邵氏电影为何没落只因邵逸夫太过精明呢「邵氏电影为何没落只因邵逸夫太过精明」

说到华语电影，香港电影是不可分割的一部分，而说到香港电影的历史，又不得不提邵氏电影。曾经邵氏电影是华语电影的一块金字招牌，“邵氏出品，必属精品”的广告词，成了一代影迷最熟悉的标志。但是拥有如此辉煌成就的邵氏电影，却在上世纪80年代后期逐渐淡出了影迷的视野，而随之，由邵氏老板出资的“逸夫楼”则拔地而起。

对于华语电影而言，邵逸夫是一个举足轻重的功勋人物。而除了邵逸夫之外，整个邵氏家族也都投身于电影行业，所以其家族控制的电影公司，取名为“邵氏公司”。其中尤以邵逸夫为最杰出的代表人物，在很长的一段时间里，邵逸夫是邵氏电影的当家人。作为一名典型的电影商人，邵逸夫开创了香港电影的全盛时期，也正因为邵逸夫的努力，造就了香港电影辉煌半个世纪的成就。但是就是这样一间实力雄厚，创作无数经典的电影公司，却在上世纪80年代后期，逐渐淡出了影迷的视野。其核心的原因，在于其当家人邵逸夫太过于精明的生意头脑。

从上世纪50年代开始，邵逸夫领导的邵氏电影公司逐渐占据了香港电影的主要市场，在随后的十多年里，邵氏电影公司先后推出了李翰祥、胡金铨、张彻、楚原等四大杰出的导演，而他们的作品又集中了历史、武侠、市井喜剧等多种类型。对上邵氏电影公司承袭了老上海影坛的某些风格，继续做新的尝试，对外，邵氏电影也引进了许多欧美、日本电影的先进技术，对未来，邵氏电影经过摸索，推出了武侠、功夫等新的电影类型。并且开创了华语电影的新局面。

在上世纪60年代，邵氏电影引领了华语商业类型片的发展潮流，也正因为邵氏电影的努力，香港开始被誉为东方的好莱坞。但是也正因为邵氏电影一家独大，所以在一段时间里，邵逸夫和各个层级电影人的矛盾开始凸显。首先邵逸夫和其旗下几大导演的关系比较紧张，其中尤以李翰祥和胡金铨表现的最为激烈。所以后来这两大导演也是先后离开了邵氏公司，虽然后来李翰祥有过回归，但是再回来之后，李翰祥的状态也有了很大的调整。

除此之外，邵逸夫对于新的电影人才也较为排斥，这其中尤以李小龙和许冠文。这两位电影新星，当时在和邵逸夫谈判时，均遭到了邵逸夫的拒绝。当然邵逸夫的拒绝也不是没有道理，作为一个集团公司的老板，邵逸夫更在乎的是整个集团能够平稳有序地运作，而李小龙和许冠文提出的条件，显然打破了邵氏电影公司的平衡。由此才有了后来邵氏的对头嘉禾公司的崛起。

说到嘉禾电影公司，其实和邵氏电影有着千丝万缕的联系。嘉禾的老板本身就是邵氏电影公司的经理邹文怀，因为当时理念不和，且薪水待遇达不到理想要求，邹文怀便离开邵氏单干。而离开邵氏之后，深喑电影之道的邹文怀明白，电影产业如果没有创新的电子，以他的实力很难和邵逸夫的邵氏集团进行硬碰硬的竞争。所以邹文怀便拉来了李小龙和许冠文，在这个过程中，邹文怀表现的慷慨大方，他愿意和李小龙、许冠文等人分享电影的利润。

由此便引发了上世纪70年代邵氏电影公司的颓势，在整个70年代，基本是嘉禾的表演。首先是李小龙的横空出世，这位闯荡过好莱坞的功夫大师，一出手几乎改写华语功夫电影的发展方向。在李小龙之前，所谓的功夫电影只是武侠类型片中的一个组成部分，而经过李小龙的改造，功夫片开始凸显出以打斗写实为主。功夫开始成为电影的主要描述对象。正因为李小龙的出现，华语电影中开始出现了功夫类型片。而且这种类型电影，日后成为了邵氏电影的短板。

邵氏电影当时以张彻和楚原为代表，其中张彻和楚原也创作功夫武侠电影，但是风格上却有很大的差别。单单就功夫场面而言，如果说李小龙的功夫电影追求搏击的写实性，那么张彻和楚原则更加接近于传统戏曲中的写意手法。而电影观众一定是诉求更加真实的动作场面，以形成更具冲击力的视觉效果。

