科普什么是变形宽荧幕镜头「科普什么是变形宽荧幕镜头」

在观看商业大片时，你可曾注意过部分电影画面里出现横条状眩光和椭圆形的焦外光斑？这些都是叫做变形宽荧幕镜头带来的特殊效果。最近这几年里国产变形宽荧幕镜头开始大量出现，那么什么是变形宽荧幕镜头呢？我们今天就来给大家做一个简单的科普。

起源

与大家如今看到的电影不同，电影刚诞生那会的长宽比是4:3的。当年垄断了电影行业的专利流氓爱迪生（对就是那个爱迪生）为了商业标准化，将电影行业的标准设定成了4:3。直到电视机的发明，电影行业为了与电视机形成差异化，改变了原有的画幅，逐渐衍生出了16:9的播放标准。

1895年拍摄的世界上第一批电影《火车进站》

那么如何得到宽幅的画面呢？当时有三个解决方案。首先是最简单的拍摄时遮挡上下画面，这也是成本最低的方法。其次是用三台摄像机拍摄，用三台放映机放映，这需要在前期花费更多的人力和胶片，对放映厅的硬件也有更高要求，还容易出现画面之间衔接的穿帮问题。最后一个解决办法就是使用特殊的变形宽荧幕镜头拍摄了。

不同于常规的球形镜片镜头，变形宽荧幕镜头里的部分镜组使用了桶状镜片，不同的曲率会将水平画面压缩不同的比例。此时摄影师就可以继续拍摄4:3比例的胶片，放映时反挤压播放出16:9或者21:9的画面了。

当我们看镜头内部时，变形宽荧幕镜头内部就成椭圆形而非圆形。由于存在挤压录制，反挤压播放这样的处理，焦外光斑就会形成椭圆状，眩光也会出现拉丝效果。

更浅的景深

除了椭圆焦外和拉丝眩光外，变形宽荧幕镜头还有不少和常规镜头非常不同的地方。首先是视角和虚化，虽然一支镜头的物理规格是50mm F2.8，但如果是2倍变宽的话，水平方向的画面被压缩了2倍，那么实际的水平视角就是25mm的。但这支镜头又因为是50mm F2.8，所以虽然有着25mm的视角，但虚化程度是50mm F2.8的虚化。

是不是听起来非常的绕？确实一开始我也有点晕，但在仔细想想后就想明白了。这样的特性让变形宽荧幕镜头相对于常规镜头来说有着更浅的景深，成像也因为这些原因会变得更加风格化。

分类

变形宽荧幕镜头其实也分不同种类。除了原生变宽设计的镜头里，有的品牌将变宽镜组放在光学设计前端，中端，尾端的都有，除此之外还有专门的前置变宽附加镜和后置变宽附加镜。

原生变宽设计的镜头大多都非常的昂贵，知名品牌包括并不限于Panavision、蔡司、安琴、Hawk以及Cooke。我们在之前的文章中介绍过的Panavision就是变形宽荧幕镜头领域最具知名度的品牌，也是好莱坞最具知名度的器材租赁公司。其中安琴的变宽风格比较寡淡，库克的变宽镜头焦外更加偏向于方形而非椭圆形，都非常的有特色。除了这些德美英法品牌外，这几年中国的Atlas、VAZEN、思锐、老蛙也有这类产品发布，给用户带来了较低价格的选择。

前置变宽附加镜成本就要低很多，除了适用于中焦镜头的SLR Magic 1.33倍变宽附加镜外，如今还有大量的厂商在力推手机和无人机的变宽附加镜。随便变宽程度都不大，但确实会比正常拍摄有更多的“味道”。

后置变宽附加镜一般都是变焦电影头的官方配件，可以通过尾部镜片组的改装直接改变镜头类型（S35画幅镜头变成全画幅镜头或者变宽镜头）。这领域比较有名的就是安琴了，作为老牌电影镜头品牌在这领域耕耘多年。其次老蛙的25-100mm也有类似的附加镜组合。

