三女一子「一女三夫的大尺度奇情片凭什么拿下金像奖」

文：杉姐

《三夫》是陈果导演妓女三部曲的收官之作，这部电影从去年亮相东京电影节以来就引起了广泛关注。

尺度之大，令看惯奇情片的日本人咂舌。

全片几乎三分之二的时间都是：做做做！

影片中到处都是不问原因，没有理由，挑战生理极限的床戏。

观片过程中，我不得已要全程带耳机，且多次暂停，写文章的时候我打了很多马赛克。

很多看过的朋友都表示，白花花的，看到恶心。

《榴莲飘飘》之后，《三夫》的故事就已在陈果的脑海中，但剧本却断断续续写了十几年，因为导演不确定能不能找到合适的女演员。

陈果在采访中这样形容女主的角色：

这个角色很难去演，也很难找参考，她既不是弱智，又不是白痴，要沉淀多些时间，逐步将这个角色想出来，这个角色不是普通妓女，全世界的妓女电影都没有这种，这是部奇片，这样去写其实是离谱。

陈果甚至一度有过直接找日本AV女主去演女主角的想法，直到他遇到了本片女主曾美惠孜。

影片先提名了东京国际电影节最佳影片。

然后就是女主曾美慧孜提名了金马最佳女主，又拿下金像奖影后。

《三夫》的故事，没看懂的人会直接当A片来看，太过直白，床戏满天飞。

看懂的人，自然就会发现导演想表达的政治问题，虽然夸张、扭曲、极致，但也有合理的地方，然后整个人就会很难受。

杉姐是没有办法把它当成一部情色电影来对待的，因为它并不会引起太多观感上的刺激，chuang xi带来的最大感觉是“抽离”，不由自主地让你冷静下来，看到画面之外的内容。

《三夫》的故事发生在一艘民船上。

这艘民船不是什么渔船，维持生计的方式也令人咂舌：提供xing服务。

生意不错，排队的人很多。

但服务者却只有一位。

顾客形容她：肉地白净，像女神一样。

这位女孩叫小妹，每天按时开工，忙到死。

身体受得了吗?

