奇葩片名「奇葩的电影名却把我看哭了的电影一一」

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昨天给你们介绍了杨德昌导演最知名的作品之一，《牯岭街少年杀人事件》。今天就应该讲一讲另一部了。如果说只看豆瓣评分的话，今天要讲的这一部反而高一些。

和昨天那部电影比起来的话，本片显得在技巧上虽然成熟了很多，但是不像昨天那部电影一样让人这么震撼了。当然了，这多多少少也跟电影的主题有关，昨天是少年人的爱恨情仇，今天的话就是成年人的世界了。

《一一》

《一一》。

这是这部电影和昨天那部《牯岭街少年杀人事件》一样，作为杨德昌导演的电影，同时被评选进了前段时间BBC评选的一百部非英语最佳电影名单当中赫然在列。并且本片豆瓣评分高达9.0分，位列电影总榜106名。

在台北市住着一户中等阶层的家庭：丈夫简南俊，妻子敏敏，大女儿婷婷和年仅8岁的小儿子杨杨，他们和敏敏的母亲共同生活着。

在敏敏的兄弟阿迪的婚礼中发生了一系列的麻烦事，先是阿迪的旧情人云云在阿迪与小燕的婚礼上大吵大闹，而后在电梯口，简南俊与自己30年前的旧情人谢里相遇，接着因为婷婷忘记倒掉阳台上的垃圾，婆婆下楼倒垃圾导致中风而陷入了昏迷状态，婷婷一直很内疚。

而在这一系列的打击之下，敏敏的精神几乎崩溃，她开始整天烧香拜佛。医生告诫家人需要每天轮流跟婆婆讲话，以帮助其康复。敏敏发现自己每天告诉婆婆的事情都一样，因为她每天都在重复同样的事情，最后不得不请护士念报纸来解脱尴尬困境，为寻求精神上的解脱，敏敏上山入宿寺庙了。

新搬来的邻居丽丽和她的男友吵架了，两人分手后，丽丽的男友胖子开始主动和婷婷约会。这一段三角恋的背后发展为一起凶杀，这一切都让婷婷觉得悲伤。

儿子洋洋受父亲的影响爱上了照相机，他觉得人只能看到一半儿的事情——只能看到前面，看不到后面，于是他开始拍摄人的背面，用儿童单纯而奇特的视角拍摄周围的生活。

胖子杀死了和丽丽母亲和丽丽都有不正当男女关系的丽丽的英文老师。简南俊借着去日本出差的机会和旧情人谢里重叙旧情，两人虽然彼此知道自己是对方的真爱，却无法从头再来。

不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。在婆婆的葬礼上，杨杨念了一段自己写的话送给婆婆：“婆婆，我好想你，我觉得我也老了。”电影结束。

小编在看完电影之后，其实有仔细的思考过，为什么作为一部比《牯岭街少年杀人事件》评分更高的高达9.0的豆瓣神片之一，小编反而会更加喜欢昨天那部电影呢？

其实说到底是因为——大人的世界，真的好无聊啊。

要不然怎么说，很多人都还持着，少年人虽然幼稚，但永远美好的心态呢？因为在少年的世界里，即使在杨德昌导演这样的文艺片导演的手下，少年人的爱恨情仇也依然是张扬而显于外的。

但是到了完全以成年人的感情世界为主线的《一一》这里，世界真的就变得非常无聊。

当然不是说导演拍的无聊，杨德昌拍的是很好的，这种无聊是骨子里的那种让人倦怠，让人觉得打不起精神，是独属于成年人世界的一种慵懒和放弃。

当然了，这恰恰正好说明了杨德昌导演拍的真的非常好，只让你看着电影都觉得成年人的世界是如此的让人乏味，爱恨情仇都不扬于外，要忍在心里，有什么压力也要自己扛，用那句流行的话来说，人间不值得啊。

如果说《牯岭街少年杀人事件》里面人物与人物之间更多的是群像而不是对比的话，那么在《一一》这里，三代人的情感对比和人生选择，以及因为年龄不同，对世界的看法和遇到事情之后的情感选择也不同，这一点之间的对比，就显得比较明显了。

比如在电影开始后不久就昏迷不醒，直到片子结尾还是去世了的外婆，她年岁已经大了，所以即使在面对婚礼上儿子的前女友过来闹事这种挺大的事情，她也只是逃避开来，不去多管，因为她知道，管也没有用。

电影的主线是放在中年人一代，就是孩子们的父母辈这一代。可以很明显的看出电影中的中年人没有一个是过的幸福的，他们的主要特征就是隐藏和压抑。

男主角简南俊要压抑自己和当年的初恋之间明明互相还有感觉，但是却一生都不可能再续前缘的感情，敏敏要压抑自己，每天面对毫无反应，躺在床上的母亲心中，既是难过又是害怕的恐惧。而简南俊的初恋又何尝不是压抑了大半生才在最后关头忍不住说出自己心中一直没有忘怀他，但是也没有用。

成年人的世界，不讲感情，过好兵荒马乱的人生就已经很难了，哪里有什么经历去缅怀初恋呢。

最后的一代人自然就是晚一辈的少年人了，在本片里少年人们的感情线不算完全的主线，不过也很重要。

你会看到和外婆这种耄耋老人以及他们的父母辈比起来，少年人明显是有更多的热情和外露的情绪的，但是这说明他们快乐和幸福吗？也并没有。

在这其中，婷婷明显是一个代表性人物。

她因为自己的过失害得外婆晕倒而一直内疚不已，但是，与此同时，她青春的心又在萌芽，可是少年人的爱恨如此炽热又轻易转变，让婷婷在还没有体会到爱情的美感之前就已经体会到了求而不得这样的人生八苦之一。

小编认为，这里是一个很巧妙的隐喻和暗喻：成年人的世界讲究现实，婚姻更多的是一种责任，不会随意转变；少年人的世界里讲究感觉，喜欢就是喜欢不喜欢就是不喜欢，不会像父母辈一样隐藏，为了生活而妥协。但是结果却是殊途同归，两代人过的都不幸福。

所以说，杨德昌导演是否在用这样的对比隐晦的表达了一个观点：人想要获得幸福，本来就不是一件容易的事情，不管你怎么做，都是如此。

而如果说之前的这些人都是主人公的话，那么小编认为本片的片眼应该是放在了小儿子杨杨身上。

这个出场不多，沉默寡言的内向孩子在看遍了外婆从重病到去世，这短短的一段时间里面，全家人的微妙变化之后，在外婆的告别仪式上说道，婆婆，我好想你，我觉得我也老了。

八岁的孩子怎么可能变老呢？这样的变老，说是童言无忌，更多的像是杨德昌导演的一种暗示。人在看破这个世界的真相之后，心的衰老跟年龄无关，而是在一瞬间吧。

总体说来，这是一部虽然没有什么太大的情绪起伏和情节高潮的电影，但是我想大部分的人在看完这部电影之后，都会沉默一段时间，心情感到有些沉重。

这同样也是一副人生浮世绘。只不过这次的画幅比较长，也更加悲凉，更加包容万象，更加现实，更加生活化了。

本片和昨天那部电影一样，都是小编认为一定要去看的优秀华语经典作品之一。生活的残酷真相就是即使你看破了它，你依然要微笑着走下去，但是好在这个世界上有电影这种人类社会最好的发明之一，可以帮助你看看别人的人生。