徐皓峰语录「别只记住了吃螃蟹看徐皓峰电影师父的七个理由」

当初《师父》这部电影在院线上映的时候，很多人可能是因为廖凡或宋佳去看的。当然也有一批影迷是冲着导演徐皓峰（也可以用徐浩峰这个名字，本文使用徐皓峰）。徐皓峰对大多数人来说是个陌生的名字，最直接恐怕也是唯一让人最快速知道他的介绍就是《一代宗师》的编剧之一，接下来，就说说去看这部电影的7个理由：

是的，我正好是属于对导演感兴趣的那拨人。最早是在百老汇电影中心看过徐皓峰的处女作《倭寇的踪迹》，当初有过三片连放的机会错过了，但我相信总有机会再看到《箭士柳白猿》。

之所以期盼徐皓峰，是因为在《倭寇的踪迹》里看到不一样的东西，你很难一下子定义这部电影，或者马上划分它属于武侠片。那种真正的文武内涵交融在这部电影里看到了端倪。《师父》里的徐皓峰不但是影片导演，还是动作导演，习过武，能写一手好文章的他，自然会拍出《师父》这样的电影。

他这回不用担心别人看不出自己的真身（《一代宗师》编剧），也不用担心自己的作品被拍得面目全非（小说《道士下山》被陈凯歌拍成电影）。他终于在这第三部电影里（根据他自己的同名短篇小说改编），完成一次更高格局的展现。

一上来已经提到了，演员自然也是理由之一，就像成为黑马的《绣春刀》，很多人是奔着张震去的。廖凡转折性的作品，自然是刁亦男的《白日焰火》，不管得不得奖，都能看出这个角色对廖凡的巨大意义。

于是，回首过往，他参演的各种独立影片，就能想起那股子看着很野，但很用心的倔强在里面，能拼的演员早晚会出头。从他在《白日焰火》里的独舞，就知道练武术也不会差。果然，在这部戏里，真正懂武术的徐皓峰把真功夫给了廖凡，在没有维亚和飞跃的现实里，还原一个真正的武行中人，就像电影里的陈识，把真功夫交给了徒弟。不过，不同的是，前者可能成就了个天才，而后者是毁了一个天才。

不知是什么年月，咏春这两个字，随着李小龙、叶问的名字一次又一次出现在大众的视野中。从黄飞鸿、霍元甲的银幕形象一路走来，这几年，好像只有叶问这一个武术家。即使没有叶问，瞧瞧《师父》里的陈识，练的也是咏春，不过，不一样的是，徐皓峰给大家展示了使用双刀的咏春，这是以往电影里所看不到的。木人桩也换作了刀桩，唯一熟悉的是《一代宗师》里梁朝伟只秀了两下造型的长棍，在这里成为了廖凡巷子里一人对无数人的潇洒武技。

这个属于个人的选择，作为天津人，看《师父》就有种看郑大圣导演的《天津闲人》的感觉，有特殊的情感在里面。不过，这里面没有用天津话作为台词，只有金士杰落难的时候说了句：干嘛不要，用了天津话，但是说得很勉强。除此之外，在片中时不时来点冷幽默的徐皓峰还拿天津的螃蟹开涮，让主人公把螃蟹当成了主要食品，让刚刚看完《火星救援》（当年和《师父》同期的院线电影）的人感觉吃了一堆土豆不久，又开始吃起了螃蟹。

说了咏春，自然是想看打得如何，使用双刀虽不帅气，但是能见到真功夫，特别是看到天津的大刀，你觉得滑稽，但现实就是如此。武术之美可能是诸位看过太多的表演赛的印象，其实真实搏斗中，即使你动作快，也免不了有笨拙的姿态。

其实关注徐皓峰，不仅是为了看武戏，如果这样不如去看《杀破狼》这样的电影，那打得叫一个狠。看徐皓峰拍电影，自然是看打戏之外，对故事（讲述方式）和人物的掌控。文戏里的师徒关系、男女关系、与武林的关系等，才是显示徐皓峰真正才华的地方。武术只是载体，人们想看的还是故事。

民国里有很多好故事，但要看是怎样的人去讲，它的丰富性需要更多的人去挖掘。看徐皓峰的文字感觉，对文化的偏好，就知道他身上的古风和民国气，也正像我上面提到过的郑大圣一样，人在现代，内心却通着先人的灵气。

其实没有金马奖，也一定会去看这部电影。只不过有了金马奖，成为一种提醒，本来渐渐忘了何时上映的电影，突然就在你面前打了招呼。不过，金马只给徐皓峰一个最佳动作设计奖，显然他们还是忽略了武戏本后的那个文人徐皓峰。

没有把她和廖凡一起谈论，是因为这是个最小的观看理由。不过，这样的故事里，没有女人，自然是少了很多意思。影片中，宋佳扮演的妻子和另一个女人——蒋雯丽扮演的武行女老大（先夫曾是武行头把交椅）构成了武行世界里的另一片天地。

宋佳这个角色是用来和陈识、武行女老大做对比的。作为女人，她对陈识的感情从最后的抉择可以看出来，同时，在“蒋雯丽”面前的坚韧无畏，让这个角色有着特殊的意义。一个一直说不会跟男人走的女人，最后还是买了去他那里的火车票。情，不用说，看她的选择就懂了。