结果票房都不理想，基本都是赔本赚吆喝的局面。这就成为了压倒骆驼的最后一根稻草。
如果决策正确，邵氏电影公司也许可以成为像华纳兄弟这样的百年电影公司。可惜再也没有如果了，错过时代机遇的邵氏电影业只能渐渐被 历史 的尘埃所掩埋了

邵氏的电影曾经是60、70年代中国电影的一个标签，甚至在世界电影史上留下了不可抹面的印记。十三太保、洪拳大师和方世玉与洪熙官等等电影都是邵氏电影的经典。
进入70年代后期，邵氏开始走向没落我认为应该有一下三点：

一是香港影视的发展趋势，50年代到70年代，当时电影很辉煌，大陆及亚洲的很多国家的优秀电影是香港输入进去的，邵氏也在邵逸夫的带领下把邵氏电影推向高潮。那是香港经济的快速发展推动电影业的迅速发达，但到80年代后随着香港经济的缓慢发展及周边国家优秀电影的出现，香港电影漫步前行。

二是邵氏集团的内部原因，外部在快速发展，而邵氏的内部制片制度故步自封，没有与时俱进，再加上一些优秀的导演和演员自立门户，以及邵氏的精神领袖已经慢慢老去，特别是在80年之代后邵氏把注意力转向电视领域，无暇顾及电影领域，但电视又没有能给邵氏带向辉煌，所以邵氏跟随邵氏电影的没落而慢慢走向没落。

三是当邵氏在走向没落时，错误的海外投资，使已经处于强弩之末的邵氏雪上加霜，起到了摧古拉朽的作用，加速了邵氏的没落。

具有“东方好莱坞”之称的邵氏电影公司从1958年成立，到六七十年代的巅峰期，再到八十年代的衰败，共经历了将近30年。这个影视帝国是中国电影史之最，也是华人电影的骄傲。由于八十年代各大电影公司的崛起，例如嘉禾，以及时代的进步，邵氏的电影风格已经满足不了观众的需求，邵逸夫眼光独到，赶紧将重心向电视事业转移，就是如今的TVB（无线电视），通过转移之后影响力非常大，也收到了很大效益，一部部经典剧集陆续诞生，例如《射雕英雄传》。这是邵逸夫深谋远虑的成果，因为任何行业有兴就有衰，邵氏电影独霸了20多年，也是一个奇迹了，不可能长久不衰，到了八十年代虽然停产，但也不能定论为衰败，只不过是一种转型而已，是时代发展的需要，说明邵逸夫的做法是正确的选择。
1957年，50岁的邵逸夫从南洋北上香港。

当时，邵氏兄弟早已在影视圈声名远扬。早在1925年，兄弟四人就凭借雄厚的家产，在上海成立“天一”影片公司，老大邵醉翁自任总经理兼导演，老二邵邨人任会计兼编剧，老三邵仁枚负责发行，老六邵逸夫一边读书一边给哥哥们帮忙。

在兄弟的合力经营下，“天一”一度成为旧上海的三大电影公司之一，又将事业发展到香港、广州，乃至东南亚，成为一家名扬海外的跨国公司。

上世纪50年代，南下的邵氏兄弟，正逢香港百年难遇的发展机遇，此地汇聚了来自五湖四海的精英。

然而，负责香港业务的二哥邵邨人却未将主要精力放在制片方面，而是将兴建戏院作为重点，很快遭到其竞争对手“国泰”的打压。

雷厉风行的邵逸夫来到香港的第二年，便成立了邵氏兄弟电影公司，随后大兴土木、挥金如土，展现过人的创业气魄。

他斥巨资在清水湾买下一块6万多平方米的地皮，开山填海建影城，并从美国重金购买器材。他一手打造的邵氏影城，全盛时期员工超过一千三百人，被外国媒体誉为“东方好莱坞”。
▲邵氏经典片头。

