这部华语恐怖片讲的不是鬼之恶是人之苦「这部华语恐怖片讲的不是鬼之恶是人之苦」

文 | 王重阳lp

“你为什么不要我？”

当那个叫曾雅琪的小姑娘在电影的尾声虚弱地问“妈妈”时，李心洁哭了。很多人，包括我在内心中感到十分遗憾。

彭发、彭顺兄弟曾在华语恐怖片中独领风骚，作为他们的御用演员，李心洁在彭氏兄弟的助力下曾以《见鬼》一片夺得第22届香港电影金像奖最佳女主角奖，以及第39届台湾电影金马奖最佳女主角奖。

这部华语经典恐怖片后来也被美国人拿来翻拍，女主变成了杰西卡阿尔芭。可惜剧情没有多大改进，更少了一丝传统的东方诡秘氛围。

至于《鬼域》，我以为恐怖的氛围是有的，但更主要的是导演试图通过讲述一个“被遗弃”的故事表达人生本可以避免的遗憾和失落。

因此对于喜爱纯恐怖片的观众而言少了很多刺激，至于喜欢纯爱类型的观众又多少有些接受不了，或者说干脆想回避掉人生不可得之痛。

但客观地说，《鬼域》无论从立意、题材和表现形式上而言都十分出彩。

一

故事讲述了女作家徐寻（李心洁 饰）首次出版爱情小说一时广受欢迎，她善于用文字描述浪漫的爱情从而感染了很多读者。

随后她希望再度挑战自己撰写一部名叫《鬼域》灵异题材的故事，人们拭目以待，她却无从下笔。几度遇到创作瓶颈而深感沮丧。

与此同时，前男友（郑保瑞 饰）再度出现在她的生活中让她无所适从，心思意念再无创作的渴望和热切。一怒之下，她把《鬼域》的原稿全部删除，然而怪事就此开始频频发生：

断发、鬼影，潜藏在暗处的恐怖让她觉得恐慌，终于有一天，她堕入了一个从未见过的诡异世界中，这个世界里有游魂野鬼，也有悬浮在半空的废墟，以及巨大的堆砌在一起的斑驳旧物。

当她手足无措时，一个名叫“定如”（曾雅琪 饰）的红衣小姑娘出现，女孩说是来救她的，并带着她四处奔逃，两人闯入满是孤魂的坟地里，这些野鬼因为久无亲人拜祭变得穷凶极恶，见到生人疯狂索取祭拜，二人幸好遇到了神秘老人（刘兆铭 饰）的指点，准备了很多的金银纸衣分撒群鬼这才得以脱身。

随后两人继续逃奔，一会儿在车顶狂奔，一会儿躲避龙卷风的肆虐。这些闯关戏码在全片中占比很多，让我得以于当年领略到了华语恐怖片特效上的新风格，不但惊讶于故事之新，也叹服于导演构思之奇。

尤其是全片浓郁的冷色调风格结合李心洁本人始终安放在眼中的迷茫，配合时而悬空的怪诞“山峰”时而堆叠如山的遗落记忆，颇有几分暗黑版《蜀山》与《盗梦空间》的结合意味。

二

当然电影的主题始终紧扣在徐寻和定如的关系上。

有经验的观众在看到一半时大致已经猜出了这二人多半是母女的事实，因为影片在开头的几处伏笔时已经在暗示徐寻的过往情感经历和伤痛回忆，以及前男友出现后的纠葛状态。

不过之所以还能吸引人继续看下去，一方面是两位大小女性都十分可爱，另一方面彭氏兄弟营造的场景实在难忘。

《鬼域》显然把大部分经费都花在了特效上，彭氏们营建的这个被遗落的世界孤寂冷清，现实中所有被遗落和被遗忘的人、鬼、物都堆在了一个空间里，破败的楼宇和布满锈迹的摩天轮夹杂着大量被丢弃的玩具和书本，当然还有始终如影随形的游魂们。

