银幕鬼影究竟是什么东西「银幕鬼影究竟是什么」

前段时间，国内很多家影院在放映3D电影时都遇到过银幕“鬼影”问题，一时间闹得沸沸扬扬的。所谓“鬼影”或许乍一听很吓人，但其成因却很简单，所谓3D电影放映，就是放映机通过分时放映的手法，将左右眼画面分别投射到银幕上，这时我们再带上3D眼镜，使左眼只看到左图像，右眼只看到右图像，就形成了3D电影的纵深效果，但这也为银幕“鬼影”的出现埋下了伏笔。

这里说的“鬼影”，并不是有什么诡异的影像出现在银幕上，而是指左右眼画面由于分离不彻底，观看左右眼画面时在形成立体效应的主影像后面跟着一个暗的虚影像，仿佛跟鬼影一般。产生鬼影的原因是比较多的，3D影片母版制作、3D系统、银幕等环节均有可能出现问题。就系统来说有左右画面的串扰度，就金属银幕来说有偏正比来衡量鬼影的严重程度。

就银幕与鬼影的关系，撇开影片数字拷贝及3D设备，就偏光式3D来说确实与银幕有关。金属银幕的偏振比及亮度增益是两个抑制鬼影产生的关键指标，但这两个指标又是密切相关的。目前，随着放映机光源亮度的提高，人们为了解决提高画面的亮度均匀度及激光放映的散斑问题，降低金属银幕的亮度增益是一有效途径，但是，前面说过，降低金属银幕的亮度增益不是一个简单的问题，银幕的光学性能都会发生改变，其中偏振比自然也要下降，这就容易产生鬼影。

据说，自今年1月起，有不少观众反映在中国内地放映的3D版《星球大战7》、《蝙蝠侠大战超人》等影片，3D画面“鬼影”现象严重，特别是出现在影片字幕上的问题更为明显。影院要求放映机、3D设备、银幕厂商彻查产品质量，并向影院方面做出解释。

事实上，单就银幕而言，只要达到一定的偏振比，就应该不易觉察偏光式3D的“鬼影”问题了，当然理论上银幕的偏振比肯定是越大越好，但是偏振比的指标还与银幕的增益度和均匀度有关，这里我们就不详细讨论了。

除此之外，对于 3D系统，不管是主动式、被动式还是杜比的色差式，都有左右画面的串扰度指标来衡量其鬼影的抑制能力。观众带上相应的眼镜后，如果仍能观察到银幕“鬼影”, 就说明左右画面分离不彻底，原因有可能是放映机 3D系统的偏振输出有少量混合,或者3D眼镜的偏振过滤不干净、液晶光阀关闭不彻底、节目拷贝质量等多因素造成的。

当然，对目前广泛使用的被动式偏光系统来说，眼镜及银幕的偏振特性也是原因之一，但显然劣质偏光眼镜可能性更大。从银幕这来说，则可能性不是太大。一是金属银幕偏振比达标比较容易，二是银幕比较稳定，不存在个别影片鬼影明显，其它影片又正常的现象。这时我们应采取的检测方法是放映一段以前熟知的3D片段、片花和3D画面检测片，然后用替代法逐一排除各个环节，最终找到产生“鬼影”的源头。

需要说明的是，随着光源亮度的提升，鬼影现象变得明显，观众投诉会增加，因此影院的技术人员要及时做好应对处理。

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世界上如果没有鬼，那么很久以前摄像机拍出来的照片为什么会出现鬼影？

