来源:八戒影院人气:507更新:2023-03-17 11:38:39
作者:李睿
在各路大片轰轰烈烈为春节档预热的间隙,1月7日上映的电影《张之洞》显得有些尴尬,该片上映首日仅收获90元票房,迅速引发关注,网友调侃其为“2022年票房惨案”。截止到1月18日,电影《张之洞》上映十余天,票房仅有2176元。
导演呼吁影迷关注影片
猫眼专业版数据显示,《张之洞》上映首日排片42场,第二天就下降到5场;随着网络热议的发酵,该片1月11日排片增加至55场,之后再次骤减,1月18日仅4场排片。目前电影《张之洞》累计票房仅2176元,除了河北省沧州市之外,很难在其他城市找到该片的购票渠道。
张之洞是晚清四大名臣之一,清代洋务派的代表人物,祖籍河北沧州南皮县,被称为“张香帅”。电影《张之洞》由北京太阳花开影视文化有限公司、南皮县广播电视台出品,主要讲述了清末重臣、洋务派代表人物张之洞在富国强兵、实业救国、教育兴国等方面的突出贡献。晚清重臣张之洞一生致力于教育改革、实业救国。奈何时局动荡,清政府腐朽透顶,张之洞虽穷尽一生之力,也未能挽回残局。由他创建的众多军工重工产业和教育学院,对后世产生了深远的影响。
据沧州当地媒体报道,该片于2018年由南皮县委、县政府筹资拍摄,著名作家王蒙、张之洞嫡孙女张厚粲担当顾问,于2020年取得国家电影公映许可证。影片主创方面,曾主演《铁道游击队》《燕子李三》等作品的刘长纯饰演张之洞,出演过《北平无战事》《温州两家人》的陈丽娜饰演张夫人,史可、高兰村、高玉庆等多位资深演员加盟该片,影片的主演阵容并不弱。
电影《张之洞》的导演三丑也是沧州人,他之前曾凭借《张之洞》获得第12届澳门国际电影节金莲花新锐导演奖。在回应影片票房惨淡时,他表示在接下该任务之前,就知道这是一部不具有商业价值的电影,对《张之洞》遭遇的排片困境表示遗憾。他还呼吁影迷关注影片,弘扬传承张之洞的民族精神。
“一日游”小片为数不少
记者没有机会在大银幕上观看《张之洞》,仅从影片的预告来看,电影的成本应该处于较低水平,场景简陋,服化道质感一般,战争场面的特效粗糙,以闪过的“光线”代替子弹,特效水准一般。该片的工作人员也透露,电影是一部低成本电影。
齐鲁晚报·齐鲁壹点记者获悉,电影市场除了少数票房数亿或数十亿的大片,像《张之洞》这样的“小片”为数不少。业内将影片在电影院放映场次少、上座率低、放映数天即下线的影片称为影院“一日游”影片,每年都会有很多部国产新片上演影院“一日游”“一场游”。
根据猫眼专业版显示,就在《张之洞》上映的1月7日,还有一部《归去来兮》的境况比《张之洞》好不到哪儿去。截至目前,《归去来兮》累计票房仅9162元;同日上映的其他影片还有《我的体育老师》《独家头条》等,累计票房均不过20万元。今年1月份刚过去两周多的时间,像这样的不知名“小片”已经上映了二十余部,除了《张之洞》《归去来兮》之外,《绝色春城》仅收获1262元票房,《布朗山的儿女》《五埠岭过大年》《围墙》《大自然审判历险记》等电影甚至没有票房成绩。稍微好一点的票房不过万余元或数万元,《谷魂》2.5万元、《来处是归途》4.5万元、《村里来了个洋媳妇》1.4万元、《浏阳河上》2.2万元……
多为小众题材作品
齐鲁晚报·齐鲁壹点记者调阅相关数据发现,这些票房成绩惨淡的“一日游”电影,大多数是业内所谓的小众题材作品,文艺片和农村题材较多,比如《来处是归途》讲述一个普通家庭在父亲患上阿尔茨海默病后,女儿、母亲以及周边亲友如何面对这一变故,并重新审视生存和死亡的故事。该片此前曾在多个电影节展映,曾获第三届平遥国际电影展“发展中电影计划TID智捷装科山西制作奖”、第四届平遥国际电影展“观影团之选——最受欢迎影片”,此外,该片还入围巴西圣保罗国际电影节、塞浦路斯国际电影节等多个电影节。
没有票房数据的《围墙》是一部情感文艺片。《归去来兮》同样是文艺片,影片以青年画家江源的梦境为主线,讲述了一个虚实相间的神秘故事,突出表现了湘楚文化独有的特色。而像《布朗山的儿女》《五埠岭过大年》《村里来了个洋媳妇》《浏阳河上》等影片,则是农村题材。