但是像李小龙这样的杰出人物，很难短时间里找到替代人选，所以当邵逸夫拒绝李小龙的条件时，本身也拒绝了一个时代。在电影行业中，明星向来是不可被忽视的重要资源，所以电影公司一定要懂得如何保持其和电影明星之间密切的合作关系。但是这个方面邵逸夫却比较抠门，在邵逸夫看来，演员更像是他的员工，所以邵逸夫会为演员创造稳定的生活环境，但是却不愿意分给他们更多的利益。所以我们看邵逸夫的旗下的很多演员，都在成名之后和邵逸夫发生了关于劳动关系的矛盾。

上面我们提到的许冠文也是如此，本来许冠文是李翰祥的徒弟，由于他掌握到了市井电影的窍门，所以许冠文后来开始转型做导演。但是邵逸夫却不同意许冠文关于电影收益的分成方案，后来许冠文也转投了嘉禾电影，并且开创了一个喜剧时代。当年最具票房号召力的两大电影巨星都和邵氏电影公司擦肩而过，造成了后来邵氏集团的窘境，但是却继续延续了香港电影的辉煌。

由此可见，很多时候有更强大的竞争对手未必是坏事，至少在良性的竞争关系之下，大家可以一起把行业发展得更好。后来邵逸夫又认为电影事业越来越被动，所以他干脆放弃了电影，并转投电视行业发展。不得不说邵逸夫的商业眼光非常的独到，他后来创立的香港无线，发展得非常迅猛，这次邵逸夫虽然失去了电影的战地，但是他却占领了电视行业的前沿。

邵逸夫终究是一位电影商人，作为商人他自然以牟利为主，所以邵逸夫对于一个事情的考量，他一定考虑的是如何能够争取更多的利益。从这个角度分析，我们也不能说邵逸夫拒绝李小龙、许冠文等人是一个错误。也许这就是商业规律的必然，虽然最后嘉禾电影成功了，李小龙成功了，许冠文成功了，但是他们依然没有改变或者否认邵逸夫的成功。

邵逸夫在一个精致的利己商人和慈善家之间，他做了完美的统一，他将自己的社会使命一分为二。逸夫楼代表了邵逸夫的慈善，而除此之外，他要成为一名伟大的商人，又必须坚持盈利的商业原则。这就是慈善而精明的邵逸夫，他成就了电影，电影也成就了他。

邵氏是如何由辉煌走向没落的？

邵氏电影的创始人是我最敬佩的人之一了

首先，邵氏电影公司是一个成立了几十年的电影大公司。几十年 = 会有很多的 历史 遗留问题，如果处理不好，就可能积重难返；大 =不用心难以顾及到诸多细节，而细节往往决定成败。80年代刚刚开始，邵氏电影的高层就将目光由电影投向电视剧。因为那个时候，邵氏电影的财报是一年不如一年，而恰好公司在经营TVB的时候也赚取了很大利润，所以就渐渐减少对电影的投资了。
其二，邵氏几十年不变的制片制度，早已经难以跟上时代的脚步。这导致邵氏很难再拍出像以前那么受欢迎的电影了。加上不合理的演员选拔，导致很多优秀演员出走邵氏，另立门户。而这些演员后来很多都成了邵氏强有力的对手。比如邹文怀、李小龙和许冠文等。这都是在后来在香港影坛影响力巨大的演梁启员和导演，可是他们都曾被邵氏拒之门外。不过，如果当初他们真的被邵氏接纳了，在邵氏僵硬的制度下，他们也许就难以取得后来的成就了。
加上徐克、黄百鸣、麦嘉等人的崛起，使得香港影坛形成了邵氏、嘉禾、和新艺城三足鼎立的局面。

最致命的是，因为香港本地的票房一蹶不振，邵氏高层将目光投向了投向了国际市场。邵氏电影公司在80年代开始进军好莱坞。公司投资了《地球浩劫》、《银翼杀手》等好莱坞大片，结果票房都不理想，基本都是赔本赚吆喝的局面。这就成为了压倒骆驼的最后一根稻草。
如果决策正确，邵氏电影公司也许可以成滑羡为像华纳兄弟这样的百年电影公司。可惜再也没有如果了，错过时代机遇的邵氏电影业只能渐渐被 历史 的尘埃所掩埋了

邵氏的电影曾经是60、70年代中国电影的一个标签，甚至在世界电影史上留下了不可抹面的印记。十三太保、洪拳大师和方世玉与洪熙官等等电影都是邵氏电影的经典。
进入70年代后期，邵氏开始走向没落我认为应该有一下三点：

一是香港影视的发展趋势，50年代到70年代，当时电影很辉煌，大陆及亚洲的很多国家的优秀电影是香港输入进去的，邵氏也在邵逸夫的带领下把邵氏电影推向高潮。那是香港经济的快速发展推动电影业的迅速发达，但到80年代后随着香港经济的缓慢发展及周边国家优秀电影的出现，香港电影漫步前行。