什么照相机适合变形宽荧幕镜头？

上面我们提到过，变形宽荧幕镜头是将水平画面压缩，拍摄到4:3这样的常规比例底片中，再通过后期反挤压的方式还原画面。所以对于数码时代的产品来说，也同样需要4:3或者3:2的前期拍摄规格，于是各家摄像机产品就提供了OPEN GATE片门全开拍摄规格。但是照相机产品中却很少有这样的规格，如果用1.5倍变宽镜头加上常规的16:9规格拍摄，那最终画面要变成24:9了，非常的不协调。

不过也有部分有追求的品牌想到了这点，其中做的最好的就是松下了。松下的全画幅无反产品几乎各个都提供了3:2比例的拍摄规格，其中LUMIX S1H还有全画幅6K和S35画幅4K两种可选。在取景方面也可以直接反挤压取景，各种比例都可以任选。M43画幅的GH5/GH5S/GH6也是如此，GH6搭配1.33倍变宽镜头就可以反挤压出8K分辨率的视频，是低成本用户的好选择之一。

富士的新旗舰X-H2S也同样提供了片门全开拍摄规格，同样可以拍摄3:2比例的6K视频，同样可以反挤压取景，同样也是搭配1.33倍变宽镜头就可以拉伸出8K分辨率视频。这也让我们对富士刮目相看，毕竟在几年前富士还在专注于摄影而非视频创作。

虽然佳能EOS R5C已经快脱离照相机范畴了，但它确实也能够拍照片。佳能EOS R5C具备变宽镜头反挤压取景功能，但录制规格中并没有片门全开选项，只能说确实下放了一部分功能，但也留了一部分功能给下次固件升级备着。

对于影视工业用户来说，变形宽荧幕镜头是提供了一种独特的影像风格，而对于普通视频爱好者来说，变形宽荧幕镜头能够拍出更有“电影味”的画面。不过这样拍摄的话硬件成本也会大幅度的提升，使用也相对不便，适合那些更加有追求的创作者使用，想要这么玩的话就需要好好三思了。以上就是这次科普的全部内容了，希望大家会喜欢～

变宽镜头光斑怎么摆正

1. 首先，将宽头光斑放置在正确的位置，即将它放置在摄像机的中心位置。
2. 使用调焦环调整镜头的焦距，使得镜头光斑恰好出现在摄像机的中心。
3. 使用拨杆调整镜头的变焦，使得镜头光斑恰好出现在摄像机的中心。
4. 使用镜头的调焦轮调整镜头的焦距，使得镜头光斑恰好出现在摄像机的中心。
5. 使用镜头的变焦轮调整镜头的变焦，使得镜头光斑恰好出现在摄像机的中心。
6. 使用镜头的调整螺丝调整镜头的位置，使得镜头光斑恰好出现在摄像机的中心。

电影是21比9还是16比9？

电影的银幕比例为1.33：1（4：3）。

在电影刚刚出现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1。

也就是说，电影画面的宽度是高度的1.33倍，这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位；这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，称为学院标准。

20世纪50年代，刚刚诞生的电视行业面临着采用何种屏幕比例作为电视标准的问题。为了方便把电影搬上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC）最后决定采用学院标准作为电视的标准比例，这也就是4:3电视画面比例的由来。这个比例一直到今天仍是电视的主导标准。

注意：

随着电影通过电视屏幕迅速进入家庭，好莱坞的电影公司发现电影院里的观众开始大量流失。为了让观众重新回到电影院，他们想出了新主意：立体电影和宽银幕电影。

这两种电影的试验实际上从20年代就开始了，但直到50年代才受到真正的重视。当然立体电影并未真正的成为大众消费的主流，宽银幕却一直传承下来。

变形宽银幕电影是指用变形球面镜头拍摄，把图象在水平方向挤压，使得画面能适合于1.37：1的胶片，如果对着光源直接看电影胶片的话，圆体看起来就会象又瘦又长的椭圆型。

当播放影片时，就用带有变形镜头的电影播放设备，利用光学原理重新把图象拉宽放映，使图象回到原来的纵横比。其他画面比例还有1.66:1和2.20:1（70毫米胶片）等，但我们的介绍集中于1.85:1和2.35:1就行了。