邵邨人的保守主义很快被邵逸夫和三哥邵仁枚摒弃。

为了彻底夺取老二的制片权，邵仁枚和邵逸夫想出一招“杯酒释兵权”。他们在邵邨人的六十大寿上，当众宣布：“二哥劳苦功高，如今年事已高，还是退休享福为好。”

邵邨人被弟弟逼宫，不甘认怂，尽管让出了制片权，却在邵逸夫大刀阔斧进行建设时从中作祟，他先将旧邵氏片场卖掉，之后收购的新华戏院不放映邵氏电影，而给西片做首映。

直到1961年，邵邨人才正式退出邵氏兄弟公司，邵氏家族企业一分为二。

在邵氏公司盛衰沉浮的风雨历程中，权力的斗争贯穿始终，江湖中的恩怨情仇也成为香港影视圈一个聊不完的话题。

筚路蓝缕，以启山林。成立之初就面临兄弟分家的邵氏公司，内忧外患不断。

邵逸夫身先士卒，兢兢业业，谈起工作，他说：“我做事的态度，便是要把每件事都做好， 即使是最微细的部分，也要彻底做好。一样事情不做到十全十美，我是绝对不放松的。”

出自邵氏门下的导演张彻亲眼见识过邵逸夫的敬业，据他回忆：

“（邵逸夫）数十年如一日。每天9时上班，上班前练两个小时气功，从不间断。上班时交待各主管工作，都写好纸条，每人一张，到厂后第一件工作，先看导演前一天拍好的毛片，站着看，一边看一边做甩手运动。”

邵逸夫曾说，他没有 娱乐 ，看电影是他的工作，也是他的 娱乐 。他自称自己是全世界看电影最多的人，80岁以前，每年要看六七百部电影。

为了保证影片质量，邵逸夫对影片严格把关，他说：“观众看了劣片一定好不开心，看多了，就会对你失去信心，所以做劣片不如烧。”

邵氏成立早期，邵逸夫毙掉的电影数不胜数。“邵氏出品，必属佳片”这句口号绝非空话。

在邵氏艰难发展的同时，邵邨人出走带来的问题很快暴露。

邵邨人有子三人，其中次子邵维瑛才能出众，深受邵逸夫赏识。在邵邨人退出邵氏公司之后，邵维瑛依旧被六叔盛情挽留，担任总经理，成为邵氏早期的骨干，邵逸夫有意将其培养为邵氏电影事业的接班人。

但是，邵邨人因被弟弟们挤走，心有不甘，不愿儿子“给别人打工”，勒令邵维瑛退出邵氏兄弟。邵维瑛不愿忤逆父亲，只好向六叔递上辞职信，远走日本，从此默默无闻。

邵维瑛出走时，接任其总经理职务的是周乃文。邵逸夫不愿将大权托付给外人，周乃文只负责发行领域，公司的大小事务由邵逸夫一手提拔的邹文怀负责。

邹文怀在邵氏多年，为其立下汗马功劳，但职位一直限于宣传主任与制片经理，最高时仅为副总经理。在此期间，总经理几度换人，就算不掌实权，也始终压在邹文怀头上。

邹文怀很郁闷，不管自己怎么努力，都没法独当一面，更成不了股东。邵氏是家族企业，早在创立之初，公司章程上便写着，主要股东只能是邵家的人。

如此安排为日后邹文怀出走邵氏，自立门户埋下伏笔。

当时，邵氏的竞争对手国泰拍了不少叫好又叫座的佳作，让邵氏有些着急。邹文怀为邵逸夫出谋划策，从国泰挖角，出两倍片酬从对方手下请来了香港最红的女星林黛。
▲林黛。

林黛，本名程月如，其父程思远是桂系大佬，曾助李宗仁竞选“副总统”。林黛被导演李翰祥称赞为影坛几十年都找不到的明星，可惜遇人不淑，嫁给了“云南王”龙云的儿子龙五。

1964年，林黛因婚变自杀，年仅30岁。此后很多年，香港人想起红颜薄命的美女，总会提到林黛。

林黛跳槽到邵氏后，于1958年出演电影《貂蝉》。这部影片在第五届亚洲影展获五项大奖，导演是李翰祥。

李翰祥学美术出身，痴迷于戏剧，年少时拿着伪造的高中毕业证去报考大学，被发现后取消学籍。1948年积极参与各种学生运动，却在政权鼎革前夕南下香江，躲过了之后的文化浩劫。