二是邵氏集团的内部原因，外部在快速发展，而邵氏的内部制片制度故步自封，没有与时俱进，再加上一些优秀的导演和演员自立门户，以及邵氏的精神领袖已经慢慢老去，特别是在80年之代后邵氏把注意力转向电视领域，无暇顾及电影领域，但电视又没有能给邵氏带向辉煌，所以邵氏跟随邵氏电影的没落而慢慢走向没落。

三是当邵氏在走向没落时，错误的海外投资，使已经处于强弩之末的邵氏雪上加霜，起到了摧古拉朽的作用，加速了邵氏的没落。

具有“东方好莱坞”之称的邵氏电影公司从1958年成立，到六七十年代的巅峰期，再到八十年代的衰败，共经历了将近30年。这个影视帝国是中国电影史之最，也是华人电影的骄傲。由于八十年代各大电影公司的崛起，例如嘉禾，以及时代的进步，邵氏的电影风格已经满足不了观众的需求，邵逸夫眼光独到，赶紧将重心向电视事业转移，就是如今的TVB（无线电视），通过转移之后影响力非常大，也收到了很大效益，一部部经典剧集陆续诞生，例如《射雕英雄传》。这是邵逸夫深谋远虑的成果，因为任何行业有兴就有衰，邵氏电影独霸了20多年，也是一个奇迹了，不可能长久不衰，到了八十年代虽然停产，但也不能定论为衰败，只不过是一种转型而已，是时代发展的需要，说明邵逸夫的做法是正确的选择。
1957年，50岁的邵逸夫从南洋北上香港。

当时，邵氏兄弟早已在影视圈声名远扬。早在1925年，兄弟四人就凭借雄厚的家产，在上海成立“天一”影片公司，老大邵醉翁自任总经理兼导演，老二邵邨人任会计兼编剧，老三邵仁枚负责发行，老六邵逸夫一边读书一边给哥哥们帮忙。

在兄弟的合力经营下，“天一”一度成为旧上海的三大电影公司之一，又将事业发展到香港、广州，乃至东南亚，成为一家名扬海外的跨国公司。

上世纪50年代，南下的邵氏兄弟，正逢香橡让如港百年难遇的发展机遇，此地汇聚了来自五湖四海的精英。

然而，负责香港业务的二哥邵邨人却未将主要精力放在制片方面，而是将兴建戏院作为重点，很快遭到其竞争对手“国泰”的打压。

雷厉风行的邵逸夫来到香港的第二年，便成立了邵氏兄弟电影公司，随后大兴土木、挥金如土，展现过人的创业气魄。

他斥巨资在清水湾买下一块6万多平方米的地皮，开山填海建影城，并从美国重金购买器材。他一手打造的邵氏影城，全盛时期员工超过一千三百人，被外国媒体誉为“东方好莱坞”。
▲邵氏经典片头。

邵邨人的保守主义很快被邵逸夫和三哥邵仁枚摒弃。

为了彻底夺取老二的制片权，邵仁枚和邵逸夫想出一招“杯酒释兵权”。他们在邵邨人的六十大寿上，当众宣布：“二哥劳苦功高，如今年事已高，还是退休享福为好。”

邵邨人被弟弟逼宫，不甘认怂，尽管让出了制片权，却在邵逸夫大刀阔斧进行建设时从中作祟，他先将旧邵氏片场卖掉，之后收购的新华戏院不放映邵氏电影，而给西片做首映。

直到1961年，邵邨人才正式退出邵氏兄弟公司，邵氏家族企业一分为二。

在邵氏公司盛衰沉浮的风雨历程中，权力的斗争贯穿始终，江湖中的恩怨情仇也成为香港影视圈一个聊不完的话题。

筚路蓝缕，以启山林。成立之初就面临兄弟分家的邵氏公司，内忧外患不断。

邵逸夫身先士卒，兢兢业业，谈起工作，他说：“我做事的态度，便是要把每件事都做好， 即使是最微细的部分，也要彻底做好。一样事情不做到十全十美，我是绝对不放松的。”

出自邵氏门下的导演张彻亲眼见识过邵逸夫的敬业，据他回忆：

“（邵逸夫）数十年如一日。每天9时上班，上班前练两个小时气功，从不间断。上班时交待各主管工作，都写好纸条，每人一张，到厂后第一件工作，先看导演前一天拍好的毛片，站着看，一边看一边做甩手运动。”

邵逸夫曾说，他没有 娱乐 ，看电影是他的工作，也是他的 娱乐 。他自称自己是全世界看电影最多的人，80岁以前，每年要看六七百部电影。

为了保证影片质量，邵逸夫对影片严格把关，他说：“观众看了劣片一定好不开心，看多了，就会对你失去信心，所以做劣片不如烧。”