老父亲也有这样的担忧，叮嘱她多补补。

但女孩只是笑笑，说没有事情。

小妹挣来的钱，除了两个人的日常开支以外，还要支付老父亲的赌债。

老父亲不是没有悔改过，但后悔之后还是忍不住会去堵。

小妹不是普通人，她有些痴，说话能少则少，通常几个字。

不管什么客人，她都不拒绝，整日笑盈盈的。

有人把她当妓女、有人把她当情人，还有的人愿意娶她回家做老婆。

男主是一位非常消瘦的工地男，人称四眼佬，坚信小妹就是他的老婆。

当他发现小妹有一个孩子的时候，他完全下定了决心。

一而再，再而三求小妹父亲把女儿嫁给他。

他没说什么，只要求：六万元。

四眼佬本没有钱，连偷带借凑了钱，钱交给小妹父亲的时候，他却说，结婚可以，但我女儿要继续住在船上，做生意。

但这次四眼佬不妥协了，坚持带小妹回陆上生活。

回到陆地上后的生活，小妹水土不服。

她的欲求无法被满足，四眼佬整日累到死，工作也没办法正常进行，最后被工地开除。

邻居来投诉，你们家的为何二十四小时都有女人在叫？

小孩在这种环境之下，只能无奈地戴上奶奶的耳机听戏，被送去另一个世界。

四眼佬想尽各种办法，买来充气床模拟船上的感觉。

在高楼林立的城市中间，两个人也肆无忌惮。

小妹甚至还因为欲求不满出轨了邻居。

但她还是不开心。

她开始抽搐，在公共场合也是这样。

四眼佬尴尬到只能往小妹嘴里塞东西。

在陆地上的这一段中，我们明显感受到了四眼佬日渐无力、而小妹也慢慢失去活力，好像连生命也要葬送在这里。

她走路开始无力，终日望着从高楼飘落下来的坠落物，四眼佬只能用绳子牵着她。

当四眼佬发现小妹无法适应陆地生活时，两个人再一次回到水上。

回到水上之后，小妹的父亲向四眼佬介绍了另一个老头儿。

原来，小妹的父亲另有其人，她们称他为老大，孩子也是他和小妹的。

在船上一直和小妹一起生活的赌博老头儿才是她的丈夫。

而这个丈夫因为贪恋钱财，又把小妹再嫁给了四眼佬。

这样一来，小妹就有了三个丈夫。

老大，是她的父亲。

老二，是她的第二任丈夫，与她生活在船上，平时帮她拉客。

老三，是她的第三任丈夫，四眼佬。

父亲与女儿生了孩子，丈夫为妻子拉客还将她卖给别人，这样的关系是令人难以接受的。

四眼佬发誓不会再让小妹去做妓女。

但问题来了，不接客的小妹还是不快乐。

甚至发疯。

三位丈夫为她请来医生，医生诊断她是性瘾患者。

除了满足无药可救。

于是，小妹又开始了妓女的生活。

这次的她，吸引了更多的顾客。

因为有第三任丈夫四眼佬的加入，她们甚至开始了网上接单。

来的人越来越多，四眼佬的朋友都被吸引过来。

换装、水下等业务也随之开启。

忽然有一天，警察来了，他们不可以在这一带卖淫了，只能开始流动服务。

周先生、李先生、黄先生、王先生......三夫和小妹开着船四处寻找业务。

小妹站在船头，像商品一样被展示、被验货。

待遇也不比从前。

她被人嫌弃脏，一盆接一盆的泼水。

嫖客看到小妹毫无欲望，小妹彻底崩溃。

她像海豚一样发出尖叫，跳入水中，巨大的渔网也挡不住她逃离的脚步。

小妹是水上的奇女子，四眼佬说她是鱼，不是人。

于是，很多人都想起卢亭的传说。

很多香港人以“卢亭人”自居，周星驰的电影中，就曾经描述过卢亭的外貌。

相传，东晋时期，有一个叫卢循的地方官，组织了人起兵攻打广州，结果失败了，占据番禺，又被打败，于是带着一帮人一路逃跑，逃到了现在的大屿山，定居下来，从此过着与世隔绝的生活。

这帮人终日靠水生活，修炼“黄天大法”，逐渐地变成了人鱼的形状，被称之为卢亭。

很多香港人觉得，卢亭，就是他们的祖先，从大屿山开始，繁衍着香港本土原住民。

《广东新语》里说：“有得其牝者，与之媱，不能言语，惟笑而已”，意思是说，有人捉了一个女卢亭，然后与她xx，这个女卢亭她不会说话，只是在那里笑。

香港人之所以有着这么神奇的传说，是因为身份问题一直成谜题，也产生了很多与之相关的创作。

比如王家卫、比如张坚庭、陈果、刘伟强......很多导演都会追问：香港人?中国人?我是谁？来自哪里?又将走向何方？

《三夫》也是这样一部政治隐喻题材的影片，三任丈夫分别代表了香港的三段过往；小妹在陆上与邻居乱来，四眼佬却说，“我老婆是水上人，从不与人争一寸疆土”；港珠澳大桥开通的新闻穿插，都非常明显的展示了导演的意图。

老大与女儿乱伦、老二让妻子出来做妓女、老三想拯救却陷入无力，最终也开始走向越来越无羞耻心的境地......

影片分为“海、陆、空”三段，小妹在海这一段中最为舒适，陆中出现明显不适应，空这一段中，她开始无药可救，走向灭亡。

当小妹远嫁陆上的四眼佬时，她时常望着高楼和铁栏发呆，她像一只失去了自由的鱼，没有水的大陆会让她干渴致死。

但回到水上的小妹又开始接客，为什么回不到最初，甚至彻底崩溃，逃走呢?