李翰祥是邵逸夫最器重的导演之一，他擅长的黄梅调电影成为邵氏当时的一大招牌。

1963年上映的《梁山伯与祝英台》，由李翰祥自编自导，取得票房佳绩，在台北上映后，创下台北连映六十二日，票房总收入800余万新台币的纪录。

反串出演梁山伯的女演员凌波访台时，引得万人空巷，万千市民排队争睹。她因此片获得第2届金马奖的“最佳演员特别奖”，之所以会有这个奖项，是因当时评审不知该颁给她男主角奖还是女主角奖。

《梁祝》让台湾成为“狂人城”，此后30年，台湾电影市场一直唯香港马首是瞻。如台湾演员张艾嘉所说，台湾片商觉得，只要有香港演员出演就是好电影。

正当李翰祥事业蒸蒸日上时，国泰将其策反，支持他到台湾组建国联公司。李翰祥本想干一番事业，在台湾也拍了一些好片，可由于经营不善，没过几年就濒临破产，到1971年只能狼狈重返香港。

听闻李翰祥想回邵氏，邵逸夫本欲拒绝，还是他三哥邵仁枚不计前嫌，劝说道“咱们争财不争气”。李翰祥重回邵氏，风云再起，又开拓了骗术片、风月片、清宫片等新式商业电影。

就是拍情色片，后来的许多导演也比不上这个老司机。

李翰祥的结拜兄弟胡金铨，也成名于邵氏。胡金铨是个理科男，后来首创用弹簧床拍轻功跳跃，正是从学习理工科得到的灵感。

他将华语武侠电影推向世界，拍摄了《大醉侠》、《龙门客栈》等经典影片。《大醉侠》更是被称为新派武侠片的开山之作。

然而，胡金铨与邵氏也屡生龃龉。

1964年，胡金铨为邵氏执导抗日电影《大地儿女》，因当时一些东南亚国家实施反种族法，该片上映前被邵氏大量删除日军暴行场面及中日两军对抗的镜头，特别是有国旗的场面都被剪光。胡金铨对此很不满意。

之后，胡金铨编剧的电影《红胡子》，本来在台湾看好外景，邹文怀也已经与台方签约，却被邵逸夫下令停拍。之后由其他导演在台湾拍摄完，改名为《山贼》，胡金铨为挂名编剧。

不久，胡金铨离开邵氏公司，前往台湾。

与胡金铨共同开创武侠电影江湖的是邵氏另一位干将，张彻。

张彻出生在一个浙江军阀家庭，早年从政，先在上海做“文运会”专员，后来去台湾得到蒋经国提拔。身在官场，张彻总想过过官瘾，可是在权力斗争中频频失利，只好退出政坛，从此纵情声色，和女星李湄传出绯闻，因此阴差阳错当了导演。

初到香港，张彻先在国泰工作一年，之后被邵氏挖走。在邵氏做编剧主任时，张彻每日都会收到邵逸夫的一张小纸条，上面写好交办事项，能够享受这种待遇的人除了邹文怀之外寥寥无几，足见邵逸夫对张彻的期望。

张彻没有让他失望。

上世纪60年代，高瞻远瞩的邵逸夫采纳邹文怀提出的差异化战略，适逢金庸、梁羽生等人的武侠小说风靡香港，遂有意打造“武侠世纪”。这一时期，邵氏终于超过对手国泰，电影事业达到巅峰。

