罗生门影片「被好莱坞导演斯皮尔伯格奉为神作的电影罗生门究竟有何魅力」

被好莱坞名导演斯皮尔伯格奉为神作的电影《罗生门》，究竟有何魅力？

文/小林手记原创撰写，转载请注明！

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黑泽明的《罗生门》绝对可以称得上是一部伟大的电影。即使我已经看过三遍，却依旧被影片所传达出来的思想所震撼！昏暗、可怖、荒芜，是这部影片给我最直观的印象。它既象征着《罗生门》世界的荒芜，同时也象征着人性的昏暗与可怖！

先来聊聊剧情 ↓ ↓ ↓

一个破旧的牌匾之下，站着两个眉头紧皱迷茫无助的人，罗生门外，大雨倾盆，一道身影从雨中穿梭而至，衣衫褴褛的仆人到场，故事就此开始。

故事的核心是一起竹林杀人案。樵夫偶然间在竹林中发现了一具武士的尸体，凶手盗贼多襄丸很快便被抓到了府衙，奇怪的是，经过审问，盗贼十分自得的承认了自己的罪行。但他所说的话却是漏洞百出。不一会，武士的妻子也被找到了，而她则说出了一个与盗贼完全不同的真相，武士是被她失手杀死的，听完二人的供词，案件陷入了僵局，之后，武士的灵魂借助巫女之口也说出了一个真相，但这个真相与盗贼与武士妻子说的又完全不同，武士的灵魂说自己是羞愤自杀的。

一起案件，三种不同的真相，究竟谁在说谎，他们又为什么在说谎？这是电影《罗生门》所探讨的核心，也是黑泽明想真正告诉观众的东西。

回到剧情↓ ↓ ↓

案件说完，罗生门外依旧大雨倾盆，但樵夫、行脚僧、仆人的心里却萌生了浓浓的乌云，三人躲在巨大的罗生门牌匾之下，瑟瑟发抖地等着雨停，樵夫抬头看看天空，终于说出了藏在自己心里的那个真相。

武士自然是被强盗杀死的，但却不像盗贼说的那样二人大战了几百回合，盗贼是在十分狼狈的情况下侥幸杀死了武士。而等他杀完武士抬起头来时，却惊奇地发现武士妻子已经不在了。

樵夫将埋藏在心里的真相说了出来，但在公堂与府衙之上，他却不敢，因为插在武士胸口的那把镶着钻石的匕首是被他偷走的。

仆人猜到了这件事，所以他彻底的黑化了，面对这个糟糕的世界，他终于做出了自己的选择，“人只是以为自己诚实”，仆人的话就像一把利剑狠狠地扎在樵夫心上，他夺走了婴儿的衣服，并打了樵夫一巴掌，然后大笑着扬长而去。

看着仆人离去的身影，樵夫与行脚僧都陷入了深深的绝望。“连人都不能相信，还能相信什么？”行脚僧绝望的说。

故事到了这里，基本也走向了结局，昏暗的罗生门里透出的是人性的黑暗与沦落。但这种人性的黑暗与沦落却不是单单指一个人，而是直接上升到了人性悲剧的普遍性上。这才是黑泽明《罗生门》的魅力所在。

可以说，黑泽明构造了一个完全黑暗的罗生门世界，在这个世界里根本没有人性善的存在，所有出现人物的人性皆已沦落。相较于小说《罗生门》中对于个体人性沦落的展现，电影所展现的人性悲剧的普遍性则要更加深刻与复杂的多。如果说一个人人性的沦落是一种悲剧的话，那么整个世界里所有人人性都沦落的情况算不算也是一种悲剧呢？这的确是一个值得思考的问题。

在影片的最后，樵夫抱起了被遗弃的孩子，一步一步地向家的方向走去，此时，倾盆的大雨已经停止，天空已然放晴，二人在行脚僧的注视下一步一步的离去。这是黑泽明为《罗生门》世界安排的唯一一抹亮色，可即使是这一抹亮色在黑泽明所创造的《罗生门》世界中也给人一种深深的悲凉感，如果《罗生门》世界里的人类无法恢复理性与道德，那么樵夫这一次的人性回归又能持续多久呢？他那脆弱的人性是否又会在某一时刻再次沦落，这我们不得而知，而正是因为这种不可知，才使黑泽明的这部《罗生门》呈现出一种无法言说的悲剧感和无力感。

黑泽明是一位东方导演，但他所拍的电影却一直深受西方导演的喜爱，在电影这个领域，毫无疑问黑泽明是真正意义上的大师，他几乎凭借一己之力影响了整个好莱坞电影的创作，可见黑泽明毋庸置疑的实力。电影《罗生门》是他1950年的作品，但从今天看来，《罗生门》所传达的主题却仍旧没有过时，反而随着时间日久弥新，即使到了现在，《罗生门》仍旧是刻画人性主题中最杰出的电影之一，这是不得不承认的事！