这让《鬼域》相对于《见鬼》少了很多惊恐，因为定如说“他们都是被遗忘的人”。

于是再见那些凄凉无助的亡灵上前索取时，竟心生几分不忍和遗憾。

这也是本片不同于以往恐怖片之处，彭氏兄弟自始至终都在通过这个奇特的世界贯穿一种对“被抛弃”的人和事的伤感，这也是最得我心之处。

尽管当年有一些评论以为《鬼域》在宣扬环保，比如告诫人们不要浪费东西之类，但我认为它要宣扬的主题已经很明确了：

当镜头中放弃生命的吊死鬼从树上爬下，当被打掉的婴儿在肉色的迷宫中成长，当被后人遗忘的野鬼疯狂抢夺纸钱……懂的人不会再感到恐惧，而是悲哀。

我觉得人类之所以害怕孤独并积极尝试融入社会，本质上不过只是为了得到别人的认可和关怀。可当这种渺小而卑微的希望落空后，除了满腔愤恨外，便只剩下悲凉。

这也是当定如问徐寻“你为什么不要我？”时，那种从心中涌出的哀伤顿现的原因。

对于定如，徐寻是故意遗忘的。

对于徐寻，她又被谁故意遗忘呢？

是原以为至死不渝的爱情？还是面对抉择时前男友答案明确的现实？

三

我实在不愿按导演的设定去想象定如这个坚定可爱的女孩子同样是在迷宫中长大的弃婴，这意味着她也曾是一个面目丑陋的怪胎。

她对徐寻说“我在那里长大，那里好恐怖，我时常问我自己，妈妈为什么不要我了？”

徐寻在奄奄一息的女儿面前只能痛哭并一直说“对不起”。

好在影片中的定如从来未曾露出过凶恶的样子，她眉目秀丽地出现在徐寻面前，只是因为她相信自己的妈妈是爱她的，只是时常将她“遗忘”了。

我认为《鬼域》的故事多少借鉴了日本民间的鬼怪传说，在传说中，被人们抛弃的事物都会产生灵魂变成妖怪，它们会默默注视自己的主人，当主人遭遇危险时会施展法术帮助他们。

这个传说与《鬼域》宣扬的主题又极其贴合：

以德报怨。

哪怕那个世界里的被遗弃是真实发生的，哪怕那些婴儿都在畸形的世界里成长，哪怕这些本该让人珍惜的人和事每天每时每刻都在问一个问题：

你为什么不要我？

《鬼域》是一部让人心生敬畏的电影，毕竟在目前世界所有宗教中，堕胎、自杀、浪费都是重罪。而本片借定如的问题一再提问“为什么”的时候，老人则回答说：

每个人都总会有TA想要忘记，或不能要的东西。

如徐寻，电影开场她的定义简单而清晰——

女作家，文艺派，善写浪漫爱情。可随着影片的深入和定如身份的揭露，观众们会觉得她不过是个被别人遗弃也遗弃别人的可怜女人，浪漫？那只是自我包装或假象中总是抓不住或根本不想抓住的东西。

卑微而怯懦，自私又专注地活在自己的世界里。

至此，什么是“鬼域”？答案显现——

一个人心中的荒芜才是真正的鬼域。

四

《鬼域》是一部鲜有的看后能够震撼并思考的华语恐怖片，它更像是彭氏兄弟对人生不如意与刻意逃避的镜头注解。

定如奔跑的红裙和破败的世界以及具体到行将腐朽的荒诞世界，无一不在对观众诠释徐寻的内心世界：

人的忘记是最深刻的背叛。

只是有的十恶不赦，有的情有可原。

徐寻的逃避既是自私，也是对自己人生一个阶段的自我解脱。

所以定如对她的态度是坚定并难能可贵的，她完全可以选择不原谅甚至在徐寻堕入鬼域后痛下杀手，但她并没有这样做，而是选择了帮助。

这种心思在过去、现在和未来都会于人世间发生，在你我身上发生。

就像我们曾深爱或在乎的人，有一天已经到了必须放弃的时候，依然用刘兆铭先生在片中无奈又心痛的话说：

每个人都总会有TA想要忘记，或不能要的东西。

接下来我们需要承受的，就是漫长的心灵洗礼，这种洗礼在彭氏兄弟的镜头下也是平等的。

鬼域里的一切都很无奈，脱离鬼域后的人生当真就不再心无鬼域了吗？

这，可能才是本片留给观众最深刻的思考。