徐峥 囧「徐峥的囧系列电影为什么越来越不好看了这3个原因很重要」

来源:八戒影院人气:699更新:2023-03-05 13:38:22

徐峥说《囧妈》是他最后一部"囧"系列电影了。为什么不继续拍?理由应该是王晶在《囧妈》上映前说的,很少有系列电影能保持同一个水准。

徐峥在2012年凭借《人在囧途之泰囧》,成为第一个票房超10亿的内地导演,很是风光了一段时间。不过,虽然2015年《港囧》票房延续了《泰囧》的高人气,但口碑却差得不是一点。连徐峥自己都说那是部烂片。

"囧"系列的最后一部《囧妈》,原定2020大年初一上映。在经历一番眼花缭乱的人为操作和不可抗力因素影响下,它成了唯一上映的春节档电影——人人都可以通过网络免费观看。

上映前三天评价还不错,豆瓣评分能维持在7左右,但20天过去,评分稳定在5.9,只比《港囧》的5.7高一点点,和《泰囧》的7.4就不能比了。

那么,这是不是真应了王晶的话,系列电影很少能维持一贯的高水准?

还真不是!别说《教父》系列的三部神级经典,就是《黑客帝国》《哈利波特》也全系列不掉链子。即便漫威超级英雄电影,观众都知道套路了,还能在影院里还是看得津津有味。

"囧"系列口碑一路下滑,对于普通电影观众来说,主要原因还是,故事不好看了。

1、 好看的故事有稳当的地基

"囧"系列电影也可以说是"人在囧途"系列电影。从更早的2010年,由叶伟民导演徐峥王宝强主演的《人在囧途》开始,到徐峥自编自导自演的三部"囧"系列影片,讲述的都是发生在一段旅途中的故事。这种影片人们一般叫它"公路片"。

虽然有"公路"二字,但不代表必须有"公路"。这里泛指一段旅途。电影通过讲述旅程中发生的故事,让主人公在思想情感、生命体验上发生一系列变化,从而完成角色塑造,引发观众共鸣。

1969年好莱坞的《逍遥骑士》是被誉为公路片的开山鼻祖,而早期的公路片大多是像《邦尼与克莱德》《末路狂花》这样的盗匪亡命天涯主题。拿过多项奥斯卡奖的《雨人》和《绿皮书》也都是公路片。

张扬导演的《落叶归根》和宁浩的《无人区》,都是国内口碑很好的公路片。

大多数公路片是两个人结伴而行。这两个人身份地位性格反差越大,产生的戏剧效果就越强烈。《人在囧途》和《泰囧》的成功,很大程度上应该归功于徐峥和王宝强在剧中人设的巨大反差。

《人在囧途》中,徐峥是大老板,要过年回家。王宝强是挤奶工,要去讨薪。《泰囧》中徐峥是个更大的老板,去泰国找合伙人授权一单大生意。而王宝强是个卖煎饼的普通游客,到泰国为妈妈祈福。

他们一个是所谓的精英阶层,受过良好教育,但也不免刻板做作。另一个则是底层草根,文化不高,随意甚至有点粗俗,却待人真诚。他们为了不同的目标,到同一个地方去,阴差阳错一路结伴而行。

《人在囧途》

但《港囧》中徐峥和包贝尔饰演的则是豪门中姐夫和小舅子的角色,完全没有阶层文化的反差,也看不出有什么矛盾。非要说有矛盾的话,就是小舅子要跟着姐夫拍家族纪录片,姐夫很烦。即使在跟拍过程,试图阻止姐夫约会初恋情人,力度也不大。因为在这个豪门中,亲情显得很淡。

《囧妈》在人设上比《港囧》稍好些,黄梅莹和徐峥饰演了一对"控制"与"反控制"的母子。但徐峥留在列车上的原因很牵强。如果一颗大白兔奶糖就能让徐峥心甘情愿陪伴妈妈,那为什么他从上车开始就各种不耐烦?

人设差距越大矛盾就越多,不能分开的理由越充分,戏剧效果就越好,故事的根基就越牢。喜剧建立在情理之内和意料之外的反差中。如果本身就在情理之外,那就不好看了。

2、 好看的故事脉络清晰细节精准

虽然豆瓣评分《人在囧途》最高,但个人认为《泰囧》在情节推动,细节精准合理性上,更胜一筹。

在《泰囧》中,为了摆脱竞争对手黄渤的跟踪,徐峥把手机放在王宝强身上。但王宝强却为徐峥"丢"手机而着急,非要找到他;因为当时网络速度慢,图片传输很慢,才会出现凭借局部照片,走错地方的误会。而徐峥对王宝强产生误解,认为他和对手黄渤是一伙的,也做足了前期铺垫,后边的和解也不突兀。

影片中徐峥和王宝强之间的关系,经历陌生、无奈、误会、分开到最后和解成为好友,整个过程层次分明脉络清晰。王宝强随身带的笔记本,口头禅"我妈说的",以及他想和范冰冰谈恋爱的想象,也都成为推动情节,感动观众的精彩时刻。

《人在囧途》整体过程很长,细节丰富,但还是有明显瑕疵的。比如王宝强饰演的挤奶工,辛苦一年到年底没拿到工钱,只拿到一张欠条。他要替老板要账当自己的工钱。他会坐飞机去要账?即使影片上映10年后,即使春节足额拿到工钱的农民工兄弟们,他们出门依然首选绿皮车。

只能说导演为了让影片中出现的交通工具更加多样化,抛弃了合理性。还有一种可能是,它的母版里有飞机。至于母版是什么,后边再说。

此外,遇到为给学生治病而乞讨的女老师,买彩票中了面包车大奖,这些情节或细节,和王宝强坐飞机一样,有点拧巴。很容易让人出戏。

在《港囧》和《囧妈》中,这种情节安排就更难受。前者有一场徐峥和包贝尔误入电影拍摄现场的一段。误入片场合理,毕竟弹丸之地每年要出那么多影片,外地人第一次上街误闯片场有可能。可是徐峥最后带上的头套是什么意思?而且由于包贝尔操作不当,还让片场发生很多真实伤亡。可能吗?