2022年1月上旬,票房表现稍好的“小片”也有,比如《农民院士》为人物传记片,获得了20.3万元的票房。值得注意的是,恐怖片《屋内有人》在一众小片中杀出重围,收获了204.5万元票房。虽然该片从主创到故事依然属于不知名类型,影片口碑也是一如既往地烂,但作为近年来银幕的稀缺题材,有点“物以稀为贵”的意思。
“炮灰”式上映的“一日游”新片,大多数都是赔钱的,为什么还要拍?业内人士表示,一些片方其实也知道不会有票房,甚至还要倒贴,依然还是会因为各种原因拍摄。除了票房之外,影片还有许多渠道可以赚到钱,一是拿电影发展基金的专项补贴,二是可以将版权卖给网络视频平台或者电影频道,商务合作或者植入也能收回部分成本。(李睿)
来源: 齐鲁晚报
作者:庞李洁
不久前,春节档电影盗版大案宣布告破,案件涉及《流浪地球》《疯狂的外星人》《新喜剧之王》等8部春节档影片。据不完全统计,由于网络盗版高清电影的传播,对院线票房和正版视频平台造成的损失约7.87亿元。
愈发猖獗的盗版内容不仅阻碍了部分观影群体走进影院,也触动到视频平台的利益,造成了线上线下大面积的票房损失。
尽管网络盗版电影无法超越院线的观影体验,但是在“免费”方面还是可以“完胜”买了版权的网络视频平台的。
当前,传统院线与优爱腾等网络视频平台之间几乎零窗口期的对接,不仅扩展了影片的消费场景,还延长了影片的票房收扰模割周期。电影的线上发行势必会成为未来的趋势,而且将是一片充满想象的蓝海。此时,打击盗版的意义就更加重大了。
今年,春节档的多部影片都在下映后随即登上各大视频平台,其中《疯狂的外星人》《飞驰人生》等影片都采用单片付费的模式,《新喜剧之王》在付费期间,仅在腾讯视频一家的播放量就达到1亿次以上,取得了不错的网端收益。传统院线与网络院线的“无缝衔接"不仅满足了更多元的观影需求,也有利于带动电影大盘的票房扩张。
随着网络视频走向付费时代,网络院线覆盖的用户规模持续扩大。工信部数据显示,2018年,中国网络视频付费用户已经占到总体网络视频用户的50%以上,达到53.1%。各大视频平台的付费用户将近3亿。
在高速增长的付费群体中,电影是拉动用户付费的首要因素,占比将近40%。值得注意的是,各大视频平台的影片库除了传统院线的二轮内容,快速走向精品化的网络大电影也正在成为一股不可忽视的力量。2018年,全网共34部网大分账票房突破1000万,而2017年这一数据则为13部,其中,2018年分账最高的网大《大蛇》的票房更是突破了5000万。
网络院线的票房天花板不断被刷新,也吸引到更多资本和人才入局,甚至一些已经拿到龙标的影片也开始将网络作为首发渠道。尤其对一些中小成本影片而言,网络院线越来越多元的分账模式更有利于抬高此类影片的票房上限。
在利益驱动下,“网院同步”发行或成常态。随着选择“网院同步”发行的影片规模不断扩大,内容上的直接冲突将加剧网络院线对传统院线的冲击,不过双方并非完全对立,用户对不同消费场景的需求使两者互补共生成为可能。
尽管网大对网络院线的票房贡献不断走高,但网大从诞生至今一直位于电影行业“鄙视链”的底端。不久前,网上流传着一张关于电影行业的“鄙视链”图,网大甚至未被列入其中,可见网大在业内地位之低。
传统院线看不起网大,一方面在于网大在诞生之初,就给人粗制滥造、蹭IP、山寨、打擦边球的负面印象。另一方面,随着网大质量普遍上升,盈利能力增强,也将加剧网大与院线电影之间的竞争关系。
当然,国产网大目前还处在发展初期,无法与传统院线电影一较高下。但对比国外来看,发展相对成熟的Netflix即便花高价加入美国电影协会,但却始终没有叩开美国影院业主大会的大门,两者缓芹缓之间不可调和的原因更多地在于利益冲突。
在刻板印象和潜在隐患之下,网大想要打破行业“鄙视链”,只能从扩展利润和精耕内容两方面着手。
1、各平台分账模式多元化,网大票房整体抬高
此前,镜像 娱乐 (ID:jingxiangyule)曾在《2018年34部网大分账过1000万,同比增长160%,网大走向精品多元化》一文中详细解析过优爱腾三大平台的网大分账模式。各平台首唯通过内容评级划定分成基数,再根据有效播放确定分成额度。除了内容分账,各大平台还有拉新会员分成、广告分成等,再加上当前的单片付费模式,网大的分账形式越来越多元。