张彻凭借武侠片独挑大梁，其电影中的人物，与胡金铨擅长的女侠、儒侠不同，更像是先秦时便已存在的游侠、刺客，“其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困”。

由张彻执导，1967年上映的《独臂刀》，成为第一部票房超过百万的香港电影，一举奠定张彻的江湖地位。

《独臂刀》编剧是“香港四大才子”之一的倪匡。

1957年，倪匡从广州偷渡到澳门，再辗转来到香港，起初只是在染厂里打工，偶然间给《真报》投稿，没想到阴差阳错写出名堂，成了作家。

倪匡也写武侠。1965年，金庸一边经营《明报》，一边创作小说《天龙八部》，有事要出国一个月。如果《天龙八部》暂停连载，读者势必难以接受，可金庸实在分身乏术，只好请倪匡代笔。

走之前，金庸告诉倪匡，千万别把小说里的人物写死了。金庸前脚刚走，倪匡就把小说中的阿紫弄瞎了。等到金庸回来，发现倪匡彻底放飞自我，把剧情改得面目全非。

面对质问，倪匡笑道：“不是我弄瞎的，是丁春秋弄瞎的。”

倪匡在武侠电影剧本方面成就较高，但他写完一部作品，拿钱走就撒手不管，所以内容常被导演大肆修改。他改金庸的小说，别人改他的剧本。

倪匡对此毫不介意，他开玩笑说，《独臂刀》只有“独臂刀倪匡”五字是他写的。在这部电影之后，他与张彻开始长达十多年的合作。

张彻片中的大侠英俊潇洒，朴素的古装扮相尽显阳刚气质，眉宇间常有抑郁之色，上演了一个个悲情豪侠的故事。

李修贤、狄龙、姜大卫等都是张彻的得意弟子。

姜大卫出身演艺世家，和哥哥姜昌年都是童星出道。姜昌年后来取艺名“秦沛”，也是香港有名的演员。他们的母亲在父亲死后改嫁，又生一子，取名尔冬升。

演艺圈的兄弟并不罕见，可像秦沛、姜大卫、尔冬升哥仨姓名完全不同，还是兄弟的，估计让很多人感到意外。
▲张彻御用男主角姜大卫。

张彻因《独臂刀》获得“百万导演”的名号，然而邵氏旗下还有一个导演号称“楚千万”。

此人就是楚原。

楚原自小痴迷上海电影，解放后在广州读大学，研读不少前苏联的电影理论著作，1954年逃往香港。

楚原本来想当演员，无奈个子太矮，只好向编剧、导演发展，或许是放不下对演戏的执著，楚原晚年时不时在影视剧里客串一把，成龙《警察故事》中的大反派正是由楚原出演。

现在谈及香港电影，很多人还以为小时候录像厅和电视上看的国语片是内地引进的配音版。其实在上世纪70年代，香港是国语片的天下，李小龙的电影上映时配的是国语，到80年代重映，才改配粤语。

楚原擅长的古龙武侠片在港台上映时也是国语配音，他表示：“古龙的对白，国语念来最有味道。”

但是让粤语片起死回生的，也是楚原。1973年，其执导的粤语片《七十二家房客》一经上映，轰动全港，成为当年的票房冠军。这部电影影响深远，在日后衍生出各种影视剧。

然而，此时香港电影的江湖，已经不是邵氏一家独大。
▲《七十二家房客》剧照。

张彻曾为邹文怀写过一幅字：“知己酒千斗，人情纸半张；世事如棋局，先下手为强。”

