老无所依为什么获得奥斯卡「老无所依这部片子为什么能成为奥斯卡最佳影片」

《老无所依》这个翻译真的很不信达雅。在中国人眼里，老无所依对应的是养儿防老、老有所养这类话题，偏物质方面。这部电影的英文名叫《No Country for Old Men》，根据电影的情节翻译成《人心不古》、《危险！别按套路出牌》可能对理解更有帮助。真的要强行用老无所依解释也行，但是放在中国文化环境中来看，就是会觉得不太适合。今天来强行解释一波~

生活困窘的老兵卢伟林摩斯在奥格兰斯附近地区打猎时看到几具中弹的尸体，同时还发现了200万美元的现金和一些毒品——一群毒贩刚经过一场枪战。然后他遵循内心深处的声音把钱装进了自己的口袋。福兮祸之所倚，祸兮福之所伏，这笔不义之财为他带来了杀身之祸。钱里面有追踪器，引来了毒贩派来的变态杀手安东齐格的追杀。【拾金不昧果然是美好的道德品质……】战争生涯锻炼了摩斯野外作战的能力。这样一个野外生存经验丰富、能够灵活使用枪械、反侦察能力极强的老兵如果不想死应该是很安全的，可惜，他偏偏遇上了泯灭人性的杀手安东齐格。

不按常理出牌的齐格简直无敌了，无欲则刚，草菅人命是一个杀手最好的护身符。他不以杀人为乐，但他解决所有事情的办法都是杀人，优雅利落低耗能，简单快捷高效率。啊~这杀人的艺术~

影片还有个重要人物：老警长汤姆贝尔。思维方式和安东齐格多有相似之处，影片中的种种细节都表示，他和安东齐格的业务水平不相上下。高智商的警官和毫无人性的杀人狂，简直配一脸啊！可是汤姆贝尔和安东齐格最大的不同点是，贝尔有人的情感，他深爱他的妻子。哪怕是抓捕凶手，他的妻子喊他回家吃饭，他也会马上归位。对他来说，妻子是第一位的。

有了人的情感，注定是落下风的。每次都差一点点，眼睁睁地看着命案发生，却只能在心里一遍遍地推演命案发生的过程。比较有意思的是安东齐格在最后的时候，一直不按套路出牌的变态杀手遵守交通规则，然后被撞了，左手骨折。在变态杀手路上一直顺风顺水的杀人狂，遵守了一次规则，马上就遭到了制裁，需要向小屁孩求助，这也太黑色幽默了！

毫无人性的变态杀手虽然从未失手，但杀手这个职业是没有退路的，可以预见他的晚年不会安宁，这是物质生活上的无奈；经验丰富的老警长一次次看着因为自己的慢一步受害人就死在眼前，感觉祖传的职业生涯受到亵渎，信念受到冲击，这是精神上的彷徨；退伍的老兵因为晚景凄凉穷困潦倒起了贪念，拾金昧了下，然后就惨遭追杀，这是这个社会制度的不幸，无法保障退伍老兵的生活。

这是人设方面的解读。抛开这层，影片的细节、隐喻都非常精彩。我认为不算辱没了奥斯卡。

“这个世界，生活，人本身，都是荒诞的。不要白费心智去猜，去理论，因为无可猜，无可理论。事情并不一定要因为一个理由而发生，发生之后并不一定要达到什么目的。”

这段话翻译一下就是四个字：世事无常啊。至于你觉得怪，大概是因为拍摄手法很大胆，长镜头运用得很有层次感，跟普通妖艳贱货不太一样吧= =文/阿夏

电影《老无所依》为什么能得奥斯卡奖？我觉得这部电影很平淡，连背景音乐都没有。

《老无所依》不一定是科恩兄弟最好的或是最有特色的电影，但它是最符合大宗审美的电影。尽管如此，还是受到了两极评价，我个人比较喜欢《老无所依》。如果你不喜欢科恩兄弟的风格那说什么都没用了，情节邋遢，内容冗长，看完不知所云 但如果你想了解一下这两位“一镜三意”散轮旦的作品我推荐一个影评http://i.mtime.com/atreetree/blog/975561/
《国王的演讲》其实剧本和导演都只能说不错（跟大卫芬奇差远了）主要赢在演员 题材 公关上了。演员上科林费尔斯表演无可挑剔（影帝实至名归）海冲扰伦娜和杰弗里拉什也出色演绎，群星飙戏。题材上英国王室 宫廷秘史 二战 励志，还有什么比这个更讨那群平均年龄在五六十岁的奥斯卡评委欢心的？最关键的在公关上，《社交网站》是索尼出品，而索尼是以公关不给力著称的，《国王》是韦恩斯坦出品，那俩死胖子最擅长搞公关，甚至到了“遥桐源控”奥斯卡的地步（我说严重了，但《拯救大兵瑞恩》《钢琴师》《社交网络》深表赞同）
我个人认为《老无所依》是主流和非主流之间的相互妥协，但也确实实至名归，至于《国王》 尽管它得了奥斯卡，但是那绝不是电影未来的方向。

