韩国电影为什么能甩中国三条街「韩国电影为什么能甩中国三条街」

我们的电影，往往主题复杂，价值观混乱。这是因为，我们的电影人及相关从业者，自己就复杂浑浊，心思斑驳杂乱。在讲一个故事的时候，不是他们说不明白，而是根本不想说明白。因为一旦往明白了讲，他们的底牌就泄漏了：只不过是在试图为自己干坏事找借口。

在韩国，参加一次鸡尾酒会时，和一位刚从美国留学归来的年轻导演聊天。我是真心实意称赞韩国电影水平高，他却大摇其头，十分不以为然。

我说：“跟中国电影比，不是强太多了吗?”他迟疑了一下，淡淡地说：“我们一般不跟中国比的。”我一时语塞，扭身找记者同行讨论乌克兰局势去了。

尽管心里不舒服，但我知道他是对的，因为他的参照坐标是美国电影。当然，我说的也没错，人家根本不和我们比了，你说差距该有多大?

说中国电影整体质量落后韩国电影30或50年，这肯定容易得罪人;但说他们已经把我们甩出三条街开外，应该是一种比较客观的陈述。

我们不提国际大奖，不提票房冠军，也不提《汉江怪物》和《我的野蛮女友》这种大片名片，只说韩国电影中的小成本日常片，哪一个拎出来，都那么精致细腻，足以把人带入特定情境，有泪点，少尿点，最后曲终人散时，还会有10至15分钟的不能自拔。

按照“木桶理论”，最短的板子决定最终的容量，如果你把韩国的小电影连续看上十部二十部，估计会和我一样，深深叹服韩国电影整体水准之高，超出了意料。

十九禁

韩国电影摆脱欧美电影的压迫，逐渐守住自己的领地，也是很晚近的事。有一个机构特别值得留意，那就是成立于1999年的韩国电影振兴委员会，本土电影的崛起，正由此大张其势。

说实话，提到振兴，我总会有一种心惊肉跳的感觉，因为我们口中的振兴，太多时候是表面文章了，或者干脆是给触电休克者追补一剂强心针。可韩国人却来真的，圈里圈外联手，苦干加巧干，不出30年，繁荣就露出了端倪。

振兴委员会成立，电影事前审查制度立即取消，改为以“十九禁”为中心的分级事后审查制。韩国人按虚岁计年龄，他们说的19岁，就是我们的18周岁。同时，这种审查又是被动的，即“无举报，不审查”。电影人心头的一块阴云，就此散掉。然后，政府拿出大笔真金白银，资助电影的拍摄和推广，而且，你拍什么内容，全然不加干涉。

这样，不仅电影人来劲，商人们也从中发现了投资机会，于是全市场竞争的工业生产体系迅速得以建立，电影制作进入良性循环。

以上是外因，内因呢，必须提到的是，韩国电影界拥有大批海外留学归来的人才。电影到底是不是艺术先不管，至少它是需要高度综合的，所以，不仅导演，从编剧到摄影，以及音乐、化妆、布景、道具等等，哪一块瘸腿，电影都会塌台。你想想，一大群在美国受过训练的专业人士活跃于电影制作的各个环节，他们视野开阔，观念现代，技术精良，自然就把韩国电影推上了一级又一级新台阶。如果说韩国电影慢慢具备了一点世界影响，那也是文化开放与交流结出的好果子之一。