在香港影视圈的棋局中，邹文怀毫不犹豫将邵氏一军，他给邵氏打了N年工，虽然备受邵逸夫重用，但也屡受掣肘。

1970年，年过六旬的邵逸夫本来心情大好，喜事接连不断。十几年的老对手国泰终于停止制片业务，远走台湾的“叛将”李翰祥经营艰难，早晚要关门大吉。

之后，邵逸夫又将红颜知己方逸华带到邵氏，执掌采购部。歌星出身的方逸华甘为“妾室”多年，直到62岁才正式嫁给邵逸夫，人称“六婶”，一说将刘德华、张学友、黎明、郭富城称为“四大天王”正是她。

邵氏在小小的香港重新建构大中华文化，他说：“我生产电影是为了满足观众的需要和愿望，核心观众就是中国人。”因为邵氏存在，香港成为当时华人电影的中心。

偏偏在此时，传来坏消息。邵逸夫手下的第一能臣邹文怀带着一班邵氏旧将出走，成立“嘉禾”公司。

邹文怀说：“人在一个地方呆久了，总会有想改变的时候。而且，我跟邵老六其实是同一类的人。一小片天底下有两个我们，实在是太挤了点。”

嘉禾成立之初，并不成气候，邹文怀筹拍的第一部电影是与日本合拍的《盲侠大战独臂刀》，还请来《独臂刀》的主演王羽继续出演，有点儿噱头。

虽说《独臂刀》系列是邹文怀参与制作的，但这不明摆着山寨邵氏嘛。《盲侠大战独臂刀》一上映，邵逸夫就把邹文怀给告了，直指嘉禾侵犯版权。

反目成仇的邵、邹二人为此对簿公堂，还花掉了上百万的律师费，直到影片映期结束，还吵得不可开交。

不过，邹文怀并非有样学样，他和他的嘉禾不久后就找到对付邵氏的武器，还是一个大杀器，他就是李小龙。

1970年，在美国发展的李小龙接受港媒采访，表示只要片酬、剧本合适，将要回香港发展。邵氏率先与其接洽，结果不仅片酬少（2000美金），态度也很傲慢，这让骄傲的李小龙很不满。

邵氏的片酬一直是个坑。

虽说邵氏在成立之初也曾砸重金招揽林黛等已成名的当红明星，但在此后始终坚持家族企业的模式，实行月薪制，签约邵氏的员工经常要忍受长期合约和低工资。

60年代拍粤语片的陈宝珠每年拍几十部戏，有几百万身家，但片酬不超过一万。

那时演员的片酬甚至比武师还低，混过武行的姜大卫就曾对张彻说，自己宁可做替身，也不愿做演员。

李修贤曾经谈到当年邵氏的管理制度，称当时演员都是不能在晚上外出的。

邵氏的老员工谈起老东家，经常会说一句“邵老板养活了很多人”，但很少夸邵氏福利多好。

反观今日，明星片酬居高不下，还有所谓阴阳合同，有人因为逃税，一判就是8个亿。要是让当时的邵氏演员知道，估计还以为是天方夜谭。
▲邹文怀与李小龙。

和邵氏谈崩后，龙哥很生气，后果很严重，转而跟嘉禾谈。

邹文怀看出李小龙的价值，豪爽地给出7500美金作为片酬，并承诺会满足他的其他要求。李小龙很满意，和嘉禾签了两部电影。

1971年，李小龙的《唐山大兄》一上映，就创造了香港的票房纪录。

李小龙火了，嘉禾活了，邹文怀笑得合不拢嘴，邵逸夫只能在家里生闷气。

一向睿智的邵逸夫在此时却一时糊涂，屡屡错过良机。李小龙争霸香江时，为邵氏效力多年的“冷面笑匠”许冠文带着自己的剧本，找邵逸夫谈合作，想要自导自演，甚至还想分红。

分红？门都没有。

许冠文见邵逸夫太抠门，也跑到嘉禾，拍摄喜剧《鬼马双星》，这部电影针对香港人普遍好赌的心理，以本土粤语俚语编织笑料，自然大受欢迎。1974年在香港上映后，票房达到625万，再一次破纪录，正好弥补嘉禾因李小龙去世造成的损失。