徐峥带着头套,就是为了下一步再误闯"青楼"?在那里,徐峥为了挣脱锁链,还把洗手台和水龙头拽了出来——徐峥在剧中只是一个女性内衣设计师,不是成龙施瓦辛格!

看《港囧》就是一路很囧,完全不知道这一切都是怎么发生的,导演为什么要安排这样的情节?

《囧妈》的情节主线还是清晰的。母子关系从矛盾不断到相互理解,有起伏转折,还是有说服力的。

但情节安排也经常让人跳戏。比如突然出现又快速消失的俄罗斯美女的作用是什么?狗熊是怎么回事?热气球又怎么来的?

特别是突然出现的俄罗斯一家人。彪悍好客的国际友人打死狗熊,救下母子,请他们参加婚礼,好吃好喝招待他们,可谓无微不至。可在母子俩要赶火车时,却画风突变,不仅没有早点出门,还开着一辆没有防滑链的汽车,最后干脆把母子俩扔在了贝加尔湖上!

更别说,徐峥仅穿着一件呢子大衣,在疾驰于西伯利亚雪原的火车顶上趴了一夜,竟然没事儿?怪不得网友们都想知道,那件呢子大衣什么牌子的,保暖性这么好!而且这一晚上也没见妈妈做什么,只是在早上看到儿子时,问了一句"昨晚上哪儿了?"这还是那个掐着点儿提醒儿子喝水的妈妈吗?

由母子感情换来的高评分,被细节缺陷打败,最终滑入及格分以下。

现在观众的欣赏水平越来越高,催泪和爆笑会换来一时的好感。但如果不把细节做扎实,观众回头一想,就会觉得怎么这么别扭啊!

3、 永恒主题才能成就经典好故事

同样是公路片,为什么有的能成为经典?经典影片必定有其永恒的主题。

尽管《人在囧途》有一些前面提过的转换生硬的细节,但一些拔高主题的情节,如送钱包的售票员,为学生治病而乞讨的女教师,深明大义的小三,温婉大度的老婆等,还是让它赢得了很多好感。

这也是很多人认为《人在囧途》"借鉴"成功的原因。它的母版是1987年上映的好莱坞电影Planes Trains & Automobiles中文译为《落难见真情》。它讲述了一个公司高管和一个普通销售员,偶然碰上并一起回家过感恩节的故事。

这部影片讲述的就是单纯一个温暖的大团圆故事,最后高管放下偏见,和销售员成了朋友。

《落难见真情》

《人在囧途》借鉴了《落难见真情》的故事框架,但细节全部做了本土化处理,并填充了很多内容,在表现主人公之间的个人友谊外,还表现了人间大爱,传递了社会正能量。这就显得高大上起来。

这方面更成功的是《绿皮书》,一个底层白人和黑人精英之间,有阶层和文化的差异,更有种族之间的差异,他们最后的和解就上升到种族平等的层面,所以受众面更广,也更具有普世意义。

《泰囧》的主题重点在"人"上。影片开始,徐峥饰演的角色和当下很多中年男人一样,想要很多钱,想要更大的成功。为此不惜一切。到了最后,他被王宝强饰演的角色感动和影响,彻底放下,回归家庭,回归自己的内心。这样的结局符合大众预期,容易赢得共鸣。

而王宝强饰演的角色到最后,也不是当初留给观众的直憨形象,他勤奋,孝顺,真诚,也是社会期待的正面形象。这样,《泰囧》赢得票房和掌声就很自然了。

《泰囧》

《港囧》真的就很囧了,豪门的入赘女婿对曾经的初恋、现在的著名女艺术家的向往,大众真的很难感同身受。

《囧妈》开始评分不低,因为这是亲情话题,而这种亲子模式在日常生活中很常见。更难得的是,老演员黄梅莹演活了这个母亲形象,很多观众直接说:"这就是我妈!"

那么《囧妈》差在哪儿?可以和《雨人》对比一下。《雨人》一开始,汤姆·克鲁斯饰演的弟弟,生活一塌糊涂,事业面临破产,和未婚妻陷入冷战,唯一的亲人老爸去世了,却把300万遗产全部给了从没听说过的自闭症哥哥。

《雨人》

巨额财产和即将破产、亲兄弟却完全陌生、自闭症难以沟通这三组矛盾,绝对比《囧妈》中徐峥遇到的问题更有戏剧性。它的主题除了亲情和金钱之外,更把关注点放在了自闭症这个社会群体上,以至于此片上映后,"雨人"成了自闭症患者的代名词。当然,剧中饰演"雨人"的达斯汀·霍夫曼,更是贡献了无法超越的教科书级表演。

《雨人》和《囧妈》还有一个相似点是,汤姆·克鲁斯和徐峥饰演的角色,一路都在打电话,他们的事业爱情在这段旅途中,同时在进行。但前者每次打电话,都会对他和哥哥的旅途产生影响。而后者则完全两条线,没有瓜葛。影片反而在电话这个道具上,做足了功夫。

制作一部好电影不容易,仅从叙事来说,把一个故事2小时左右讲好,需要方方面面都照顾到。有稳当的基础,尖锐的冲突,还能合理化解并进一步发展,最后达到人性的发掘和主题升华。当然,更要找优秀的演员让影片锦上添花。

"囧"系列电影已经终结,徐峥的才华也从中得到验证。希望他以后能拍出更好的电影,既卖座又叫好。

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