为什么有的电影让人看不懂「为什么有的电影让人看不懂」

大铂有话说：如果你看不懂电影，不妨先看这篇文章。

【大铂娱论】原创，文章选自【大铂学院】栏目。

电影是叙事艺术，而叙事一般可以从两方面来理解：一方面是讲故事，一方面是如何讲故事。

因此，看不懂的电影也可以分为两种，一种是不懂内容，一种是不懂形式。其中不懂形式带来的观影体验更差，因为它直接导致了内容也变得费解，大部分毁誉参半的作品都是在形式上的猎奇。

然而面对同样的故事，优秀的导演总是乐于去寻求不一样的讲故事的方式，正是这种方式使电影不同于小说，在故事主旨上有呈现出更多层次的可能，达到1 1>2的效果。

在电影中，实现这种效果的就是蒙太奇。

《科特·柯本：烦恼的蒙太奇》

正如著名电影艺术理论家谢尔盖·爱森斯坦所说，两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。

蒙太奇是法语中“剪接”的意思，到了前苏联被发展成一种电影中镜头组合的理论，即把两个不同镜头拼接在一起，产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。

这种含义的形成使电影剪辑不是简单的堆砌，而是导演根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将不同的镜头有机地、艺术地组织在一起，使之产生各种联系以及快慢不同的节奏，从而形成影片。

简单来讲，蒙太奇就是导演选择如何连接排列镜头来讲故事的方式，观众需要发挥一定的想象力找到两个镜头之间的逻辑关系，并体会到如此连接的深意，才能听懂这个故事。

蒙太奇的演变史

电影《火车进站》海报

电影在诞生初期其实并不需要观众具有丰富的想象力，世界上的第一部电影《火车进站》只是卢米埃兄弟带着摄影机和胶片在月台上站了几分钟。当摄影机被摆在一个固定的位置上，把人的动作从头到尾一气拍完，是不需要考虑蒙太奇的。

电影《火车大劫案》剧照

这样的东西虽然简单易懂，但显然不具备故事该有的起承转合与趣味性，于是1903年《火车大劫案》诞生，埃德温·鲍特把不同背景，包括站台、司机室、电报室、火车厢、山谷等内景外景里发生的事连接起来叙述一个故事，蒙太奇技巧由此开始。

在电影诞生的这一百多年来，对蒙太奇的运用不断突破，导演们不再只顾着讲故事，而是更多的考虑如何讲故事。当讲故事的方式变得不再传统，就需要观众花费更多的脑细胞。

电影《云图》

电影《云图》

《云图》就是一部将蒙太奇运用到极致而让人懵逼的作品。

整部电影分为六个故事，时空跨度从中世纪欧洲，一直到幻想中的乌托邦，且人物庞杂。

在原著小说中，六个故事按照1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的顺序排列，而电影版对此进行了重新剪辑拼贴。将每个故事拦腰切断成更多的小片段，再将小片段中相关的部分拼接在一起。

比如，第四个故事中，老人站在桌子上大喊“help”直接连接上具有相同意义的战役片段；第六个故事中，太空船的远镜头和第一个故事中的十九世纪航海船远镜头的相互对照。

为了呼应“轮回”的母题，影片每隔半小时会运用旁白、音乐等视听手段使六个故事交汇，用类似交响乐的技巧将其融为一体，节奏抑扬顿挫，从而产生每个故事汇总后的共鸣。

此外，《云图》还将人物作为蒙太奇，通过化妆技术，14个主要演员出演了65个角色，跨越性别和种族。而通过人物体格特征、语言和意识形态上的共鸣也可以勾勒出连接各个片段的暗线。

《云图》的多线索平行叙事，将不同故事中相似的情节、画面、人物、道具作为时空之门，带领观众在六个故事中来回穿梭。六个看似独立又彼此联系的故事，通过蒙太奇的手法相互交错呈现，构成了《云图》波澜壮阔的史诗感。

因为故事本身的复杂性，电影版的《云图》必然要采用复杂的形式，再加上三位导演的天赋异禀，知难而上，绝不满足于小说原本的架构，于是经过了真正的神剪辑后，呈现出现在这样一部让很多人看不懂的佳作。

诺兰的《敦刻尔克》

而有的电影明明讲述的是一个人尽皆知的故事，也能通过蒙太奇的手法使叙事变得复杂，让观众在观影过程中难以猜度。

比如电影《敦刻尔克》，讲述的是一个百度一下你就知道的战争史诗，而诺兰就是有办法把你拐进电影院，还能让你出来的时候怀疑自己上了假学。

导演使用了交叉蒙太奇，将三条故事线：陆军士兵汤米在防波堤上经历的一周，英国平民道森在海上驶过的一天，英国空军战斗机飞行员法里尔在空中为撤退护航的一小时，迅速而频繁地交替剪接在一起。

其中一条线索的发展影响着另外的线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张刺激的气氛，使原本淹没在历史长河中的陈词滥调重新焕发光彩。

《敦刻尔克》可以说是诺兰的电影里最不烧脑的一部，士兵们被围困，渴望逃离，几经辗转，安全撤退，故事的条理一目了然。可是诺兰表示，《敦刻尔克》的叙事结构是他所有作品中最复杂的。通过这样的设计，他想反映出人们铭记和叙述事情的具体方式。

看惯了《记忆碎片》《盗梦空间》《星际穿越》的观众很多不解，诺兰为何会选择这么一个“安静”的题材，可就是这样一部看似玩不出什么花样来的战争片，诺兰却从叙事层面做了最大的尝试和突破。

他很少按照时间顺序陈述事情，《敦刻尔克》也不例外，它打乱了同类战争片的自然节奏，改变了观众熟知的传统剧情推进模式。

影片营造的紧张感，不是通过以往常用的恐惧或血腥场面，而是通过叙事节奏、不断加速的剧情发展以及相互重叠的悬疑设置创造出来的。相比于不明觉厉的神作，观众不用再冥思苦想，而是能够单纯地感受影片的复杂情绪和宏大场景。

看懂好故事‍

其实无论运用了怎样高超的剪辑手法，导演的初衷都是用最合适的方式为观众讲一个好故事，蒙太奇首先要让观众看懂。

但艺术总是高于生活的，还有那么多让人看不懂的电影，只能说导演也一直对他的观众寄予着厚望。

与诺兰有过三次合作的希里安·墨菲说：“诺兰的理念很简单——我们知道作为观众的你和我们一样聪明，我们也知道你能跟上剧情的节奏。”

你只能选择跟上节奏。

——文/一秒