我觉得唯一答案就是，她开始觉醒。

第一次大哭，小妹发现四眼佬曾有过别的女人，在她的世界里，自己就是男人宇宙的中心，她从不知道原来男人会变心。

第二次痛哭，是因为她发现男人对她失去兴趣，尽管男人一直解释，但对小妹的打击特别大，她失落到摔倒。

而一群妻子们冲向她，称她为狐狸精时，小妹开始有了是非观，这之前，她的世界中，卖淫是合情合理，没有违背任何原则的。

当她明白了人的世界和规则，她的“神兽”身份已经完成了一套比较完整的本土化过程，她发现自己身处的这一切太可怕。

三任丈夫对小妹表面看来都不错，老二吃饭的时候会把好吃的都夹给她，老三想尽办法满足她，最后没有办法满足她的时候，只好再次让小妹做起人肉生意。

表面看来这样的生意满足了小妹，也满足了三夫。

但，从三百块涨到四百块，从船中的生意到主动站在船尾迎客，小妹在三夫的掌控之下越来越没有底线。

小妹发病，三夫商量去买药，结果却买来一条鳝鱼。医生的方法是，要么阉割处理，要么继续为她找男人。

那么，小妹的症结究竟在哪里？

百万女孩中只有这么一个，是病人也是世间罕见的珍品。

四眼佬说爱她，下一句竟然是“你想要多少钱”，看似符合常理的事情却没有逻辑性。

影片中小妹多次把手和脸伸向鱼缸，金鱼在她的周围游走，巨大的欲望成了缺口，人的方法无法满足一头兽的欲望，大家都忘了她终究不是这里的人，她是特殊的存在。

用我认同的方式对你好，有时候只能让这个人病入膏肓。

陈果在这部影片中表达出了他的绝望和极致，有人说陈果是哗众取宠，有人批评他“过晒龙，去太尽”（太过火，太用力）。

政治的问题杉姐在这里不想讲太多，但有一点非常值得肯定的是曾美惠孜。

可以说，曾美惠孜是整部影片的关键，没有她就没有《三夫》。

曾美惠孜在这部电影做到了绝对的服从，不仅仅是服从导演，而是服从演员的天职，她的牺牲常人难以想象。

女主在这部电影中的语言极少，但她说出来的每个字都是十分重要的，当“老父亲”赌博回来让小妹切下自己的手发誓不要再赌时，她说，“手有用，下面没有用”，后来我们才反应过来，这位并不是老父亲，而是丈夫，因为年老无力，只能用手去满足她。

曾美惠孜曾说陈果导演把她塑造成了一头“神兽”，小妹的角色介乎于人与非人类生物之间，她的所有形体状态、声音都很好的诠释了这个角色。

小妹喜欢尖叫，叫声奇特，而曾美惠孜刚好有这样的绝技，从小就能发出海豚音。

形体感觉上，我放张图，大家一眼就明白，而且曾美惠孜为了这个角色增重三十多斤。

女卢亭，不说话，只是笑，为了符合逻辑，导演将她设计成痴女形象，小妹就是女卢亭，曾美惠孜演技炉火纯青难以望其项背，金像奖影后实至名归。

《三夫》是我今年最期待的电影之一，不管有多少质疑、遗憾，都必须承认，我被它的奇情所征服，它所传达出来的文化裂痕、意识撕裂、价值破碎等等正如影片的内容一样是常人所无法想的事情，相信每个看过《三夫》的人都会陷入了痛苦的深深的思考。

大家好，我是一个每天看电影、刷剧、写文章、和业内媒体人聊八卦、谈人生的小姐姐。

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三夫评价怎么样？它为什么能拿金像奖提名？

《三夫》这部影片的评价还是很不错的，之所以能够获得金像奖提名，是因为这部影片的情节看起来比较符合当时的社会风气。而且也映射出了余闷大部分小人物在对待生活的那种无奈，具有比较深刻的寓意。

《三夫》通过讲述性工作者和其他边缘群体的故竖伍弯事，探索了香港在九十年代后期的文化身份。电影的核心是一个妓女小女孩，她是一个有着强烈欲望和放荡不羁流浪的年轻女孩在影片中，她展示了各种半裸的姿势。