网络上流传拍到鬼魂的消息，这一话题经常能引起人们的注意。人们认为照片中出现的神秘光点或是奇怪的影子，就是鬼魂或是幽灵。相机所拍到的真的是鬼魂吗？随小编一起来看下这些照片里鬼魂的谜团，究竟是鬼魂还是人为呢？
19世纪中叶，唯灵论兴起的美国，出现了世界上第一个“鬼魂摄影师”：威廉·穆勒用相机捕捉到了一个异常清晰的鬼影相片，这个鬼影像极了不久前被暗杀的林肯。虽然他被控告造假，但是内战期间生意兴隆，他用灵异照片为失去亲人的人们制造亲密的幻想。
威廉·穆勒的衰败，部分是因为P.T.巴纳姆（P.T Barnum，译注：美国巡回演出团老板和马戏团老板。他被认为是世界最伟大的巡回演闭皮出团老板，并因展现畸形人的表演而闻名）。人们已知的世界上第一个“鬼魂摄影师”捕捉到了巴纳姆和一个异常清晰的鬼魂的合影图像，而这个鬼影很像不久前被暗杀的亚伯拉罕·林肯。1869年的穆勒造假案审讯中，魔术师巴纳姆对照片造假愤愤不平。他被传唤到证人席上，与穆勒对簿公堂。牛津大学出版社记录道，巴纳姆为法庭提供了“造假”专业知识。
因为好玩扒戚，也为了利益，穆勒尝试着处理照片。但并非只有他一个人这么干。照片处理技术出现的年头和摄影差不多长。穆勒用相机拍不出来的景物，他用创意造了出来。在其审讯过程中，摄影师们用9种不同的方法证明了可以在照片上仿造出“鬼魂”，包括利用多次曝光技术和合成打印。正如1856年，大卫？布儒斯特（David Brewster，译注：苏格兰物理学家、发明家。1816年成功发明万花筒。）在其关于立体镜的书中解释的：
为了娱乐，摄影师甚至能让我们感受超自然现象。如我在其他地方展示的那样，摄影师的艺术使得他造出人物的一个或多个鬼魂影像，这些影像以“薄烟”的样子出现在立体影像的实物中。
对第一个充分利用“灵异照片”的人，穆勒，来说，照片处理还是一笔好生意。当他的照片让人们思念逝者，得以宽慰时，技术上来说，他卖给顾客的是他们与逝去亲人鬼魂的合照。这些照片，每张能卖5到10美元。牛津大学出版社的凯特？斯科特写道“在那时，这可是一大笔钱”。不久，历史这样总结，“他通过为那些因内战而失去亲人，内心悲痛的顾客制做灵异照片大发横财”。
那么，他是如何制作出灵异照片的？有时，他要为“鬼魂们”准备图片。内战期间，由于亲人间长期遭受分离之苦，纪念照开始流行，由此出现了数以千计的肖像照。其中最受欢迎的形式是明信片（cartes-de-visite），把照片贴在小小的，厚厚的纸片上，也就是卡片。穆勒用这些贴在卡纸上的照片，加上一些相似的照片，来造出他的“鬼魂们”。就像在巴纳姆和林肯的灵异肖像照中一样，他用名人的肖像造出和名人合影的错觉。并且，他还用普通人的图像造出虚幻的亲轿此差密行为的错觉。
这些视觉上的记忆，充满创意却也很残酷，即使是那些至爱之人的照片，也会褪色变暗，线条变模糊。穆勒利用了这一点。就像斯科特说的：“如果顾客能和摄影师描述亲人的样子，如果所选面孔足够模糊不清，那造出来的‘鬼魂’就会说服那些想被说服的人。”
然而，穆勒的假照片并不仅仅是照片那么简单。由于这些图像，他被告上法庭、被逮捕。（也因为他辩解自己私闯民宅，窃取他人已故亲人的照片。）穆勒告诉顾客，他之所以能造出鬼魂是因为他有通灵的能力。穆勒和他的鬼魂摄影师们利用人们希望所爱之人依然存在的心理为盈利手段。他告诉顾客，人类无法看到他们的灵魂，但照相机能拍到。人们就相信他了。
但是，为什么？思念至爱，想和他或她在一起，无形的便是永恒，这是一回事；相信摄影师的镜头能够捕捉肉眼看不到的就是另一回事了。斯科特指出，穆勒照片流行的时代也是人们尝试重新思考人与信息、人与肉体间关系的时代。19世纪中叶，美国唯灵论兴起，此外，宗教运动推测灵魂可以脱离肉体存在。正如传媒历史学家杰弗里？斯肯斯（Jeffrey Sconce）所说，科技，比如电报机、照相机，为唯灵运动提供了文化支持，科技有效地将信息与信息发出者的肉体分离。图像与主体分离；信息与信息源分离。鬼魂以它们的方式无处不在。
点评：相机拍到的灵魂绝对是虚构的。经历了多次造假指控后，穆勒并未因此而判刑，自己的事业也在走下坡路。为何为判刑，法官认为，这位摄影师尽管已经构成了欺诈，但因为证据不足，案子只能被驳回。不知道穆勒是否还会制作假照片来误导大家呢？
那么，为什么还有人说相机能拍到人肉眼看不到的东西呢？其实事实的确如此。一起来看钟茂森博士在《因果轮回的科学证明》中是怎么说的。
其实数码的相机能够拍摄出人肉眼看不见的这些东西，其实是有它的原理。人肉眼所见到的这些光，叫可见光，可见光的光波是在整个光谱里面只占百分之二。也就是说人肉眼所能见到的东西，只能是百分之二，百分之九十八你是看不见的。以前用的那种胶卷的相片，它能够感光，它所感光的光谱就比可见光的光谱要更宽广。比如说X光，肉眼看不见的，但是用相片它能够感光。还有其他的一些光波，像磁外线、紫外线、红外线，还有什麽伽玛射线、宇宙射线，光谱里面很多这些射线，都没有办法肉眼看得到。
现在发展起来的数码相机，它的数位感光的光谱，又比以前胶卷相片感光又更加宽广。因为数码相机所用的，就是所谓的叫做半导体的CCD阵列。这个阵列当中，每个感光的颗粒，一个感光的基本单位，叫像素。所以看数码相机有说是五百万像素的，有说是七百万像素的，那是指感光的颗粒。数码相机它能够感光就比相片更宽广，所以现在都用在天文的这种照相，一些宇宙的射线都能够用数位相机给它拍摄下来。因此它能够拍摄人的肉眼看不见的东西，这也是可以理解的。