邵氏成立早期，邵逸夫毙掉的电影数不胜数。“邵氏出品，必属佳片”这句口号绝非空话。

在邵氏艰难发展的同时，邵邨人出走带来的问题很快暴露。

邵邨人有子三人，其中次子邵维瑛才能出众，深受邵逸夫赏识。在邵邨人退出邵氏公司之后，邵维瑛依旧被六叔盛情挽留，担任总经理，成为邵氏早期的骨干，邵逸夫有意将其培养为邵氏电影事业的接班人。

但是，邵邨人因被弟弟们挤走，心有不甘，不愿儿子“给别人打工”，勒令邵维瑛退出邵氏兄弟。邵维瑛不愿忤逆父亲，只好向六叔递上辞职信，远走日本，从此默默无闻。

邵维瑛出走时，接任其总经理职务的是周乃文。邵逸夫不愿将大权托付给外人，周乃文只负责发行领域，公司的大小事务由邵逸夫一手提拔的邹文怀负责。

邹文怀在邵氏多年，为其立下汗马功劳，但职位一直限于宣传主任与制片经理，最高时仅为副总经理。在此期间，总经理几度换人，就算不掌实权，也始终压在邹文怀头上。

邹文怀很郁闷，不管自己怎么努力，都没法独当一面，更成不了股东。邵氏是家族企业，早在创立之初，公司章程上便写着，主要股东只能是邵家的人。

如此安排为日后邹文怀出走邵氏，自立门户埋下伏笔。

当时，邵氏的竞争对手国泰拍了不少叫好又叫座的佳作，让邵氏有些着急。邹文怀为邵逸夫出谋划策，从国泰挖角，出两倍片酬从对方手下请来了香港最红的女星林黛。
▲林黛。

林黛，本名程月如，其父程思远是桂系大佬，曾助李宗仁竞选“副总统”。林黛被导演李翰祥称赞为影坛几十年都找不到的明星，可惜遇人不淑，嫁给了“云南王”龙云的儿子龙五。

1964年，林黛因婚变自杀，年仅30岁。此后很多年，香港人想起红颜薄命的美女，总会提到林黛。

林黛跳槽到邵氏后，于1958年出演电影《貂蝉》。这部影片在第五届亚洲影展获五项大奖，导演是李翰祥。

李翰祥学美术出身，痴迷于戏剧，年少时拿着伪造的高中毕业证去报考大学，被发现后取消学籍。1948年积极参与各种学生运动，却在政权鼎革前夕南下香江，躲过了之后的文化浩劫。

李翰祥是邵逸夫最器重的导演之一，他擅长的黄梅调电影成为邵氏当时的一大招牌。

1963年上映的《梁山伯与祝英台》，由李翰祥自编自导，取得票房佳绩，在台北上映后，创下台北连映六十二日，票房总收入800余万新台币的纪录。

反串出演梁山伯的女演员凌波访台时，引得万人空巷，万千市民排队争睹。她因此片获得第2届金马奖的“最佳演员特别奖”，之所以会有这个奖项，是因当时评审不知该颁给她男主角奖还是女主角奖。

《梁祝》让台湾成为“狂人城”，此后30年，台湾电影市场一直唯香港马首是瞻。如台湾演员张艾嘉所说，台湾片商觉得，只要有香港演员出演就是好电影。

正当李翰祥事业蒸蒸日上时，国泰将其策反，支持他到台湾组建国联公司。李翰祥本想干一番事业，在台湾也拍了一些好片，可由于经营不善，没过几年就濒临破产，到1971年只能狼狈重返香港。

听闻李翰祥想回邵氏，邵逸夫本欲拒绝，还是他三哥邵仁枚不计前嫌，劝说道“咱们争财不争气”。李翰祥重回邵氏，风云再起，又开拓了骗术片、风月片、清宫片等新式商业电影。

就是拍情色片，后来的许多导演也比不上这个老司机。

李翰祥的结拜兄弟胡金铨，也成名于邵氏。胡金铨是个理科男，后来首创用弹簧床拍轻功跳跃，正是从学习理工科得到的灵感。

他将华语武侠电影推向世界，拍摄了《大醉侠》、《龙门客栈》等经典影片。《大醉侠》更是被称为新派武侠片的开山之作。

然而，胡金铨与邵氏也屡生龃龉。

1964年，胡金铨为邵氏执导抗日电影《大地儿女》，因当时一些东南亚国家实施反种族法，该片上映前被邵氏大量删除日军暴行场面及中日两军对抗的镜头，特别是有国旗的场面都被剪光。胡金铨对此很不满意。