故事开始的时候，她看起来像是最快乐的妓女。以一种永不满足的欲望冲动和一种完全自愿的精神，日日夜夜地照料着在排着长队来满足的顾客。

虽然这部电影的主要目的是把事情推向极限，但是陈果和林继涛的戏剧仍然具有尖锐的批判和诗意的时刻。

在四只眼睛和酒吧女服务员之间的剧情中，编剧用真实的角色来展示香港和大陆之间的经济和情感关系。

在这部电影的最后几段，我们可以看到色彩从屏幕上消失，美丽的黑白图像看起来像过去的明信片。在最后一幕，在大陆与香港之间新建的桥旁，微妙橘握而含蓄的色彩，使不确定的道路变成了整个影片的焦点。

这位美得很另类的女演员，凭啥击败蔡卓妍，夺得金像影后？

第38届香港电影金像奖今晚揭晓，在最佳女主角环节，曾美慧孜击败了蔡卓妍、张静初、余香凝、克里瑟尔·孔松希（Crisel Consunji）四位对手，拿下了影后桂冠。

“多谢香港电影金像奖给我这双迅衡水晶鞋，多谢陈果导演给我这张船票”，她在获奖致辞中说。

尽管，曾美慧孜此前已经同样凭《三夫》这部电影，提名了 金马奖最佳女主角 ，与 孙俪、周迅 共同角逐影后荣衔。

但对大众而言，“曾美慧孜”这个名字依然陌生，人们依然对她充满问号？

她是谁？她是中国人吗？她从哪冒出来的？

实际上，她是个地道的 贵州 妹子，1988年10月3日出生于 贵阳 ，中国传媒大学毕业。

叫“曾美慧孜”这个名字之前，她曾叫“曾子灵”、“曾尤美”。

不过不管名字怎么改，她这张特别的面孔，却总是让人难忘。

有人说，乍一看，有点丑。再一看，有点像陶虹。

越看春昌磨，越要被她的眼睛吸引过去。

这张脸，有点土，也有点洋，把她放在哪个环境里，看上去都不违和。

大概很少有人发现：其实，她有一个标致的侧脸。

你对这张脸的观感，取决于你观察的角度。

可以是纯洁的、风情的、邪恶的、无辜的、清新的、成熟的、古典的、现代的……

描细眉毛，在发黄的照片里，她就是老上海的挂历美人。

不知道为什么，看着她的眼睛，总想起志怪小说里的美人，趁夜而来，神秘而魅惑。

曾美慧孜喜欢说自己是“古董”，的确，她很像一个穿透时光的古董，拥有温润鲜亮的光芒。

陈果挑选女演员的眼光的一向够“ 毒” ，他的三部曲《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》、《三夫》，三位女主角分别是秦海璐、周迅和曾美慧孜。

第一部把大学刚毕业的 秦海璐 ，送上了金马影后的宝座。

第二部把彼时刚刚崭露头角的 周迅 ，也送上了金马影后的提名名单。

第三部他选中了 曾美慧孜 ，送上金马和金像影后的双料提名名单，

作为陈果三部曲的最后一部，《三夫》的灵感，来源于沈从文的小说《丈夫》，故事在他心中酝酿了17年，可万事俱备，就差一个女主角。

直到陈果看见曾 美慧 孜，他立刻决定：可以拍了。

在这个故事里，曾美慧孜是当之无愧的“大女主”，这是一部“成也演员、败也演员”的电影，如果演员失之毫厘，那这部电影就会谬以千里，彻底沦为一部仅有视觉冲击的单薄作品。

幸运的是，曾美慧孜呈现出了丰富的层次，把一个介于人与鱼之间的角色演绎得灵光四射，使得角色像一块“琥珀”，永远凝固于她存在的时间与空间。

为拍《三夫》，达到角色需要的丰腴白嫩似人似神的状态，她增重了20多斤，但这不算她付出最大的部分。

把自己完全清空，清空所有的想法和欲望，甚至刻意不去看陈果的前两部曲，因为“我不想猜测导演的想法”。

《三夫》拍摄那段时间，她将自己与外界隔绝了。

“我开始不与外界交流了，就把自己建构在一个像在寺庙里生活那样。因为，我知道即将释放非常大的能量，所以，我可能需要凝聚一种更稳定的情绪之后，才能好好表达这个角色。”