盗墓笔记8最后总结的疑问，鬼影真的是张起灵？

鬼影的确是张起灵，不过是上一代的张起灵，“起灵”二字，在古代有撤除亡者灵位之意，且张家历代族长皆称“张起灵”，所以并不是闷油瓶，只是上一代的张起灵而已。

《盗墓笔记8》内容简介：

吴邪戴上了三叔的人皮面具，以三叔的身份整顿了三叔在长沙的产业，三叔手下盘口的马仔无不归顺。吴邪、潘子和小花等人兵分三路，从杭州、长沙和北京出发前往广西。在广西巴乃的村寨中，吴邪假扮的三叔再遇裘德考的队伍，并见到了一个肩膀融化垮塌的鬼影。

他们发现，这个鬼影就是三十年前张家古楼考古队的队员，名叫张起灵！鬼影是解早猜开这一切秘密的钥匙吗？在鬼影的推动下，他们终于深入这苍茫诡异群山中的巨大秘密——在群山中有一群以食人为生的密洛笑谈陀，前往古楼秘境的通道在它们的遏阻下凶险万分，波诡云谲！

吴邪和胖子终于进入了张家古楼，他们能救回闷油瓶吗？关于三十年前的那支考古队，他们又将有怎样的发现？

吴邪和胖子进入张家古楼后，终于揭开了张起灵的秘密身份，并在古楼隔层中找到了伤亡惨重的小哥一行人。危难中，吴邪做了一个艰难的抉择。吴邪和胖子为躲避巨大的密洛陀，决定从小哥进来的路出古楼，意外发现了石室内那具随意摆放的棺材，而巨大的玉棺床上却空无一物。 陆升型

六角铜铃再现，铁三角如何安全走出古楼？率先进入古楼的小花和潘子的命运又将如何呢？有一神秘人在吴邪三叔家的地下室隐藏了十九年，这个神秘人究竟是谁？他会如约告诉吴邪一切的真相吗？

扩展资料：

主要角色：

1、吴邪

天真，被大家牵着鼻子走，专业技能不行，但具有建筑方面基础知识，头脑灵活，属于业余盗墓并持有大学学历人士。后来终于觉醒了一些，但仍然云苫雾罩，难得自愿加入了第5卷《蛇沼鬼城》的探险活动中。

2、张起灵

小哥、闷油瓶，神秘的盗墓人，如同段誉食莽牯朱蛤而百毒不侵一般的拥有超强驱虫血液（被吴邪和王胖子称为老闷宝血），还能易容至无人发觉。有着神秘的过去，尤其是长生不老勾起吴邪的兴趣。为人非常沉默，冷静，可靠。职业级的突然失踪人员。

3、王胖子

姓王，粗中有细，职业盗墓人，在北京潘家园贩卖古董，自称摸金校尉。一开始第1卷被裘德考以职业盗墓贼雇佣，与吴邪等人不打不相识，从第2卷开始成为他们的盗墓搭档。为人不坏，对墓中各种陪葬品很感兴趣，比较搞笑，热爱枪支。