小李奥斯卡获奖感言「小李终得奥斯卡奖说说奥斯卡与日本的那些事」

今天备受全世界人民关注的电影届最高奖项奥斯卡奖进行了颁奖典礼，其中最受大家关注的莫过于今年的最佳男主角奖花落谁家，因为此前多年被提名但都只有陪跑份的小李哥莱昂纳多今年又被提名了。

全球人民用以上各种不同的方式为他集气祈福，小李哥终于不再是铩羽而归，不负众望的终于逆袭一次，成功加冕奥斯卡影帝。

还有这样之后

终于赢了！

露丝也高兴极了

（露丝的心理活动）

终于不用等到我这么老的时候

还要说“下一次，也许....”了

外媒标题：

莱昂纳多终于赢得了该死的奥斯卡

很可惜的是，今年的奥斯卡奖上并没有日本电影与日本电影人的身影，代表日本征战最佳外语片奖的《百元之恋》早早就被刷下，9强名单都没有入选。但是，纵观奥斯卡奖的历史，也是有不少日本电影与日本电影人有获奖记录，今天就来盘点一下吧

盘点奥斯卡历史上日本电影人的获奖经历

年份资料图作品·获奖者奖项第24届（1951）

《罗生门》·黑泽明导演荣誉奖第27届（1954）

《地狱门》·衣笠贞之助导演荣誉奖第27届（1954）

《地狱门》·和田三造最佳服装设计奖第28届（1955）

《宮本武蔵》·稲垣浩导演荣誉奖第30届（1957）

《樱花恋》·南西梅木，原名“梅木美代志”，是一位爵士及传统流行音乐歌手与演员，出生于日本北海道小樽，后来加入美国籍，被视为第一代日侨最佳女配角奖第58届（1985）

《乱》`和田惠美最佳服装设计奖获奖年份资料图作品·获奖者奖项第60届（1987）

《末代皇帝》·坂本龙一最佳作曲奖第62届（1989）

黑泽明名誉奖第65届（1992）

《吸血鬼:真爱不死》·石冈瑛子最佳服装设计奖第71届（1998）

《The Personals》·伊比恵子导演最佳短片奖第75届（2002）

《千与千寻》·宫崎骏导演最佳长篇动画奖第81届（2008）

《回忆积木小屋》·加藤久仁生导演最佳短篇动画奖第81届（2008）

《入殓师》·滝田洋二郎导演最佳外语片奖第87届（2015年）

动画导演宫崎骏终身成就奖

可以看出近十年来，日本电影在奥斯卡上表现平平，同时在其他国际重大电影节上也鲜有大奖记录。上个世纪，日本有黑泽明、小津安二郎、沟口健二等多位享誉全球的著名导演，新世纪以来，我们虽然也经常看到是枝裕和、三池崇史、岩井俊二等日本导演在国际舞台露面甚至得奖，但不得不承认日本本土真人电影影响力以不如从前，年底电影票房榜单中，本人真人电影被好莱坞电影和动漫电影排挤了后面。

部屋君再顺带提一下，今年参与奥斯卡最佳外语片评选的华语电影，中国大陆的《滚蛋吧！肿瘤君》，中国台湾的《刺客聂隐娘》，中国香港的《破风》，三部华语影片与日本的《百元之恋》一样，是首轮被刷。中国电影市场不断爆发式增长，但国产影片质量并没有与之对应的提高，大陆参展奥斯卡的电影从未得奖过，提名（最终五强）都很少有，张艺谋、陈凯歌为首第五代导演们近年的作品也是乏善可陈，第六代导演中，即使是获得过威尼斯电影节终身成就奖的贾樟柯的作品也是不再继续闪光，第六代、第七代导演都受到了兼任作家、演员的非专业导演的强烈冲击（指的是市场反应、票房，非专业导演的水平还是不敢恭维）。

唯一获得过奥斯卡最佳外语是2000年代表中国台湾参选的李安导演的电影《卧虎藏龙》，除了李安，台湾地区近年拿的出手的也就只有侯孝贤导演了，台湾电影市场的总票房中超过9成是海外电影，本土电影的制作亟待提高。这次《刺客聂隐娘》未能进入9强令不少外媒意外，侯导是部屋君非常欣赏的一位导演，他在去年获得戛纳（坎城）电影节最佳导演上吐露现在拍电影找钱越来越难了，这样一位国际导演难得到资金，(《刺客聂隐娘》票房很低)，而国内院线无数烂片却轻松获得高票房，也保证了他们获得更多投资，下次再继续拍烂片，叫座不叫好、叫好不叫座是中国电影无法实现质的进步的一大原因，市场膨胀不代表作品质量提升，相反可能带来更多烂片，甚至一些不被称为电影的电视节目进场肆意圈钱。

中国香港电影更是每况愈下，离奥斯卡渐行渐远。90年代香港的商业片就初具规模，在大陆电影市场膨胀、商业片发展下，香港著名导演们这几年纷纷来内地以圈钱为目的拍电影，不断透支着自己早年积攒的声誉。

再说说东亚另一个国家韩国，韩国的电影与韩国的电视剧还是有较大的不同，韩国电影虽然也没有获得过奥斯卡奖的记录，但在近年来的进步是有目共睹的，但由于起步晚，整体与国际还是有较大差距，曾获得过威尼斯最佳电影的金基德是鲜有的能在国际舞台闪光的韩国导演，在亚洲比较知名的还有拍过“爱情三部曲”的郭在容。

当然，也不能忽视东西方文化背景造成的价值观差异在一定程度上成为了东亚国家的电影与奥斯卡彼此理解的障碍，但真的觉得未获奖的中日韩参选电影的艺术水平、主题深度、人性思考高于最终获奖的作品吗？《卧虎藏龙》、《罗生门》得过诺贝尔奖，《东京物语》曾被英国电影杂志评选的“影史最伟大电影”第一名，《红高粱》、《霸王别姬》、《三峡好人》佳作等也获得过国际A类电影节的大奖，也说明文化差异并不是阻碍获得国际大奖的最大罪魁祸首，相反，有民族特色、反映一个国家民风的作品反而会更吸引人。日本近年也有《入殓师》得过奥斯卡奖，如果能更多一点这种水平的电影，东亚电影才能在世界电影上占有一席之地，法国、意大利为代表的西欧电影远领先东亚电影，印度的宝莱坞电影工业也是相当成熟，第三世界的南美、中东、东欧也是屡有地域特色的佳作出现，中日韩电影人再不努力就很难立足了。

是否得奖不是一部电影的唯一评判标准，但也一定程度上反映了的质量，以及一个国家电影工业的水平，专业评审们的眼光还是更具信服力，可以给大家一个观影选择上的参考。一部电影是否好看、是否是自己喜欢的类型，还是因人而异的。

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