藤子99f99不二雄(如何评价藤子·F·不二雄？)

日本漫画家藤子不二雄A去世，享年88岁

澎湃讯

日本漫画家藤子不二雄A。来源：《看电影》杂志官方微博

据日媒，日本漫画家藤子不二雄A（原名：安孙子素雄）于4月7日早上在川崎市内的住宅中去世，享年88岁。

他出生于1934年，1951年开始创作漫画，代表作《忍者小灵精》《怪物小王子》等。

安孙子素雄曾经与藤本弘（藤子·F·不二雄）长期共用藤子不二雄这一笔名发表作品，包括《四万年飘流》《UTOPIA最后的世界大战》《Q太郎》等。几乎所有的作品，都是由两人共同创作的，其笔名皆为“藤子不二雄”。

在“藤子不二雄”这个笔名所创作的作品中，最有名的当属《哆啦A梦》。1969年，《哆啦A梦》开始在小学馆的学年志上连载，一炮打响。不过实际上，安孙子素雄并未直接参与哆啦A梦的创作，该作品为藤本弘的单人作品。

用藤子不二雄的笔名发表的联合作品，是由藤本弘与安孙子素雄分别执笔的，读者只要仔细观察比较，就会发现这两个人大体相同的画法中，各有不同的风格。

直至1980年代末，由于二人的画风、喜好有所出入，最终选择分开创作。解散后，两人的笔名依旧沿用这个给他们带来荣誉的“藤子不二雄”，只是在名字中稍作区别：藤本弘用的是藤子·F·不二雄，安孙子素雄用的是藤子不二雄A。

“我和他自小学五年级开始认识的，已经历过了五十年并肩前进的日子。他是一个天才漫画家。由于我们的作风不一样，因此共同创作的，只有初期的作品，如《Q太郎》。后来大家都要画自己喜欢的画，所以才决定解散。”安孙子素雄先生说。

1996年9月23日，被称为“机器猫之父”的藤子·F·不二雄因患肝病逝世，终年63岁。

责任编辑：程娱 图片编辑：沈轲

如何评价藤子·F·不二雄？

如何评价藤子·F·不二雄？ - LF天影的回答非常赞。

藤子·F·不二雄老师是一位总能给读者带来惊喜的漫画家。这里我想说的是，如何评价藤子老师除《哆啦A梦》以外的另一组主要连载作品——“超人三部曲”。

把《小超人帕门》、《中年超人左江内氏》、《超能力魔美》这三部作品合称为“藤子·F·不二雄的超人三部曲”，大概是我自己发明的提法。其实魔美在日本一般被认为属于魔法少女类别，所以过去讨论时很少有人把她和那两部“超人”漫画联系起来看。但以我个人的观感来说，抛开某些形式上类似魔法少女动画的要素，《魔美》在实质上非常接近于那两部作品所表现的主题：以现实生活为背景的超人（超能力者）的日常。因此，将这三部作品归于一类来讨论应该没有什么问题。

如果把这三部作品并列在一起来看，就能发现很有意思的一点：这是三个不同年龄段的普通人成为超人的故事。小超人是小孩子，魔美是青春期，左江内是成年人。人数和性别构成等组队方式也不一样，小超人是多人团队（有男有女），左江内是单干（男性），魔美是一个超能力者（女）和一个普通人（男）组队。

藤子老师在1966-1986年的20年时间里，先后完成了这三部作品，展现了同一主题和相近的时代设定下，人物形象、剧情走向以及观点表达所可能具有的高度多样性。除了“超能力”、“日常”这两点之外，三部作品的故事情节和表现风格差异极大：