之后，胡金铨编剧的电影《红胡子》，本来在台湾看好外景，邹文怀也已经与台方签约，却被邵逸夫下令停拍。之后由其他导演在台湾拍摄完，改名为《山贼》，胡金铨为挂名编剧。

不久，胡金铨离开邵氏公司，前往台湾。

与胡金铨共同开创武侠电影江湖的是邵氏另一位干将，张彻。

张彻出生在一个浙江军阀家庭，早年从政，先在上海做“文运会”专员，后来去台湾得到蒋经国提拔。身在官场，张彻总想过过官瘾，可是在权力斗争中频频失利，只好退出政坛，从此纵情声色，和女星李湄传出绯闻，因此阴差阳错当了导演。

初到香港，张彻先在国泰工作一年，之后被邵氏挖走。在邵氏做编剧主任时，张彻每日都会收到邵逸夫的一张小纸条，上面写好交办事项，能够享受这种待遇的人除了邹文怀之外寥寥无几，足见邵逸夫对张彻的期望。

张彻没有让他失望。

上世纪60年代，高瞻远瞩的邵逸夫采纳邹文怀提出的差异化战略，适逢金庸、梁羽生等人的武侠小说风靡香港，遂有意打造“武侠世纪”。这一时期，邵氏终于超过对手国泰，电影事业达到巅峰。

张彻凭借武侠片独挑大梁，其电影中的人物，与胡金铨擅长的女侠、儒侠不同，更像是先秦时便已存在的游侠、刺客，“其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困”。

由张彻执导，1967年上映的《独臂刀》，成为第一部票房超过百万的香港电影，一举奠定张彻的江湖地位。

《独臂刀》编剧是“香港四大才子”之一的倪匡。

1957年，倪匡从广州偷渡到澳门，再辗转来到香港，起初只是在染厂里打工，偶然间给《真报》投稿，没想到阴差阳错写出名堂，成了作家。

倪匡也写武侠。1965年，金庸一边经营《明报》，一边创作小说《天龙八部》，有事要出国一个月。如果《天龙八部》暂停连载，读者势必难以接受，可金庸实在分身乏术，只好请倪匡代笔。

走之前，金庸告诉倪匡，千万别把小说里的人物写死了。金庸前脚刚走，倪匡就把小说中的阿紫弄瞎了。等到金庸回来，发现倪匡彻底放飞自我，把剧情改得面目全非。

面对质问，倪匡笑道：“不是我弄瞎的，是丁春秋弄瞎的。”

倪匡在武侠电影剧本方面成就较高，但他写完一部作品，拿钱走就撒手不管，所以内容常被导演大肆修改。他改金庸的小说，别人改他的剧本。

倪匡对此毫不介意，他开玩笑说，《独臂刀》只有“独臂刀倪匡”五字是他写的。在这部电影之后，他与张彻开始长达十多年的合作。

张彻片中的大侠英俊潇洒，朴素的古装扮相尽显阳刚气质，眉宇间常有抑郁之色，上演了一个个悲情豪侠的故事。

李修贤、狄龙、姜大卫等都是张彻的得意弟子。

姜大卫出身演艺世家，和哥哥姜昌年都是童星出道。姜昌年后来取艺名“秦沛”，也是香港有名的演员。他们的母亲在父亲死后改嫁，又生一子，取名尔冬升。

演艺圈的兄弟并不罕见，可像秦沛、姜大卫、尔冬升哥仨姓名完全不同，还是兄弟的，估计让很多人感到意外。
▲张彻御用男主角姜大卫。

张彻因《独臂刀》获得“百万导演”的名号，然而邵氏旗下还有一个导演号称“楚千万”。

此人就是楚原。

楚原自小痴迷上海电影，解放后在广州读大学，研读不少前苏联的电影理论著作，1954年逃往香港。

楚原本来想当演员，无奈个子太矮，只好向编剧、导演发展，或许是放不下对演戏的执著，楚原晚年时不时在影视剧里客串一把，成龙《警察故事》中的大反派正是由楚原出演。

现在谈及香港电影，很多人还以为小时候录像厅和电视上看的国语片是内地引进的配音版。其实在上世纪70年代，香港是国语片的天下，李小龙的电影上映时配的是国语，到80年代重映，才改配粤语。

楚原擅长的古龙武侠片在港台上映时也是国语配音，他表示：“古龙的对白，国语念来最有味道。”

但是让粤语片起死回生的，也是楚原。1973年，其执导的粤语片《七十二家房客》一经上映，轰动全港，成为当年的票房冠军。这部电影影响深远，在日后衍生出各种影视剧。

然而，此时香港电影的江湖，已经不是邵氏一家独大。
▲《七十二家房客》剧照。

张彻曾为邹文怀写过一幅字：“知己酒千斗，人情纸半张；世事如棋局，先下手为强。”