而且,各大视频平台的分账模式都在向着去“唯流量论”的方向发展,给优质内容更大的获利空间。据统计,2018年,网大分账TOP30累计票房超6亿元,网大的市场规模不断扩大。
2、巨头入局,精耕内容
不断做大的网大盘口开始吸引更多资本和人才入局,尤其是在网大走过野蛮生长期之后,资本更多地向头部公司集中。2017年下半年,新片场D轮融资额达到了1.47亿,淘梦影业也完成了9000万的B轮融资。网络院线的票房表现成了这些公司潜力评估的标准之一,其中与爱奇艺有过合作的多家公司融资额都达到了千万级别。
不仅如此,传统的电影公司和电影人也在近两年纷纷进军网大行业。例如,华谊兄弟、欢瑞世纪、慈文传媒等通过开设或收购新媒体子公司布局网络电影领域;欢喜传媒公告称将在未来六年内,拥有对张艺谋执导的三部网络系列影视剧的独家投资权,而这三部网络系列影视剧有可能就包含了网大。
内容品质的抬升将逐渐撕掉网大粗制滥造的标签,而更大的利益空间则将吸引更多影片投向网络院线的怀抱,甚至包括一些传统院线电影。相关数据显示,2018年拿到龙标,却以互联网为第一发行渠道的作品共146部,比去年增长370%,越来越多的龙标电影开始更加重视网络院线的发行能力。
不可否认的是,当前,传统院线的影片质量整体更高,大屏、3D、超清等技术也能给用户带来更好的观影体验,但是伴随着互联网的冲击和新的消费习惯形成,传统院线的发展也暴露出一些问题:
1、传统院线承载力有限,整体供过于求。 中商产业研究院数据显示,2018年,国内年产电影达到1082部,全球年产电影上万部,但传统院线上映电影仅400余部。
2、传统院线排他性强。 观众在选择影片观看时,往往非此即彼,因此对于同一天上映的电影,更多排片给头部,腰部、尾部的影片票房空间相当有限。
3、传统院线观影成本高。 这个成本不仅是电影票价,还包括花费的时间成本,观看一部时长在1个半小时的影片往往需要花费的时间在3个小时左右。
4、部分用户选择的自由度被限制。 传统院线电影作为一种社交 娱乐 方式,大多数是群体观影,个性化的观影需求受限。
5、“私密”观影的需求增长。 2017年,私人影院的规模从2014年的200家发展到上万家,反映出观影群体对私密空间的需求在高速增长。另外,CBNdata数据显示,2015年至2017年,单人观影规模持续扩大,若影片在网络、影院同步发行,这部分群体转向网络观影的概率更大。
相比之下,网络院线的发展能在很大程度上弥补传统院线的短板。网络院线拓展了影片的发行渠道,能够有效减少影片在传统院线“一日游”的现象,缓解传统院线供不应求的排片压力。尤其是对中小成本的影片而言,与其在与头部影片的竞争中沦为炮灰,不如将网络院线纳入发行渠道,以更稳妥、更多元的方式获取投资回报。
2018年,共有9部电影“网院同步”上线,尽管其中并没有票房特别高的影片,但还是给市场带来了一些惊喜。例如,《S4侠降魔记》影院票房364万,网络分账1322万;《九门提督》影院票房0.9万,网络分账1054万,是传统院线票房的1171倍;《天下第一镖局》影院票房50万,网络分账994万等。由此可见,一些在传统院线竞争力较差的影片确实能够在网络端拿到更好的收益。
在这样的发展趋势下,未来,中小成本的传统院线电影选择“网院同步”发行将成常态。传统院线与网络院线对多元消费场景的覆盖也有利于拉动电影大盘票房整体上扬,但随着“网院同步”发行的影片规模扩大,在内容上的直接冲突或将加剧网络院线对传统院线的冲击。
不过,即便如此,网络院线与传统院线也并非是完全对立的关系,两者的存在将满足观众更多元的消费需求。影院观影是一种时间上的重度消费,往往伴随着用户的社交需求;而线上观影则相对轻度,影片选择和时间安排都更加自由。尤其是在大片云集的重要档期,频繁的影院观影并不现实,网络院线则能够满足用户在单一档期内观看多部影片的需求。
另外,还有很多用户会在影院看完大片之后,再去视频平台二刷。可见当下观众对传统院线和网络院线的选择并不是非此即彼。
当然,从目前电影市场的发展趋势来看,随着网络院线发行能力增强,营销体系完善,网大在资本和人才加持下输出更多精品化内容,必然会对传统院线造成一定的冲击,但最终冲击的程度如何则取决于用户对不同消费场景的偏好程度和观影习惯。