《小超人帕门》是典型的子供向轻喜剧，作品内容的社会属性较弱。漫画在1960年代和80年代分两次连载，并两次改编为TV动画（1967、1983）。故事的主要内容是，被身边人看作不中用的普通小学生须羽光夫，有一天突然被来自外星的超人“鸟人”选中，任命为保护地球的小超人1号。小超人的身份对普通人必须严格保密，只有使用从鸟人那里得到的小超人套装变身之后才能具有特殊能力，作为超人活跃起来。先后加入小超人队伍的还有其他几位有趣的角色：2号是一只名叫“布比”的猩猩，3号是由少女偶像星野堇隐藏身份扮成的“女超人”，4号是头脑灵活、处事精明的关西人“胖超人”。第一次连载期间的作品（单行本第1-4卷），着力表现了光夫普通小学生与小超人双重身份碰撞下的搞笑生活，“怪人千面相”、“全恶连”等极具个性的反派也先后登场。第二次连载期间的故事（单行本第5-7卷）则随着80年代初漫画界恋爱喜剧浪潮的兴起，将重心转移到了女主角星野堇的恋心，以及她和光夫之间被面具所阻隔的感情纠葛。在作品后期，星野堇这个角色的塑造无疑是非常成功的：不仅成为了早期在真实世界中以自己名义发行过唱片的虚构偶像，她和光夫、以及光夫的女同学蜜子之间的“三人五角恋”也成为了很多漫画读者心中的经典回忆——光夫不知道星野堇就是女超人，蜜子也始终不知道光夫身为小超人的秘密，所以虽然是三个人但是有“五角恋”。时至今日，仍有以星野堇粉丝团名义设立的《小超人帕门》爱好者网站（朝日ヶ丘スミレ団）。1983年动画版在漫画原作这段“三人五角恋”的基础上进一步发挥，终于形成了一部低龄版的恋爱党争大戏，与同一时期面向更高年龄层的其他一些作品相映成趣。对小孩子懵懂多角恋的描写，以及在《哆啦A梦》中神来之笔的后日谈（第19卷《人体投影机》、第24卷《注目灯》），成为这部作品今天仍被人们记住的主要原因。

与此同时，在《小超人帕门》两次连载的间歇期内完成的《中年超人左江内氏》，尽管被称为“成年向的《小超人帕门》”，却展现了截然不同的讽刺漫画的作风。故事中一位平凡的中年上班族左江内氏，偶遇一位自称“超人”的男子，并被请求继承超人的身份。尽管左江内一开始并不情愿，但随即因目睹女儿遭人非礼而不得不接受超人装备，就此开始了挤压在家庭与工作夹缝间的战斗。随着故事进展，身为中年人的种种烦恼在“超人”身份的对照下凸显出来，而社会阴暗面的错综复杂，也令“正义的伙伴”逐渐成为一件可笑的事情。尤其是最终话，在那些高喊“为了反赤化大业”的同时拉帮结派、中饱私囊的腐败政客面前，区区一个“超人”终究无力与之对抗，无奈地败下阵来。像这样直接讽刺政治话题的作品，在藤子·F·不二雄一生中都是少见的。最后小超人帕门4号出现，以他标志性的实用主义价值观开导了濒临崩溃的主角，为作品画上一个有些出人意料但颇为耐人寻味的结尾。在三部曲中，这无疑是最现实主义的一部，但也相对不是那么有趣，所以连载的时间不长（单行本仅一卷），整体显得完成度不高，也没有被动画化（2016年10月，发布了由知名导演福田雄一将这部漫画改编为真人版日剧的消息，于2017年1-3月播出）。

