韩国电影崛起一个幻梦而已免费观看「韩国电影崛起一个幻梦而已」

2022的戛纳电影节上，韩国电影大放异彩，《分手的决心》《掮客》两部电影斩获最佳导演、最佳男主角，成为戛纳电影节最大的赢家。主创团队得到了韩国总统尹锡悦的接见和招待。

这几年，韩国电影在国际电影节上屡有斩获，尤其是2019年的《寄生虫》横扫戛纳和奥斯卡，创造了东亚的历史。可以说在西方艺术电影圈里，韩影的影响力越来越大，而在好莱坞获得最佳外语片，最佳影片，更是获得了老美这个娱乐类型片市场的认可。老导演持续地输出新作品，创作力依然旺盛，新的导演也在不断地成长，并且在国际上亮相。

就商业电影来看，韩国电影在国内市场基本上和好莱坞电影平起平坐，甚至略胜一筹，每年的票房占比，观影人次都保持稍微的领先优势。而在最卖座的电影排名中，往往是韩国电影占得更多。这也是一个角力的过程，是韩国电影一代代的努力，最终稳固了自己的优势地位。

对中国人来说，韩国电影似乎也在崛起，很多有名的电影，在豆瓣平台上的评分人数都特别多。很多佳作一出，很多人都在恨中国电影不争气。

一切看起来似乎很好，但这并不代表韩国电影走向了世界。从票房，更容易看出这一残酷的现实。韩国电影的票仓主要还是在国内，占比达到97%，海外票房占比徘徊在3%-5%之间，而从海外票房来源来说，更是亚洲为主，尤其以日本为主。因为中国大陆很少引进韩国电影，最高票房记录也就是2015年的《暗杀》，票房有4400万人民币。此后韩国电影长期绝迹，2021年重新引进了《哦，文姬》，但票房只有290万。韩国政府多次和中国洽谈影视合作，但也没有什么大的进展。香港、台湾、东南亚等电影市场本来也很小。日本就成了韩国电影的最大海外票仓，但相比起好莱坞电影，票房占比几乎可以忽略不计。

韩国艺术电影在崛起，但是艺术电影本身在韩国的观众也很少，产业的主力还是商业电影，而韩国的商业电影在海外的影响力还不如艺术电影。整个商业电影市场上，好莱坞电影独霸天下，其他国别电影的影响力微乎其微。

而从韩国文化产品的出口来看，韩国电影的出口额也非常低。2020年，韩国文化产业出口额突破14万亿韩元（119.2428亿美元），同比增长16.3%，这里的文化产业包括出版、漫画、音乐、游戏、电影、动画、电视节目、广告、卡通形象、知识产权、内容解决方案等11类，其中游戏产业以81.9356亿美元的出口额居各领域之首，其次依次为卡通形象（7.1581亿美元）、电视节目（6.9279亿美元）、知识产权（6.9199亿美元）、音乐（6.7963亿美元）等，电影几乎可以忽略不计，和电视、游戏、卡通、音乐等大类比起来，还处于很低的档次。从中国来看，很多电视节目都从韩国引进来，但是电影引进的很少，我们可以说都欠韩国一场电影票。当然韩国电影的增长比例很大，达到43%，这也是因为基础低而已。

相比较之下，韩国电影甚至还没有达到香港电影的影响力。香港电影至少还有大陆这样一个广阔的市场，在东南亚、东亚也是塑造了一代电影观众的集体记忆，更有李小龙、成龙、李连杰、徐克、吴宇森、王家卫这样风靡世界的商业明星和大导演。香港电影导演北上之后，也有《红海行动》《拆弹专家》《美人鱼》《长津湖》《智取威虎山》这样的10-30亿的大卖之作。

相比较之下，韩国明星的影响力、艺术导演的影响力，连香港电影曾经的辉煌都没有达到，离好莱坞就更远了。当然，韩国电影质量在东亚的排名比较靠前，产量也非常大，娱乐性非常高，如果能够突破大陆市场，那票房几乎会翻好几倍。问题在于，如果突破了中国市场，那韩国电影也就不是韩国电影了，没有血腥暴力，黑金政治，南北冲突的韩国电影，几乎就只能是《哦，文姬》那样的三流电影了。而且，韩国不是香港，国家之间的政治影响对于电影的影响力非常大，香港导演可以无阻碍到内地拍电影，而韩国电影语言不通，文化有异，很难进入内地拍内地式的电影。

目前横扫世界的就是好莱坞电影，韩国电影要进入世界，也只能是搭载好莱坞的便车。一方面，以《鱿鱼游戏》《王国》为代表的韩国影视，通过奈飞的国际化平台，顺利进入到了全球市场，已经取得了非常出彩的成绩。另一方面，韩国的后期制作团队，特别是特效团队，服化道音乐团队等，也先于导演、编剧、演员、摄影等主创团队，进入到了东亚的电影市场，比如中国的很多动作大片的特效都是韩国团队做的。

韩国的技术、电影人已经蓄势待发，国际化的路径也逐渐明晰，CJ、乐天、new,showbox等四大片场也具有十分雄厚的实力，后期如果像日本索尼收购哥伦比亚，跻身好莱坞大片场，借助好莱坞的产业进军世界，可能是唯一的路径。当然，这样也有得有失，一方面可能没办法说韩语，表现韩国文化，一方面没法表现韩国的现实，而更多的是好莱坞的科幻、漫画大片娱乐模式，就看韩国电影人怎么选吧。

毕竟电影也是一场梦而已。