至1981年，许冠文先后为嘉禾创作了《天才与白痴》、《半斤八两》、《卖身契》、《摩登保镖》等电影，全部夺得当年的票房冠军，风头一时无人能及。
▲《半斤八两》海报。

有些人错过了，就是一辈子，此时香港电影的市场已不是邵氏所能掌握的，对电影公司来说，市场便是财源，票房才是王道。

香港电影进入黄金时代，新艺城、德宝、中国星、英皇等公司相继崛起，邵氏的电影事业却日薄西山。

1987年，邵氏电影公司宣布正式停产，尽管在90年代曾与TVB合组“大都会”重出江湖，可是并没有赶上香港电影黄金时代的末班车，而是很快归于沉寂。

邵逸夫并未就此退隐江湖，而是将垄断电视业作为主要方向。

1967 年，香港电视广播有限公司（TVB）成立，邵逸夫是 TVB 的重要股东。

从上世纪 80 年代起，邵逸夫在电影市场逐渐力不从心，其精心打造的TVB 却进入制度化时代，在收视竞争中高奏凯歌，在电视剧、音乐、综艺各方面极具开创性。

TVB制作的《射雕英雄传》、《上海滩》等经典电视剧在改革开放之初传入内地，引发收视狂潮，从此以后，每一个中国观众的记忆中都会有几部印象深刻的TVB电视剧。
▲《上海滩》剧照。

TVB于1972年开办的无线电视艺员训练班，更是为华语影坛源源不断地输送了大批人才。

周润发、吴孟达、任达华、林岭东、杜琪峰、陈玉莲、吕良伟、黄日华、刘德华、梁家辉、吴镇宇、刘青云、吴君如等等，都是从TVB的艺员训练班走出。

1982年，两个年当弱冠的年轻人同时报考无线艺员训练班。

他们是好朋友，其中一个从小立志当演员，另一个只是被他拉来陪考。结果那个一门心思想做演员的小伙子不幸落选，陪考的那个反而因为相貌帅气，被意外录取为第11期学员。

落选的是周星驰，录取的是梁朝伟。

不服输的周星驰经过不懈努力还是挤进了TVB，常年在电视剧跑龙套，和成为“无线五虎将”之一的梁朝伟（其余四人为黄日华、刘德华、苗侨伟、汤镇业）不可同日而语。直到被李修贤发掘，周星驰的事业才步入正轨，成为我们熟知的 “喜剧之王”。

除此之外， TVB从1973年开始评选“香港小姐”。香港电影中那么多绝代佳人，这一选美节目几乎囊括了半壁江山。赵雅芝、张曼玉、邱淑贞、钟楚红、李嘉欣、周海媚、蔡少芬、袁咏仪等，都参加过港姐评选。

无论是训练班学员，还是港姐，这些人一出道就带着邵氏的印记，有人从跑龙套开始，吃苦耐劳，熬了许多年，有人事业顺风顺水，平步青云，他们后来都成为香港影视界的中坚力量。