在《中年超人左江内氏》开始连载的同一年（1977年），后来成为藤子老师代表作之一的《超能力魔美》，稍早时也已开始连载。故事围绕突然发现自己拥有瞬移、读心术等超能力的中学女生佐仓魔美展开，剧情基本是加入一点科幻和奇幻色彩的日常单元剧。与前两部作品相比，这一作更像是作者在“超人/超能力”题材方面的集大成之作，我个人认为在这个三部曲里是最优秀的作品。就如同主角佐仓魔美的年龄一样，整体风格介于前两部之间，深入社会现实，但又有不失趣味性的活泼描写。例如魔美在故事中经常作为画家父亲的人体模特出镜，使得“福利”画面的频繁出现成为本作具有话题性的特点，已故著名作家小松左京为《超能力魔美》所写的感想就着重提及了这一话题：“…《超能力魔美》所呈现的是一种娇柔的情欲，这股情欲中飘荡着由‘女童’蜕变为‘女孩’，却又马上要变身为‘少女’的氤氲，而我终于明白我所享受的是一份思绪，是一份爱怜那朵在情欲中即将绽放的花蕾香气的思绪”（这篇书评附录于《藤子·F·不二雄SF短篇完全版 4》）。更为重要的是，“日常系SF”作品类型的魅力在这一作体现得十分鲜明。作品中既有超能力所带来的不可思议，更有随着魔美介入各种事件而观察到当时社会的角角落落和各种人群，使读者感受到相当强烈的现实感和历史感（后者主要是对于今天的读者而言）。整个作品可以概括为“超能力少女的社会见闻录”，而且可贵的是，《超能力魔美》对社会断面的描写是素描式的，很少做基于作者本人观点的道德批判，所以不像其他某些社会派的文艺作品那样具有太重的说教感。1987年由原惠一导演的动画版，在原作基础上还增加了不少高质量的原创故事，因此被评论家小黑祐一郎列为“80年代重视生活感的4部动画”（我是小甜甜、棒球英豪、超能力魔美、橙路）之一，可以说是社会派动画的代表作，是一部相当优秀的作品。

把这三部作品放到一起，能非常明显地看到藤子老师在这20年的时间里，对于“超能力与日常”题材进行的深入挖掘，及其创作思想的演进。就创作思想而言，值得一提的是，《超能力魔美》以及更晚一些的《小超人帕门》5-7卷，女孩子占据了舞台的中心位置。这是作者创作生涯后期与前期相比，风格上的一个重大变化，延续到后来的《大耳鼠芝比》、《大雄的魔界大冒险》、《大雄与铁人兵团》等作品中。那些充满个性的女性角色成为藤子老师后期连载作品的一大亮点。

总而言之，如果说绵延藤子老师整个后半生长达27年的《哆啦A梦》反映的是作者创作思想的一面，那么与之平行连载多年的“超人三部曲”是完全可以相提并论的另一面。由此甚至可以在梳理F先生创作历史的时候，将他的主要长篇连载大致分成两个类型：

1.小孩子身边活跃着一个拥有不可思议的能力或法宝的小家伙。此类作品也许是广大读者最为熟悉的，始于和藤子不二雄A合著的《小鬼Q太郎》（1964），后来《哆啦A梦》（1969）、《奇天烈大百科》（1974）、《叮当猫》（1975）、《大耳鼠芝比》（1985）等都属于这一类型，作家小松左京称之为现代版的“座敷童子”物语。（注：座敷童子是日本民间传说中的一种精灵，住在家宅和仓库里。按照传说，座敷童子常常戏弄家里的人，会为见到它的人带来幸运，有座敷童子在的家庭会很富足。）

2.普通人意外获得神奇力量，担负起不平凡的重大责任。此类作品是从《小超人帕门》（1966）开始的，《中年超人左江内氏》（1977）和《超能力魔美》（1977）则是多年后的延续与拓展。由于以往在引进方面的局限性，国内对这几部作品的了解相对前一类型要少很多，尽管实际上帕门和魔美在日本也都被视为藤子老师的代表作。

藤子老师就这样在“座敷童子”以及“不平凡的普通人”两个大的主题下，推进着自己的长篇连载漫画创作，并且在这两方面都发展出了从日常SF走向异世界大冒险的作品：第一类早期有《21卫门》（1968）、《宇宙小毛球》（1969），后期有集大成的《哆啦A梦大长篇》（1980）。第二类则有讲述普通中学生成为时光巡逻队员、穿梭于历史长河中的《T.P时光特警》（1978）。这样来看，“超人三部曲”的三部作品应该是在藤子·F·不二雄漫画生涯中占据着相当重要的地位。因此，对于想要深入了解藤子·F·不二雄的读者来说，这三部作品都是值得一看的佳作。