《老无所依》凭借什么夺得奥斯卡“最佳影片”的？

确实是一部不太容易看得懂的电影，很细细节需要去看 转一篇影评给你吧 10、结尾处，正如很多人看出来的一样，杀手用大额钞票买骑车少年的衬衫，而与之前莫斯在美墨边境处遇见三个青年时的极为相似。而且当时其中一个还问莫斯：是否是发生了车祸？当然他当时并不是因为车祸，可在这里，杀手却是。而如果科恩要用两位主人公行为近似性来完成这种近于晦涩的隐喻，他就必须要制造一起车祸。但是否，车祸本身的戏剧性功效，是导演唯一的创作意图？不是。至于为什么不是，下面会有说明。 有人问，为什么杀手没有杀两个男孩？一方面，这破坏了导演需要的行为近似性，二也许更有道理。使警方只把这次撞车当作是一次普通交通事故。而杀死了男孩，案情性质就不一样了。再次表现配行，对于一个高明的职业杀手来说，保全自己利益永远要放在嗜血本性之上。 9、杀手的确杀了莫斯的妻子。因为下一个远景镜头中，从屋内出来的杀手，抬起脚看了一下鞋，看鞋的原因，是洁癖。这在第一场汽车旅馆杀戮中脱鞋脱袜、开枪杀第三个墨西哥人时拉起浴帘，以及在杀死卡森威尔斯的房间里接电话时抬起双脚避开流淌过来的血流的时候都有交代。 并非是像莫斯妻子猜测的那样，杀手横竖都要杀她，投币只是猫吃老鼠的前戏。也就是说，她的确因为猜错硬币而被杀。而这一论断，呼应点来自于前段在便利店与继承了丈人家的财产的老板的对话和投币的情节。那个段落用相当的篇幅表现了杀手的个性之一：他极其讨厌行事思维混乱的人。所以他对那个语无伦次，吵吵着要提前关张的小商店老板起了杀心。但是，由于此人并没有像之前的两个开车过客，不幸成为他完成任务过程中的必杀对象，所以杀手给了一个投币的机会。同时，对杀手此个性的描写，也呼应了，当莫斯的房东胖女人，态度坚定地不透露信息给他时，杀手为什么放过了她。因为她属于杀手欣赏的那一类。所以可以说，杀手并非随性的逢人必杀。他依然有自己的笃定坚持的原则和行为规律。 不过，投币应该只是杀手临时决定给莫斯妻子一个机会。他来的真正目的是出于对于原则的坚持。之前电话里，他曾经用其妻性命于莫斯作交换，但被对方拒绝。所以他认为，莫斯等同于让他一定要来执行对其妻的死刑。这是杀手的原则。不禁使人想起了《独行杀手》的结局，阿兰德隆也因为要履行自己作为杀手的原则，举枪对准了那位黑人歌手。虽然，枪内并没有子弹。 8、杀手回案发现场拿钱一场戏。警长看见了被撞掉的门把手，想起了在莫斯家中沙发上所见，因此掏出了枪。而进入屋内之后，发现杀手已经从后窗逃走。这才放松下来，收起了枪局卖弊坐在床上。无意间看见了硬币和拆卸下来壁罩、螺丝。暗示杀手已经拿走了钱。而为了使观众可以更顺理成章地做出这个推断，导演通过稍早之前警长与当地老警官的对话也交代了，警方第一时间并没有发现这个藏匿处。 不过这段情节在时间跨度的上似乎出了点逻辑问题。当警长拔枪时，镜头曾切换至杀手紧张的埋伏在屋内角落。可是当警长并没有等待片刻便推门进入，杀手却已经跑了？这动作也忒迅捷了点吧？ 7、跟踪并从其岳母那里套出莫斯下落的墨西哥人，属于影片最早的荒漠大火并的毒品交易的当事方。倒在屋子内的花格衬衫的小胡子男人是莫斯。如果这个都要怀疑的话，怎么解释当莫斯妻子到来后，警长的无言的脱帽致意和她的哭泣？泳池里的女人是被墨西哥人打死的。而之所以要把警长到来和墨西哥人的逃窜紧紧连在一起，无非就是不给杀手在这个间隙中有趁乱拿走钱的可能。并为之后警长返回犯罪现场险些遭遇杀手的情节，提供一个合理的借口。 6、威尔斯和之前带着杀手到荒漠的两人的被杀，都是因为他们破坏的杀手的独往独来的行事原则。特别是威尔斯，他是在老板发现这个杀手异于常人的疯狂之后被派去的。而这也触怒了杀手，导致老板被杀。 5、威尔斯发现莫斯的钱，是通过敏锐的跟踪和推断力。他笃定莫斯无法将一大箱钱带过检查站。