邵氏的传奇不仅在于影视，还包括邵逸夫的慈善事业。在一个世纪的人生中，邵逸夫的善举值得所有中国企业家学习。

从1985年起，邵逸夫将目光投向祖国内地，他说：“中国要强大，关键在于教育及培养人才，将赚到的钱捐献在教育事业上，做一些实际的事，是我最大的心愿。”
▲邵逸夫。

香港一个邵逸夫，大陆多少逸夫楼？这是邵逸夫去世时，一些网友发出的疑问。

一名网友在微博贴出图片显示，他通过在线地图搜索逸夫楼，得出结果近3万座，几乎遍布中国。来自不同地区的孩子，几乎都可以在他们当地的学校中找到一座逸夫楼。

据统计，自上世纪80年代，邵逸夫在二十多年的时间里一共向内地捐助了40亿港币，在内地兴建了六千多个教育和医疗项目，遍布31个省、市及自治区。

这个开创了一个影视江湖的百岁老人，直到晚年仍然行动自如，谈起 养生 秘诀，他说，一要勤奋工作，二是笑口常开，三是每天练功。

当邵逸夫归隐山林，颐养天年时，香港电影正在走向衰败。

90年代，台资大量进入香港电影市场，一些电影人打定主意要在九七之前捞一笔，于是从台湾片商手中争取大量投资，粗制滥造。1993年，台湾八大片商与香港电影从业协会就压低演员片酬协商，提到“共有250多部台资港片未如期交货”。“烂尾”投资多不胜数，港片最终失去了台商的信任，失去台湾市场。

1997年前后，曾在香港影视发挥重要作用的黑帮资本也接连撤出，香港电影又失去一大依靠。香港电影人纷纷北上捞金，本土市场日渐凋敝，似乎早已无力回天。

2014年1月7日，邵逸夫逝世，享年107岁。

那时，邵氏电影的辉煌已成为 历史 ，香港电影的黄金时代也早已一去不复返。

参考文献：

魏君子：《香港电影史记》，中国人民大学出版社2013年版

张彻：《回顾香港电影三十年》，三联书店（香港）有限公司1989年版

赵卫防：《百年逸夫的 历史 贡献》，《当代电影》2014年05期

傅葆石、刘辉：《在香港建构“中国”：邵氏电影的大中华视野》，《当代电影》2014年05期

刘琦：《论香港武侠片在六七十年代的成熟、衍变及其意义》，上海戏剧学院硕士学位论文2009年
盾牌上两个字母坏了风水，不怕生错像，就怕起错名。

主要是邵逸夫先生逝世了，TVB也没了往日的辉煌

不叫没落，而是中流勇退。他培养了无数香港明星，难道不是星妈吗?

偏安一隅 不衰都难

嘉禾、英皇、邵氏这三家影视公司还存在吗？

嘉禾被收购，英皇一直存在，邵氏出品电影电视更多影响更高。三家都是香港的。

嘉禾电影公司已经被收购，邵氏早在8年代就转行做电视行业了，就是现在的香港无线电视台。

英皇一直都存在，集合公司的创始人是从邵氏电影公司走出去的，拒绝说是因为和邵逸夫理念不和，那时邵逸夫想转投电视行业，所以嘉禾创始人邹文怀就出走自己创办了嘉禾。

因为连续签约了李小龙，成龙等明星，出品大量优质电 影，盛极一时，邵氏出品了电影1000多部，嘉禾数量上是赶不上的，要说谁影响更高还真不好说，建议你去看看纪录片《有一种电影叫香港》。

扩展资料

邵氏电影公司收购嘉禾的经过介绍

1958年，邵逸夫与邵仁枚成立“邵氏电影公司”，在香港制作电影，邵逸夫任总裁。1961年，位于九龙清水湾的邵氏影城于12月6日正式启用。1970年代，邵氏兄弟踏足当时发展迅速的电视行业，与无线电视合作，培训艺员。

90年代末期，本身已拥有嘉禾、金公主和德宝三间电影公司影片永久版权的卫星电视（STAR TV，即如今的“星空传媒集团”）曾多次出价洽购760部邵氏电影的永久版权，以壮大其中文片库的实力，但邵氏拒绝。

最后，邵氏于2000年宣布将该批电影的永久版权以4亿港元的价钱售予由马来西亚收费电视台ASTRO旗下的“天映娱乐”，该公司并花费2亿港元作数位复修。

邵氏与中国星电影公司合作投资11亿港元，位于将军澳工业村的“香港电影城”，预期于2006年初开幕。影城设施包括后期制作中心、行政大楼、摄影厂、电影院及展览厅等。邵氏表示影城落成后，将再与演员签约，投资大约2亿港元开拍约15部新戏。

参考资料来源：百度百科-邵氏电影公司