在香港影视圈的棋局中，邹文怀毫不犹豫将邵氏一军，他给邵氏打了N年工，虽然备受邵逸夫重用，但也屡受掣肘。

1970年，年过六旬的邵逸夫本来心情大好，喜事接连不断。十几年的老对手国泰终于停止制片业务，远走台湾的“叛将”李翰祥经营艰难，早晚要关门大吉。

之后，邵逸夫又将红颜知己方逸华带到邵氏，执掌采购部。歌星出身的方逸华甘为“妾室”多年，直到62岁才正式嫁给邵逸夫，人称“六婶”，一说将刘德华、张学友、黎明、郭富城称为“四大天王”正是她。

邵氏在小小的香港重新建构大中华文化，他说：“我生产电影是为了满足观众的需要和愿望，核心观众就是中国人。”因为邵氏存在，香港成为当时华人电影的中心。

偏偏在此时，传来坏消息。邵逸夫手下的第一能臣邹文怀带着一班邵氏旧将出走，成立“嘉禾”公司。

邹文怀说：“人在一个地方呆久了，总会有想改变的时候。而且，我跟邵老六其实是同一类的人。一小片天底下有两个我们，实在是太挤了点。”

嘉禾成立之初，并不成气候，邹文怀筹拍的第一部电影是与日本合拍的《盲侠大战独臂刀》，还请来《独臂刀》的主演王羽继续出演，有点儿噱头。

虽说《独臂刀》系列是邹文怀参与制作的，但这不明摆着山寨邵氏嘛。《盲侠大战独臂刀》一上映，邵逸夫就把邹文怀给告了，直指嘉禾侵犯版权。

反目成仇的邵、邹二人为此对簿公堂，还花掉了上百万的律师费，直到影片映期结束，还吵得不可开交。

不过，邹文怀并非有样学样，他和他的嘉禾不久后就找到对付邵氏的武器，还是一个大杀器，他就是李小龙。

1970年，在美国发展的李小龙接受港媒采访，表示只要片酬、剧本合适，将要回香港发展。邵氏率先与其接洽，结果不仅片酬少（2000美金），态度也很傲慢，这让骄傲的李小龙很不满。

邵氏的片酬一直是个坑。

虽说邵氏在成立之初也曾砸重金招揽林黛等已成名的当红明星，但在此后始终坚持家族企业的模式，实行月薪制，签约邵氏的员工经常要忍受长期合约和低工资。

60年代拍粤语片的陈宝珠每年拍几十部戏，有几百万身家，但片酬不超过一万。

那时演员的片酬甚至比武师还低，混过武行的姜大卫就曾对张彻说，自己宁可做替身，也不愿做演员。

李修贤曾经谈到当年邵氏的管理制度，称当时演员都是不能在晚上外出的。

邵氏的老员工谈起老东家，经常会说一句“邵老板养活了很多人”，但很少夸邵氏福利多好。

反观今日，明星片酬居高不下，还有所谓阴阳合同，有人因为逃税，一判就是8个亿。要是让当时的邵氏演员知道，估计还以为是天方夜谭。
▲邹文怀与李小龙。

和邵氏谈崩后，龙哥很生气，后果很严重，转而跟嘉禾谈。

邹文怀看出李小龙的价值，豪爽地给出7500美金作为片酬，并承诺会满足他的其他要求。李小龙很满意，和嘉禾签了两部电影。

1971年，李小龙的《唐山大兄》一上映，就创造了香港的票房纪录。

李小龙火了，嘉禾活了，邹文怀笑得合不拢嘴，邵逸夫只能在家里生闷气。

一向睿智的邵逸夫在此时却一时糊涂，屡屡错过良机。李小龙争霸香江时，为邵氏效力多年的“冷面笑匠”许冠文带着自己的剧本，找邵逸夫谈合作，想要自导自演，甚至还想分红。

分红？门都没有。

许冠文见邵逸夫太抠门，也跑到嘉禾，拍摄喜剧《鬼马双星》，这部电影针对香港人普遍好赌的心理，以本土粤语俚语编织笑料，自然大受欢迎。1974年在香港上映后，票房达到625万，再一次破纪录，正好弥补嘉禾因李小龙去世造成的损失。

至1981年，许冠文先后为嘉禾创作了《天才与白痴》、《半斤八两》、《卖身契》、《摩登保镖》等电影，全部夺得当年的票房冠军，风头一时无人能及。
▲《半斤八两》海报。