而留在高栏旁的啤酒罐（啤酒罐是莫斯买衣服时，对方的赠品）则帮助他进一步定位到了目标。而威尔斯的对于周遭细节的观察力，在早先时候的一段对白中有桐族交代。他数了雇主发现大楼电梯少停了一层。 4、制造汽车爆炸，转移视线，然后敛去所需的各种处方药和医疗设备，显示了杀手的冷静和老道。更表明了，他的的滥杀无辜的行为，并非来自冲动。 3、莫斯在第二次旅馆逃往中，显示出其机警果敢一面，但也有莫名其妙的低智商举动。首先，他躺着床上，睡不着时隐约感到事情不妙，随即检查发现了夹在美钞里的跟踪器。而早些的段落中，他也同样是躺着床上，想起了要再去荒漠走一遭，给那个垂死的人送水。只不过，这一次的对着天花板冥思暂时救了他的命，而上一次从根本上导致了他的悲剧命运。在此，科恩用了同样的镜头、角度表现莫斯的思考。而前面段落中，在莫斯的房间内科恩也用了同样的镜头表现，透过在半掩的窗帘投射来的阳光，电视屏幕上映衬出的对面沙发上坐着的杀手和警长影像。其中有何寓意？大家可以展开讨论。 接着说莫斯。他发现了跟踪器，也听见了异样的响动（杀手枪杀了旅馆前台），并拨了电话确认，然后关了灯。可是随后他做了一件非常低级事：正对着门，坐在床上，持枪等待。显然在那种局面下，你或是藏于门侧，或是躲在床下（也可持枪对着门），或是隐蔽在角落的家具后面，等等。各种方案都要比这个威襟正坐来的稳妥。而事实也证明，正是这个傻的离谱的行为导致他的受伤和逃往。 不过，之后莫斯的智商又高了起来，他跳窗后没有沿街外窜。这样杀手就不可能跟进屋内从窗户向他开枪。反入旅馆，略微等待一下，看对方是否从楼梯下来，然后进行反击。不错！而一看没有动静，马上穿过后门属合理的选择。之后，在杀手继续追杀的情况下，急中生智将汽车撞向路边。伪造已被击毙汽车失控，非常高。并因此反伤杀手。 2、影片最精彩的是，莫斯的第一次汽车旅馆逃亡。他用自己习惯的方式藏匿了钱箱之后离开，但是在搭乘出租车返回后，发现旅馆外多了卡车。进而发现自己的房间里有人。他知道出了问题。但是这时他很冷静，没有仓惶逃窜，而去买了枪和长杆，并让房东颇为费解的租了另外一间客房，准备勾子行动。同时，杀手也在赶来。 这个段落有两个疑问：一、墨西哥人如何跟踪到的莫斯，也根据跟踪器？可是如果毒品交易是：钱和毒品两方。而雇用杀手的老板和墨西哥人分属不同。那么为什么墨西哥人方面，也会有本意杀手一方才有的钱箱的跟踪器？二、墨西哥人在屋内的状况，有些蹊跷。以至于IMDB上有人问：为什么三个墨西哥人一个人躺在床上，两个人在浴室？他的意思是：不像在翻箱倒柜的找钱，而是真的像在住店。 注意，科恩在杀手赶到之前，加入一个小插曲：他开车时，随意掏枪射杀停在桥栏上的乌鸦，没中。那么，这种失手是否，如影片开始时，莫斯在荒漠的射鹿未果一样，隐喻了当事人其命运也已经悄然开始改变呢？从从时间进程上稍作分析，可以发现乎两人确有相似的行为轨迹： 莫斯杀鹿未果、然后时来运转，渔翁得利地荒漠追踪伺机（看表、坐等）拿到钱-> 杀手杀乌鸦未果-> 莫斯侥幸逃生，花钱买路人衣服，最终被杀-> 这次时来运转的是杀手，他渔翁得利地，也是伺机地（等天黑）拿到钱-> 随即，杀手开始面临失控，被车撞，侥幸逃生，花钱买路人衣服…… 杀手没有被杀，仅仅因为影片此时结束了。可这场对于“高于一切的”金钱追逐游戏却没有因此结束。下一个追杀、逃亡、被杀的循环，在前一个尚未完结时就已经展开。等待着杀手的，将会是同莫斯一样的宿命。而这似乎才是导演要在影片结尾所表达的主题之一。 1、最大的争议来自于莫斯为什么要回荒漠。因而良心发现而赶去垂死之的墨西哥人送口水喝？这个理由实在牵强。因为，墨西哥人显然不是因饥渴才不能动弹困在车中。所以就算给他一大桶水又能如何？或许是，莫斯本无意救他，但是出于对得到意外之财后的为了寻求某种内心平衡。明知道此人必死，但还是去满足他最后一个心愿？……无论如何，莫斯的这个行为，招致了杀身之祸。