其实，曾美慧孜并非凭空出现，当陈果一眼就相中她，觉得《三夫》这个电影可以拍了之前，她已经在很多名声显赫的文艺片里打过酱油，“酱”的程度令很多人都对她的惊鸿一瞥念念不忘。

她跟娄烨、李玉，郝蕾和范冰冰都合作过。13年前，她跟着李玉和范冰冰去柏林影展，在 那里 走了人生的第一次红毯。

曾美慧孜说，当时18岁的自己就像是完成了一次成人礼。

曾美慧孜是个有趣的姑娘，小时候喜欢参加各种比赛，唱歌跳舞都学，尽管屡屡失败，但是屡败屡战。

终于在高二那年，获得了全国“新苗杯”主持人大赛的第三名，从而获得了广播学院播音系免试入学资格。

从文艺片出来之后，她跑去跟靳东、陈数演了话剧《日出》，又去电视剧版《手机》里演了牛彩云。

当时的公司想让她尽快扒斗红起来，但她有自己主意，2009年之后她跑去纽约百老汇学表演、学音乐剧，并参演了百老汇音乐剧《芝加哥》。

国外那几年学习表演的经历，对曾美慧孜的帮助巨大，“出国深造给了我二次生命去重塑表演职业生涯。”

可以发现，她整个人的气质和眼神都有了脱胎换骨的变化。

2013年回国之后，曾美慧孜还在 孙俪 跟张译的那部电视剧 《辣妈正传》 打过酱油，扮演孙俪身边一个N番的配角。

当时跟孙俪拍戏的时候，她学到了一种叫做 “不光记自己的台词，要把对手的台词也背下来” 的职业态度。

5年后，曾美慧孜跟孙俪，一起坐在了金马奖最佳女演员的候场席。

2017年之后，曾美慧孜回到了她最初起步的文艺片。

王小帅监制的电影《下海》；

毕赣自编自导的电影《地球最后的夜晚》；

章明自编自导的电影《冥王星时刻》；

陈果导演的电影《三夫》。

在她从30岁到31岁的这一年，连续获得了金马奖、金像奖、亚洲电影大奖、香港电影导演会、香港电影编剧家协会、香港电影评论学会大奖的“最佳女主角”提名。

由于《三夫》，很多人对曾美慧孜的印象是肉欲的、性感的、热闹的、烟火气的。

但现实中的她喜欢 “孤独感” ，选剧本的标准，她说是“孤独感”：“这种孤独感是，你要相信你最初相信的那个状态，但是那个状态又是不可描述的。从一些电影当中，某些瞬间，你感觉到了一种力量，你就会觉得，表演对于一个演员的意义来说，有更大的推动力。”

出道十几年，在大众中还没有什么名气，被问“你有什么职业规划”时，谈到对未来的规划，她依旧用了“ 孤独感 ”：“我这么多年一直都是在独自努力的状态中，已经习惯了那种孤独感。所以现在追求的，不是兴趣爱好而是去完整自己的价值观，成长为一个丰富的女性。”

曾美慧孜相信宇宙中存在的神秘力量，陈果第一次见她，是多年前，当时想找她演一个女儿的角色，十几年之后再见她，她已经长大，刚好成了《三夫》的女主角。

她最想合作的人是 张国荣 ，《三夫》开机那天，冥冥中恰好是 4月1日 。

她把自己两年来的提名和获奖，比喻成 “灰姑娘穿上了水晶鞋” ，迫切想要回到原点，回到初心。“无论得奖还是不得奖，这段经历已经是挺美妙的，感觉像是灰姑娘穿上了水晶鞋，但是要回到初心和回到原点的状态，这个是需要勇气的。 希望我可以回到初心，可以重新再跟另外一个角色，融合在一起。 ”

下一个角色想演什么？曾美慧孜说： 雌雄同体的角色 。

想起一句话“伟大的灵魂都是雌雄同体”，也许，属于这个时代的一位伟大的女演员，正在冉冉升起。

今日主笔：某小刀。