镜头为什么畸变「现在的镜头用的好好的为什么要出现变形宽荧幕镜头」

现在的镜头用的好好的，为什么要出现变形宽荧幕镜头？很多新手可能不太明白变形宽荧幕镜头存在的意义。那么今天，我们就和大家简单介绍一下变形宽荧幕镜头。

首先，在介绍变形宽荧幕镜头之前，我们要来谈谈视觉体验。大家可能有发现，以前标清电视是4:3的宽高比，现在的高清电视是16:9的，16:9相比于4:3画面更宽，看起来更爽，而我们在电影院，能够看到更宽的更有视觉冲击力的画面，这个宽高比，一般是2.39:1（当然也有2.35:1，1.85:1等其它宽高比）。在几十年前，电影工业的人们就发现了这个特性。所以，更宽，在电影制作上慢慢成为了一种高制作的需求。

4:3

16:9

2.39:1

但是，现在在视频行业中的人们会发现，我们用的感光元件，都不是这个宽高比，而几乎都是3:2的。那么，我们在制作中，如果想要宽幅的画面，应该怎么办呢？有经验的同行肯定会说：裁幅，也就是对拍出的视频进行裁切，或加黑边遮幅处理。

常见的上下遮幅变宽屏

这时就会带来一个问题，我们辛辛苦苦拍摄的画面，在制作时被裁切的那部分其实没有使用，也可以说，我们只用到了感光元件中间的一个局部，而上下部分的像素拍摄的画面因为后期裁切了都没用上，这其实有些矛盾，我们为了能够制作宽荧幕画面，反而浪费了拍摄的画面，没有利用全部感光元件的面积。

裁幅会浪费画面

所以，有没有方法把整个感光元件的面积都用上，同时又兼顾宽荧幕的拍摄制作需求呢？变形宽荧幕镜头就是解决这个问题的。不同于我们常见的镜头（球面镜头），它在镜头设计上采用了柱面镜的结构，在拍摄时对画面长边进行压缩，拍出一个瘦高的画面，然后在后期制作时，我们需要按相同倍数进行延展。

Scorpio 100 2X变形宽荧幕镜头

变形镜头拍出的画面

后期拉伸为正常比例的画面

这是我们现在数字时代的做法，在变形宽荧幕镜头刚出现时，没有数字摄影机，人们在使用变形宽荧幕镜头拍摄后，在影片放映时，需要一个相同倍数的变形宽荧幕放映机镜头，把画面还原为正常的效果，否则，人物都是瘦高的了。

如今，这个倍数用的最多的是2倍（2X），其它的，还有1.25X，1.3X，1.5X，1.8X的倍数。这个倍数就是长边的变宽倍数，比如有的拍摄宽高比是6:5的，配合2X的变形镜头，制作后的宽高比就变成12:5，也就是2.4:1，这相比2.39:1的标准只有非常小的差距，也意味着在后期制作时只要裁掉一点点画面就可以，而不至于损失太多。

安琴Optimo Anamorphic 56-152 A2S 2X变形宽荧幕镜头

变形宽荧幕镜头和球面镜头相同，对画幅是有要求的，有的变形宽荧幕镜头只支持S35画幅的，有的是支持全画幅的。现在最猛的一款是库克出的1.8X能够支持全画幅的变形宽荧幕镜头，它在全画幅3:2的拍摄宽高比下，配合1.8X的变宽倍数可以实现5.4:2，也就是2.7:1的宽高比，这在全画幅配合几种变宽倍数中，与2.39:1是相当接近的，也是会被裁切的最少的，这意味着几乎使用了摄影机所有的感光元件面积的画面，没有太多浪费。

库克1.8X全画幅变形宽荧幕镜头

而且，变形宽荧幕镜头有一些特殊的效果，如竖长型的焦外光斑，容易出现横向的条纹等，这更具有魔幻的效果，很多导演也是利用了这点，拍出震撼的画面。

变形宽荧幕镜头的水平炫光

这么说起来，使用变形宽荧幕镜头貌似是很有优势的，那为什么用的不多呢？贵啊。

以下给出几款变形宽荧幕镜头的型号，价格自己找吧。

Panavision Ultra Panavision 70

SCORPIO-LENS ANAMORPHIC 2X LENSES

Scorpio-Zoom Anamorphic 2x T4.3

COOKE ANAMORPHICS 2X T2.3

KOWA ANAMORPHICOS 2X

Angenieux HR Anamorphic 2x T4.2

Angenieux Optimo Anamorphic 44-440 A2S