去年最期待的我是大哥大看完很生气

文丨鬼脚七

《我是大哥大》剧场版去年在日本上映之后迅速成为唯一能撑起市场复苏的新片，最终超过50亿日元的票房即便在没有疫情的年份，也是一个不错的成绩，此番表现足以让这部热门剧集的剧场版成为去年最耀眼的日本电影——如果没有那部改写影史的《鬼灭之刃：无限列车篇》的话。

《我是大哥大》 电影版

但是就算拿出了这样的成绩，在疫情当中逆市成为功臣，但是我们如果放下滤镜平心而论，作为剧集版延伸和拓展的这部电影版，不仅无法在剧集所创造的惊喜上更进一步，剧情、笑料和浪漫故事的全方位简化缩水也只能说是看准了粉丝一定会买单才敢如此大胆地肆意妄为。

当然更糟糕的是，如果说剧集版《我是大哥大》算是福田雄一眼光精准地在一部80年代漫画和当今的宽松一代年轻观众的审美习惯之间打出的时间差，那么作为电影版，今年这部续作除了原地踏步和回应话题热点以外，到底有多少能让人眼前一亮的看点？

几乎为零。

《我是大哥大》 电影版

电影版《我是大哥大》是一部「标准」的剧场版作品，在100多分钟闹腾的剧情之后，你会发现所有人物都回归原位，既没有成长、也没有转折，主线故事和人物关系没有任何推进——除了让你开心以外，它没有任何用处。

但是你真的开心吗？

我们回头看看剧集版《我是大哥大》，这部日剧在2018年的爆红有各个角度的复杂原因，但是单纯从作品本身的质量来看，最核心的仍然是两点：原作对于80年代日本流行文化和青年心理的夸张化塑造，以及福田雄一成功的演员选择。

《我是大哥大》电视剧版

福田雄一的班底就无须赘述，单说说原作，《我是大哥大》的漫画最连载于80年代末至90年代，正是一代年轻人将无处宣泄的精力和热情释放到摩托车和暴力中的非主流年代，时隔四十年重新在银幕上重温自己中二是少年时代，这件事为何仍能吸引人？其本质在于漫画在用喜剧形式消解掉了不良少年的青春顽劣之后，剩下就只有情怀。

三桥贵志和伊藤真司两个半路出家成为不良少年的主角以一种介于好学生和黑社会团体之间的微妙身份，将暴力漫画化和喜剧化，被「沙雕」包裹的不良少年故事对于观众来说变得不再不可接受。更进一步，三桥的卑劣也好，伊藤的恋爱脑也好，他们的纯情一面比血性一面更能打动观众的心扉，曾经经历过这样青春的人，很容易在这样的自我回顾中像歌词一样接受「男人的勋章」。

《我是大哥大》 电影版

正如中国的观众突然也能喊出「杀马特我爱你」了一样，并不是人们对中二少年宽容了，而是长大成人的中二少年们对自己宽容了。

所以《我是大哥大》所依赖的情感共鸣非常简单，就是「我打架斗殴不服管教，但我是个重情重义的好男孩」。这碗鸡汤《古惑仔》给我们喂过，《热血高校》给我们喂过，现在来喂依然不过时。

但是电影版《我是大哥大》的问题正在于，它甚至连好好熬鸡汤的耐心也没有。

首先，在主线故事上，电影版中新登场的二人组填补了剧集最后开久高中两位经典角色战败之后的空缺，换汤不换药的角色定位本来就很难在人物关系上扩展出新的空间，而新角色直接以刻板片面的反派形象登场更是将整个故事从一开始就拖入了乏味套路的旋涡当中。

曾经的片桐智司和相良猛还能为了开久的荣誉和尊严而战，到了电影版，向学生们强买强卖护身符钥匙扣的北根坏二人组无疑就掉价了很多。

这还不算柳乐优弥饰演的柳锐次使用匕首这类「为江湖不齿」的武器，以及最后豪言「反正都要去少管所」，理想化的中二英雄情结跌落到现实意义上的反欺凌和惩恶扬善，「无害」的暴力滑向黑帮，反派角色的单薄和扁平几乎注定了电影版的故事几乎就只是走走过场。

主角方面，贺来贤人和伊藤健太郎几乎全程游离在核心情节之外，即便影片利用新登场的角色强行将两人拉入开久高中的内斗当中，为打而打的生硬感随处可见，更不消说像剧集一样给出足够的情节解释两个主角在不良态度之下秉持的保护弱者、声张正义的人生信条。

反派和主角双方的扁平化和符号化直接瓦解了整个故事，在前期宣传中号称「最大危机」的三方混战，也只不过是突然回归的开久组与北根坏的俗套对位和主角二人的最终收割，无论是侠义情怀还是男儿本色都被置之不理——而此时全片唯一为了保护女人挺身而出的今井正在医院疗伤。

这样敷衍而程式化的桥段在整部影片中比比皆是，如果愿意，你几乎可以清晰地看到所有人物行动的戏剧目的，在拖沓的剧情之余，再不忘见缝插针地塞入粉丝们期待重温的所有「名场面」——

贺来贤人耍宝、伊藤的直男、桥本环奈的颜艺、高校教师组的冷幽默、「是人是鬼都在秀，只有今井在挨揍」的烂梗，沙雕、发糖、潦潦草草打一架，在空空荡荡的主线故事之间，倒是有不少空间来安排这些碎片化的粉丝福利。

这或许才是《我是大哥大》的唯一看点，也是它的乏力之处——除了满足社交话题中的热点和造梗，它再难创出新意，甚至不温不火的颜艺和强行出场的配角们，都在为了服务话题热度的连锁反应中显出尴尬气氛。《我是大哥大》电影版成了一部完全为了响应粉丝期待而勉力而为的「贺岁式」影片。

角色回归，经典台词重现，官方玩梗和自我吐槽，这些反而成了影片中的主线，这种强烈娱乐化对于福田雄一来说并不是难事，正如他毫不在意地让剧集中饰演漫画店老版的柳乐优弥在电影版里变成不良少年一样，这种选角只不过是为了能继续和这位御用角色再次合作而已。

迎合热点话题而娱乐化最终成为年度票房亚军，但是除了贡献一大堆沙雕斗图素材和情侣头像以外，《我是大哥大》电影版几乎不能留下任何痕迹。

出现这种变质也并不奇怪，和去年同期另一部大热的剧集衍生剧场版《行骗天下》相比，这种题材本身的短板就显得更加明显。在重温中二时代的好奇心耗尽之后，高呼着「还能再嗑」的粉丝们还能对一成不变的人物关系和不断复制的沙雕情节追捧多久，这是一个问题。

不过话又说回来，对于福田雄一，这也永远不是问题。光在2020年，他除了《我是大哥大》电影版，还有另外两部电影、一部剧集和一部舞台剧，脑洞不停IP不断的福田还会对《我是大哥大》格外用心吗？

至少从这部电影版来看，答案是否定的——更不用提随着伊藤健太郎的肇事逃逸事件引发的负面评论，这个系列就此打住或许反而更好。

怀念青春这种事，还是怀念一次就好。