有些人错过了，就是一辈子，此时香港电影的市场已不是邵氏所能掌握的，对电影公司来说，市场便是财源，票房才是王道。

香港电影进入黄金时代，新艺城、德宝、中国星、英皇等公司相继崛起，邵氏的电影事业却日薄西山。

1987年，邵氏电影公司宣布正式停产，尽管在90年代曾与TVB合组“大都会”重出江湖，可是并没有赶上香港电影黄金时代的末班车，而是很快归于沉寂。

邵逸夫并未就此退隐江湖，而是将垄断电视业作为主要方向。

1967 年，香港电视广播有限公司（TVB）成立，邵逸夫是 TVB 的重要股东。

从上世纪 80 年代起，邵逸夫在电影市场逐渐力不从心，其精心打造的TVB 却进入制度化时代，在收视竞争中高奏凯歌，在电视剧、音乐、综艺各方面极具开创性。

TVB制作的《射雕英雄传》、《上海滩》等经典电视剧在改革开放之初传入内地，引发收视狂潮，从此以后，每一个中国观众的记忆中都会有几部印象深刻的TVB电视剧。
▲《上海滩》剧照。

TVB于1972年开办的无线电视艺员训练班，更是为华语影坛源源不断地输送了大批人才。

周润发、吴孟达、任达华、林岭东、杜琪峰、陈玉莲、吕良伟、黄日华、刘德华、梁家辉、吴镇宇、刘青云、吴君如等等，都是从TVB的艺员训练班走出。

1982年，两个年当弱冠的年轻人同时报考无线艺员训练班。

他们是好朋友，其中一个从小立志当演员，另一个只是被他拉来陪考。结果那个一门心思想做演员的小伙子不幸落选，陪考的那个反而因为相貌帅气，被意外录取为第11期学员。

落选的是周星驰，录取的是梁朝伟。

不服输的周星驰经过不懈努力还是挤进了TVB，常年在电视剧跑龙套，和成为“无线五虎将”之一的梁朝伟（其余四人为黄日华、刘德华、苗侨伟、汤镇业）不可同日而语。直到被李修贤发掘，周星驰的事业才步入正轨，成为我们熟知的 “喜剧之王”。

除此之外， TVB从1973年开始评选“香港小姐”。香港电影中那么多绝代佳人，这一选美节目几乎囊括了半壁江山。赵雅芝、张曼玉、邱淑贞、钟楚红、李嘉欣、周海媚、蔡少芬、袁咏仪等，都参加过港姐评选。

无论是训练班学员，还是港姐，这些人一出道就带着邵氏的印记，有人从跑龙套开始，吃苦耐劳，熬了许多年，有人事业顺风顺水，平步青云，他们后来都成为香港影视界的中坚力量。

邵氏的传奇不仅在于影视，还包括邵逸夫的慈善事业。在一个世纪的人生中，邵逸夫的善举值得所有中国企业家学习。

从1985年起，邵逸夫将目光投向祖国内地，他说：“中国要强大，关键在于教育及培养人才，将赚到的钱捐献在教育事业上，做一些实际的事，是我最大的心愿。”
▲邵逸夫。

香港一个邵逸夫，大陆多少逸夫楼？这是邵逸夫去世时，一些网友发出的疑问。

一名网友在微博贴出图片显示，他通过在线地图搜索逸夫楼，得出结果近3万座，几乎遍布中国。来自不同地区的孩子，几乎都可以在他们当地的学校中找到一座逸夫楼。

据统计，自上世纪80年代，邵逸夫在二十多年的时间里一共向内地捐助了40亿港币，在内地兴建了六千多个教育和医疗项目，遍布31个省、市及自治区。

这个开创了一个影视江湖的百岁老人，直到晚年仍然行动自如，谈起 养生 秘诀，他说，一要勤奋工作，二是笑口常开，三是每天练功。

当邵逸夫归隐山林，颐养天年时，香港电影正在走向衰败。

90年代，台资大量进入香港电影市场，一些电影人打定主意要在九七之前捞一笔，于是从台湾片商手中争取大量投资，粗制滥造。1993年，台湾八大片商与香港电影从业协会就压低演员片酬协商，提到“共有250多部台资港片未如期交货”。“烂尾”投资多不胜数，港片最终失去了台商的信任，失去台湾市场。

1997年前后，曾在香港影视发挥重要作用的黑帮资本也接连撤出，香港电影又失去一大依靠。香港电影人纷纷北上捞金，本土市场日渐凋敝，似乎早已无力回天。

2014年1月7日，邵逸夫逝世，享年107岁。

那时，邵氏电影的辉煌已成为 历史 ，香港电影的黄金时代也早已一去不复返。

参考文献：

魏君子：《香港电影史记》，中国人民大学出版社2013年版

张彻：《回顾香港电影三十年》，三联书店（香港）有限公司1989年版

赵卫防：《百年逸夫的 历史 贡献》，《当代电影》2014年05期

傅葆石、刘辉：《在香港建构“中国”：邵氏电影的大中华视野》，《当代电影》2014年05期

刘琦：《论香港武侠片在六七十年代的成熟、衍变及其意义》，上海戏剧学院硕士学位论文2009年
盾牌上两个字母坏了风水，不怕生错像，就怕起错名。

主要是邵逸夫先生逝世了，TVB也没了往日的辉煌

不叫没落，而是中流勇退。他培养了无数香港明星，难道不是星妈吗?

偏安一隅 不衰都难

邵逸夫一生捐款无数，这三件事却做错了，导致邵氏电影公司落败

邵逸夫作为曾经邵氏电影和TVB电视王国的掌舵人，除了对香港电影发展做出重要贡献之外，还是一位慈善大佬，内地数不清的教学楼都由他捐建，前一段时间他的第二任妻子方逸华女士也随他而去，他们的逝去代表着一个时代的结束。

邵皮键伍逸夫在电影电视方面有着无与伦比的头脑和眼光，不过就算是这样，他曾经做错过三件事情，从而导致邵氏电影不断的走下坡路，当然也有部分原因是他将重心放在了电亮迟视上面。

1、放走邹文怀

邹文怀是嘉禾电影公司创立人，在邵氏电影公司任职十几年，从宣传经理到制片经理，再到副总经理，之后再到首席执行官，十几年的时间里一直是邵逸夫的左膀右臂。职位不断提升，薪金却没有涨多少，这是两人决裂的主要矛盾点，再一个就是方逸华的权利越来越大，邵逸夫利用方逸华制衡邹文怀的权利。

正是基于上面两点原因，邹文怀拉走自己的部下何冠昌、蔡永昌等人组建嘉禾电影公司，和自己的老东家对着干，并且将当时邵氏电影最红的武打小生王羽撬走。此举对邵逸夫来说是巨大损失，双方就《独臂刀》的版权打了一年的官司。想必当年邵逸夫也没有预料到嘉禾电影公司后来能做那么大吧，甚至把自己干倒。

2、放弃李小龙

嘉禾电影公司在邵氏打压下，再加上资金有限，快撑不下去的时候，出现了一个转机，那就是李小龙的出现。李小龙60年代已经在国外享有盛名，不过当时他决定回香港发展。首先接洽的自然是当时的龙头老大邵氏，邵逸夫当时对李小龙并不是太重视，也没有给出李小龙想要的价格。当年邵氏最火的姜大卫和狄龙片酬才1万港币。李小龙开出1万美元的价格，邵逸夫自然不会接受，再者也要考虑自家艺员的感受，就这样错过了李小龙。

邹文怀抓住机会，以7500美元的片酬和李小龙签约，后面的事情我们都知道了，李小龙和罗维这对组合祭出《唐山大兄》，直接打破票房纪录，李小龙迅速成为香江最火的功夫明星。自此之后，嘉禾电影公司活了，可以和邵氏电影一争高下。

李小龙四部半电影足以让他傲视影坛，至今他离开已经40多年，可是在我们心中他是永远的功夫宗师。

3、放弃许冠文

许冠文作为冷面笑匠，是香港电影无厘头鼻祖，成就不亚于李小龙。许冠文一开始在无线电视台工作，和弟弟许冠杰主持过综艺节目《双星报喜》，曾经两个月都保持最高收视率。1972年李翰祥在筹拍《大军阀》的时候，邵逸夫力荐他出演男主角，事实证明邵逸夫的眼光毒辣而且前卫，许冠文的大军阀非常形象。燃或

1973年许冠文写了《鬼马双星》的剧本，拿给邵逸夫看，希望可以合拍此片，并且平分利润。只可惜最后邵逸夫以剧本太差拒绝了他。

得不到邵逸夫的支持，许冠文只好另找合作伙伴，1974年邹文怀和许冠文达成合作，替他组建电影公司，并给予一定的票房分成。不仅可以自己做老板，拍片子还可以不受限制，许冠文自然转投嘉禾了。

之后许冠文一发不可收拾，和自家兄弟许冠武、许冠英、许冠杰联手打造出《鬼马双星》《天才与白痴》《半斤八两》《卖身契》《摩登保镖》等片，五次取得票房冠军。同时还是香港电影金像奖第一届影帝和香港演艺人协会第一届会长。许冠文的喜剧电影擅长着眼于底层小人物，反映当时的社会现状，诸如吝啬老板、大量难民等等。

嘉禾电影公司先后凭借李小龙、许冠文打响招牌，后来又靠洪金宝、成龙等人一路走高，邵氏电影到了八十年代中后期完全落败。邵逸夫虽然放弃了邹文怀、李小龙和许冠文，不过他早期也捧红过太多艺人，诸如林黛、凌波、乐蒂、李菁、狄龙、姜大卫、刘家辉、导演李翰祥、楚原、张彻等。

邵逸夫对艺人苛刻，可是他在慈善事业上面却挥金如土，通过全国各地许多逸夫楼就可以看出。祝愿一代江湖大佬邵逸夫在另外一个世界安好！